10月12日下午，中央美術(shù)學(xué)院教授、廣州美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館學(xué)研究中心主任王璜生攜新書《20年·廣東美術(shù)觀察》，與中山大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授楊小彥、嶺南美術(shù)出版社副總編輯劉向上共聚廣州方所，與現(xiàn)場讀者暢談藝術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)館實踐、廣東美術(shù)生態(tài)等核心話題。

由嶺南美術(shù)出版社出版的《20年·廣東美術(shù)觀察》（1套3冊）以王璜生二十載的工作、生活與藝術(shù)筆記為主線，既是他集思想、經(jīng)驗與情感淬煉而成的藝術(shù)人生素描，亦是他以人物、展覽及現(xiàn)象為經(jīng)緯編織的廣東美術(shù)圖景；這既是他告慰自身、獻給為廣東傾注藝術(shù)智慧的幾代人的禮贊，也是他交給有心打開廣東美術(shù)20年的一把鑰匙，一把帶著溫度的有棱角的鑰匙。

百萬字記錄廣東美術(shù) 20 年變遷與堅守

“他以親歷者和觀察者的雙重身份、雙重視角寫下這套書……往后我們研究廣東美術(shù)，這套書將會成為一套珍貴的文獻史料。”分享會伊始，劉向上首先介紹了這套書的核心內(nèi)容，他提到，該書記錄了 1990 年至 2009 年這 20 年間廣東美術(shù)的發(fā)展軌跡，是王璜生以 “親歷者” 與 “觀察者” 雙重視角，通過工作筆記、藝術(shù)筆記和生活筆記凝結(jié)而成的心血之作。

《20年·廣東美術(shù)觀察》（1套3冊）字數(shù)約百萬余字，近1000頁，分冊為《大展·美術(shù)館》《現(xiàn)象·生態(tài)》《解讀·評述》，涵蓋了諸如展覽策劃、深度藝術(shù)評論、精彩人物訪談及生動現(xiàn)場記錄等多個豐富多彩的方面。通過對一個個具體展覽、現(xiàn)象、人物的解讀與評述，揭示了廣東美術(shù)發(fā)展的內(nèi)在邏輯和規(guī)律，對廣東美術(shù)進行了全面而系統(tǒng)地梳理和分析，為研究中國當(dāng)代美術(shù)提供了寶貴視角和珍貴第一手資料。

其中，《大展?美術(shù)館》聚焦于廣東美術(shù)館舉辦的重要大展以及美術(shù)館自身的發(fā)展歷程；《現(xiàn)象?生態(tài)》探討了廣東地區(qū)一系列在“在地”的各種藝術(shù)現(xiàn)象，分析探討了這些現(xiàn)象產(chǎn)生的背景、原因以及對廣東美術(shù)生態(tài)的影響；《解讀?評述》則展現(xiàn)了王璜生獨特的視角和深刻的思考，對一些重要的藝術(shù)人物和藝術(shù)現(xiàn)象進行了深入的解讀與評述。

從 “批評寫作” 到 “美術(shù)館實踐”，見證藝術(shù)領(lǐng)域關(guān)鍵轉(zhuǎn)型

活動上，楊小彥提出了一個關(guān)鍵觀點：上世紀(jì) 90 年代，中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)生了一場重要轉(zhuǎn)型——藝術(shù)批評的推動力量，從專業(yè)雜志編輯逐漸轉(zhuǎn)向美術(shù)館與策展實踐，而王璜生正是這一轉(zhuǎn)型的開拓者：“我認為王璜生在中國當(dāng)代藝術(shù)批評研究和實踐中，是一個非常重要的先行者，尤其是他在擔(dān)任廣東美術(shù)館館長期間?！?/p>

早年大家普遍認為，美術(shù)館館長的工作只是“辦展覽”，但王璜生很早就意識到，美術(shù)館展覽本身就是學(xué)術(shù)活動，能成為藝術(shù)批評的重要載體。楊小彥回憶，自己早年與王璜生交流時便感受到其對美術(shù)館功能的超前理解，而《20 年?廣東美術(shù)觀察》中大量的展覽記錄、評論文字，恰好印證了這一轉(zhuǎn)型過程，這也是行業(yè)發(fā)展的必然趨勢：“純粹的文本寫作無法完全承載藝術(shù)批評的價值，美術(shù)館展覽能將批評轉(zhuǎn)化為‘可感知的現(xiàn)場’，再通過出版物留存為歷史文獻，形成完整的學(xué)術(shù)閉環(huán)?！?br/>

堅守 “獨立批評” ，書寫真誠的藝術(shù)見聞思考

針對書中提到的 “獨立批評是一種另類的創(chuàng)作” 這一觀點，王璜生在現(xiàn)場分享了自己的思考。他坦言，這套書本質(zhì)上是一份“工作日志”，20年間在廣東美術(shù)領(lǐng)域的忙碌日?！獜牟邉澱褂[到與藝術(shù)家交流，從梳理現(xiàn)象到撰寫評論，很多文字都是在工作間隙匆忙完成，但始終堅守著 “獨立判斷”的底線。

“做藝術(shù)工作，無論是策展還是寫作，都需要有自己的文化態(tài)度和個性?！蓖蹊栽缒瓴邉潖V州三年展為例，講述了當(dāng)時的困境：“最初做廣州三年展時，一分錢撥款都沒有，困難重重，但作為美術(shù)館來講，需要有一種更為堅持的東西，要有某種文化態(tài)度和個性，我們還是堅持以專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)推進，現(xiàn)在它成為了廣東的藝術(shù)品牌。”他認為，獨立批評或許有時會“偏重感覺”，甚至“發(fā)揮過度”，但這種不迎合、不妥協(xié)的真誠，才能為藝術(shù)研究留下最真實的記錄，而這正是《20 年?廣東美術(shù)觀察》的核心價值所在。

