霜降，是“二十四節(jié)氣”中的第十八個(gè)節(jié)氣，也是秋季的最后一個(gè)節(jié)氣。

《月令七十二候集解》有云：“九月中，氣肅而凝，露結(jié)為霜矣?！贝藭r(shí)氣溫驟降，晝夜溫差顯著增大，天地間忽然揮灑的一筆秋涼，繪出了晚秋獨(dú)有的清冷與寧靜。

清 張若靄 墨妙珠林（卯）冊(cè)圖 霜降

霜降·三候

/一候·豺乃祭獸/

《月令七十二候集解》曰：“祭獸，以獸而祭天，報(bào)本也，方鋪而祭。秋，金之義?！彼登昂?，豺狼將捕獲的獵物陳列后再食用，古人便想象豺是在先行祭天，以感恩上蒼饋贈(zèng)其豐盛的食物。

南宋 牧溪 虎圖

圖繪猛虎立于坡間，神情睥睨天下，上翻的白眼，撅起的嘴唇，充滿禪意。

南宋 李迪 獵犬圖

圖繪一只黑背黃肚成年狗，體型細(xì)長(zhǎng)，但很健壯，可見根根肋骨；狗毛細(xì)致勾畫，背上黑毛絲絲清晰，尾巴毛長(zhǎng)且自然；狗面部生動(dòng)有神，兩眼盯著下方，鼻子似在聞著附近的氣味，脖子上箍著圈。此圖描繪的是宮廷御用獵犬，步伐矯健而閑雅。畫風(fēng)追求工整寫實(shí)、細(xì)膩華麗而又形神兼?zhèn)涞膶m廷審美趣味，是宋代院畫的典型作品。

/二候·草木黃落/

《月令七十二候集解》曰：“色黃而搖落也?！泵耖g有“寒露百花凋，霜降百草枯”“霜?dú)俨荨敝f，霜降時(shí)節(jié)，一派百草盡枯、秋葉翩飛的景象。

宋 趙佶 池塘秋晚圖

宋 趙佶 池塘秋晚圖（局部）

以荷鷺為主體，將各種動(dòng)、植物分段安排在畫面上，布局古雅，背景空白，為唐代及其以前常見的構(gòu)圖方式。本幅為粉箋本，印有卷草紋圖案，是宋代宮廷的特制紙，紙面經(jīng)過上粉的處理，影響到筆墨的趣味，呈現(xiàn)斑剝古拙趣味。

南宋 佚名 枯樹鸜鵒圖

南宋 佚名 枯樹鸜鵒圖（局部）

圖繪秋日里一只鸜鵒棲于桐樹之上，利爪緊握枝干，扭頸側(cè)目似在諦聽。鸜鵒目光銳利，體態(tài)豐滿，尾翼整潔，羽毛黑亮，而樹葉則滿布蟲蝕，拘攣蜷曲，顏色枯黃。構(gòu)圖奇崛突兀，迥異常品。鳥為純黑一色，故全身皆用墨染，然不同部位之毛羽的質(zhì)感、層次均表現(xiàn)無遺，何止“墨分五色”而已！古人墨法之妙于此見之。蝕朽的樹葉在畫家高超的技法下“化腐朽為神奇”，勾描暈染，層次豐富。中國(guó)工筆畫常寫病葉，原因在此。而此圖之葉堪稱極致。

/三候·蜇蟲咸俯/

《月令七十二候集解》曰：“《淮南子》作俛。咸，皆也。俯，蟄伏也，垂頭也。此時(shí)寒氣肅凜，蟲皆垂頭而不食矣?！毕U伏越冬的昆蟲已閉穴鎖戶，進(jìn)入冬眠狀態(tài)。

明 林良 荷塘聚禽圖

明 林良 荷塘聚禽圖（局部）

繪荷塘一隅，草木向榮，鴛鴦嬉戲，鳥兒啄魚，生機(jī)勃勃。水面上水波蕩漾，水藻叢生。綠荷娉婷有致，芙蕖次第開放、結(jié)蓮，呈現(xiàn)夏日晨曦，清幽闐靜的境界。