拆解美術(shù)館實踐難題，探討藝術(shù)傳播新路徑

在互動環(huán)節(jié)，現(xiàn)場讀者圍繞美術(shù)館定位、展覽記錄、策展平衡等問題踴躍提問，王璜生逐一細致解答，分享了自己的實踐經(jīng)驗與思考。

針對“公共美術(shù)館與高校美術(shù)館的差異”，王璜生表示，兩者核心一致 —— 都需以學(xué)術(shù)建設(shè)為根基，為公眾服務(wù)，但高校美術(shù)館有其特殊性：“高校美術(shù)館的公眾更多來自校園，學(xué)術(shù)方向也需與高?？蒲薪Y(jié)合，更注重深度?！彼灾醒朊佬g(shù)學(xué)院美術(shù)館雙年展為例，“在央美做的雙年展，聚焦‘欲望本源’‘民主與公平’等理論話題，學(xué)術(shù)探討更深入?！蓖瑫r，他還提到通過 “美術(shù)館之夜”“三公里活動”（以美術(shù)館為原點，三公里坐標(biāo)開展社區(qū)公眾走進美術(shù)館） 等形式，吸引望京地區(qū)白領(lǐng)、高校學(xué)生參與，打破美術(shù)館的圈層壁壘，讓藝術(shù)更貼近公眾：“美術(shù)館不能只在美術(shù)圈內(nèi)討論問題，應(yīng)該去引發(fā)一些更廣泛的參與和討論?！?/p>

面對 “美術(shù)館外臨時展覽如何記錄歸檔” 的問題，王璜生認為，大地藝術(shù)節(jié)、臨時展覽的記錄與傳統(tǒng)美術(shù)館展覽本質(zhì)一致，都需注重文獻完整性，但方式可更靈活：“比如，侯瀚如做‘移動的城市’展覽時，用傳真機記錄討論過程，用傳真紙材質(zhì)出書，這種貼合展覽特質(zhì)的記錄方式，值得借鑒?！?/p>

家學(xué)浸潤藝術(shù)路，兩代人的跨時空對話

分享會現(xiàn)場，“家學(xué)對藝術(shù)成長的影響” 這一話題引發(fā)了全場共鳴。王璜生動情地講述了父親、著名畫家王蘭若對自己的藝術(shù)啟蒙，這段藏在歲月里的故事，讓現(xiàn)場讀者感受到家庭熏陶的力量。

上世紀(jì) 50 年代末至 60 年代初，王蘭若因歷史原因被下放至廣東英德硫鐵礦勞動改造。即便在高溫、粉塵的艱苦環(huán)境中，他仍未放棄藝術(shù) —— 用速寫記錄礦區(qū)生活，用廢舊木頭制作壓路車、消防車等玩具，涂上顏色寄給年幼的王璜生?！澳切┩婢卟恢皇峭甑呐惆?，更是我對色彩、造型的最初認知?！蓖蹊貞浀?。

1970年，王璜生跟隨父親“三下鄉(xiāng)”，住在村子外面的破廟中。在油燈下，父親除了教他畫畫，還教他研讀畫論、背誦畫論古文，以及學(xué)習(xí)古文?！斑@一切奇妙無比。若干年后，我考上了南京藝術(shù)學(xué)院中國畫論專業(yè)，并非繪畫專業(yè)，而是理論專業(yè)。我的中國畫論啟蒙，便是在這樣不尋常的環(huán)境中完成的。父親如此教導(dǎo)我，讓我與父母的關(guān)系既有具體的連接，又超越了這種連接?！?/p>

言至此處，王璜生還向大家“預(yù)告”了10月19日于順德盒子美術(shù)館開幕的個展“微光同塵”。這場展覽源于他對父親一段過往歷史的朦朧追溯，是一場藝術(shù)家與父親對話的展覽。它從王蘭若與王璜生父子兩代藝術(shù)家跨越半個世紀(jì)的對話展開。

“對我而言，這場展覽是一次重大突破。這是一場涉及更深層情感連接，且與重大歷史背景相關(guān)的展覽，也是我的一次全新嘗試。 ”王璜生說。

分享會接近尾聲時，王璜生提到一個溫暖的細節(jié)：“我在序言里寫過，這三本書的出版是我人生的‘逗號’，不是終點?！?他表示，未來還將繼續(xù)在美術(shù)館實踐、藝術(shù)研究領(lǐng)域探索，尤其是在 AI 時代，會嘗試更多數(shù)字美術(shù)館、多媒體傳播的新方式，讓藝術(shù)學(xué)術(shù)成果更貼近公眾。

這場持續(xù)近 2小時的分享會，不僅讓讀者深入了解了王璜生的創(chuàng)作故事與其倡導(dǎo)的美術(shù)館核心價值，更通過三位嘉賓的對話，勾勒出廣東美術(shù) 20 年的發(fā)展脈絡(luò)，探討了藝術(shù)領(lǐng)域的多元話題。劉向上也補充道，《20 年?廣東美術(shù)觀察》不僅是王璜生個人的藝術(shù)總結(jié)，更是廣東美術(shù) 20 年發(fā)展的“活檔案”——書中的每一個展覽、每一位人物、每一種現(xiàn)象，都串聯(lián)起中國當(dāng)代美術(shù)的重要片段，為研究者、愛好者提供了珍貴的參考。

采寫：南都N視頻記者朱蓉婷 實習(xí)生 吳愷珩