元 任仁發(fā) 秋水鳧鹥圖

元 任仁發(fā) 秋水鳧鹥圖（局部）

此圖描繪了雙鴨湖邊戲水的場(chǎng)景。畫面中，右上方數(shù)只鳥棲息于斜出的海棠枝頭，左下方一鴨于湖畔梳羽，一鴨于湖中嬉戲，湖畔竹菊生長(zhǎng)，畫面整體充滿生機(jī)。此畫是任仁發(fā)少見的花鳥畫作品，用筆精細(xì)、設(shè)色妍麗，具有南宋院體之風(fēng)。

霜降·習(xí)俗

/吃柿子/

霜降有吃柿子的習(xí)俗，有諺云：“霜降摘柿子，立冬打軟棗”“霜降不摘柿，硬柿變軟柿”“霜降吃了柿，寒冬不流涕”。霜降時(shí)節(jié)吃柿子，可以御寒保暖，還能補(bǔ)筋骨。

南宋 牧溪 六柿圖

《六柿圖》是一幅非常簡(jiǎn)單的畫作，畫面中僅僅描繪了六枚柿子，橫向排列、略略錯(cuò)落。作者以墨色區(qū)分它們的色澤，使對(duì)象的層次分離，這墨色的變化十分細(xì)膩，也就從而形成了豐富的色階與細(xì)微的對(duì)比，使六枚仿佛存在于虛空之中的柿子煥發(fā)生機(jī)。

清 居廉 花果圖

清 居廉 花果圖（局部）

本幅繪瓶花、水仙、紅柿、蘋果、柑橘等，顯現(xiàn)居廉一貫構(gòu)圖理念。

/ 飲酒賞菊/

霜降時(shí)節(jié)，正值秋菊盛開，故有“霜打菊花開”之說。南朝梁代吳均的《續(xù)齊諧記》中有載：“霜降之時(shí)，唯此草盛茂”，菊花被古人視為“候時(shí)之草”，成為生命力的象征。很多地方在這時(shí)要舉行菊花會(huì)，賞菊飲酒，以示對(duì)菊花的喜愛。

宋 佚名 叢菊?qǐng)D

宋 佚名 叢菊?qǐng)D（局部）

圖繪秋菊一叢，紅白相間，繁枝茂葉，生機(jī)勃發(fā)，不見肅殺秋意?；ò暧弥袖h細(xì)筆勾描，再以朱紅或白粉暈染；花蕊用細(xì)筆點(diǎn)出；茂密的葉片或用赭石、或略入汁綠、或稍加藤黃染出，以示老嫩不同的色彩?；ㄖ_、盛開、將殘，葉之翻卷及明暗向背，刻畫得恰到好處。畫風(fēng)工致細(xì)膩，構(gòu)圖豐滿，繁而不亂，密而不窒，設(shè)色艷而不俗，為南宋寫生畫佳作。

元 江濟(jì)川（傳） 草蟲圖

元 江濟(jì)川（傳） 草蟲圖（局部）

畫中菊花上停棲著翅膀合起的蝴蝶以及蟋蟀，上方有蝙蝠飛舞著。蝴蝶入眠而蟋蟀鳴叫，正是傍晚野外的情景。仔細(xì)看，蝙蝠的周圍還有群蚊亂飛，而蝙蝠正覬覦著。季節(jié)感與情景瞬間，裝飾性的構(gòu)圖與寫實(shí)的描寫，種種對(duì)比性表現(xiàn)拿捏得當(dāng)，乃是草蟲圖的杰作。

/登高遠(yuǎn)眺/

秋季山林、高山空氣清新，大氣中的浮塵和污染物較少。霜降時(shí)節(jié)登高遠(yuǎn)眺，可使心、肺的功能得到提升，同時(shí)登至高處極目遠(yuǎn)眺，還可舒緩心情。

五代 巨然 秋山問道圖

五代 巨然 秋山問道圖

圖繪深山茅屋，一徑通幽，中有道人修行。皴做長(zhǎng)披麻，山上礬頭滿布，全是僧巨然的典型畫法。

元 盛懋 秋山行旅圖

元 盛懋 秋山行旅圖（局部）

在本幅畫中，盛懋以董巨風(fēng)格渾圓而低緩的土坡表現(xiàn)江南的景致。沿著分隔山體塊面的輪廓線，一層層描繪、堆疊，以表現(xiàn)江南山體之松秀的質(zhì)感， 在畫面中，盛懋以小徑分隔山體的塊面，并且配合點(diǎn)景人物的動(dòng)向，引導(dǎo)觀者視線逡巡畫面的手法。