毫無疑問，喜劇是近年來最受歡迎的戲劇類型，從小品、綜藝到電視、電影，喜劇充斥了我們生活的每個角落。在爆笑之余，我們也發(fā)現(xiàn)目前喜劇作品“段子化”的傾向比較嚴(yán)重。和綜藝節(jié)目泛喜劇化相比，電影和電視的喜劇作品質(zhì)量更是嚴(yán)重滑坡。

喜劇片仿佛跌入了一個怪圈——雷人的造型、扭曲的肢體、夸張的表情、做作的臺詞，他們越是絞盡腦汁逗人笑，就越讓人笑不出來，喜劇似乎變成了鬧劇。

什么才是喜劇呢？

5分鐘一個梗，10分鐘一場誤會，是喜劇嗎？強行賣慘，用身體傷害博觀眾一笑，是喜劇嗎？裝傻扮丑，耍耍屎尿屁是喜劇嗎？把劇本塞滿插科打諢的笑話，是喜劇嗎？

“某人踩到香蕉皮滑倒”是笑話還是喜??？喜劇有別于其他戲劇類型的特色又在哪？

當(dāng)編劇們忙著將劇本塞滿笑點，可能到最后才發(fā)現(xiàn)： 笑話不是喜劇里頭最重要的元素，角色才是！

關(guān)于喜劇這門藝術(shù)，我們總是有太多的誤解和偏見。當(dāng)我們?yōu)榱讼矂《矂〉臅r候，試問有多少人認(rèn)真嚴(yán)肅地分析過喜??？喜劇的本質(zhì)又是什么？

喜劇大師卓別林曾經(jīng)說過：“ 喜劇其實是一門很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)問。你必須看起來有點滑稽，但其實你很正經(jīng)。 ”逗人笑，往往比讓人哭還要難。但喜劇真的只能靠天賦，教不來、也學(xué)不會嗎？

喜劇界的《故事》？

雖然市面上已經(jīng)有很多“編劇秘籍”、“編劇圣經(jīng)”，但很少有書籍能夠提供對喜劇理論和喜劇創(chuàng)作的分析和講解，更別提關(guān)于編劇、導(dǎo)演和演員對于喜劇理論的實際應(yīng)用了。而《喜劇這回事》的出現(xiàn)，讓中文創(chuàng)作者終于有了案頭必備的喜劇圣經(jīng)。

為什么說它堪稱喜劇界的《故事》？

首先我們來看看這本書的作者——好萊塢最炙手可熱的喜劇專家 史蒂夫?卡普蘭 ，他是《老友記》《破產(chǎn)姐妹》《欲望都市》主創(chuàng)的故事導(dǎo)師，曾為《功夫熊貓》《超人總動員》把關(guān)笑點，曾培養(yǎng)出多位奧斯卡、金球獎、艾美獎得主，他是迪士尼&夢工場編劇顧問、HBO重磅項目創(chuàng)建人。

在《喜劇這回事： 好萊塢喜劇教父8種武器大揭秘 》里，史蒂夫?卡普蘭將整個職業(yè)生涯摸索出來的創(chuàng)作經(jīng)驗、對喜劇原理的深刻理解，以詼諧睿智的筆調(diào)一一道來，為大家破除迷思、答疑解惑，借《生活大爆炸》《老友記》《宋飛正傳》《土撥鼠之日》《安妮?霍爾》等成功商業(yè)劇本案例，揭開作品長“笑”不衰的奧秘。

卡普蘭在序言中寫道：“ 通過本書所給出的概念，你將可以理解喜劇為何使人發(fā)笑、哪些笑料管用、如果它不能逗人發(fā)笑究竟是哪里出了問題，以及掌握那些能使喜劇進行下去的修正工具。 ”

在《喜劇這回事： 好萊塢喜劇教父再揭秘經(jīng)典結(jié)構(gòu)與人物原型 》里，史蒂夫·卡普蘭，吸收了約瑟夫·坎貝爾的神話研究和克里斯·沃格勒的故事模型，將喜劇獨有的敘事結(jié)構(gòu)拆解為7個階段，將喜劇人物總結(jié)為6大原型，帶你輕松愉快地踏上喜劇的英雄之旅。本書援引豐富實例，將理論與知名喜劇作品相互映照，讓你笑著笑著就懂了！想寫出好笑又動人的喜劇劇本，想搞清喜劇片的原理，讀這本書就對了！

再問一遍，喜劇是什么？

“喜劇是一種闡述人類生活真相的藝術(shù)?！?/strong>

史蒂夫?卡普蘭認(rèn)為與正劇聚焦于人類的理想境界相比，喜劇讓我們直面自己所處的現(xiàn)實，以真實自我的面貌去生活，喜劇自如地展現(xiàn)著人性的弱點：猶疑不決、木訥笨拙、小心摸索、缺乏自信——都是喜劇的關(guān)鍵元素。 （這些不正是適合形容我們的詞語嗎？）

喜劇將我們所有的缺點、瑕疵和失敗看得清清楚楚，且從不對它們加以斥責(zé)。因為——人無完人。 喜劇闡述了真相。更具體地說，喜劇闡述了關(guān)于人的真相。

喜劇是一種闡述人之為人的真相的藝術(shù)。雖然有些人會在這個聯(lián)結(jié)上猶豫片刻，然后指出正劇同樣闡述了真相，關(guān)于我們本身多么高尚、無私、有愛心——但那并不是全部的真相。

真相是：我們都有缺陷

我們都會時不時犯傻

我們都有弱點

我們都搞不清狀況……

喜劇也有公式？

在卡普蘭看來，喜劇和物理學(xué)一樣，也可以經(jīng)由公式來表達(dá)——這個公式能夠幫助我們看清這項藝術(shù)內(nèi)在的動態(tài)變化與運行機制，看清喜劇的杠桿、軸心、支點。類似喜劇的質(zhì)能方程 E=mc2。

卡普蘭的喜劇公式便是：

“喜劇講的是一個普通人，在不具備許多獲勝必備的技能和工具的情況下，與無法克服的困難作斗爭，且從不放棄希望?！?/strong>

對照著它，你會發(fā)現(xiàn)幾乎所有喜劇都遵從這個規(guī)律。沒有什么能比杰瑞·劉易斯 （嗨，連法國人都愛他?。?的發(fā)言更具權(quán)威性質(zhì)了：“我雖然沒有在理論層面仔細(xì)思考過究竟是什么令人們發(fā)笑，但是一切喜劇的基礎(chǔ)都是‘遇到麻煩的人’。”更精確地說： 一個普通人掙扎著想要解決一個以他的能力明顯解決不了的問題，且不放棄希望。

一個普通人 ： 杰基·格里森曾將這個概念描述為“笨人”——一個蠢貨，一個廢物，一個不完美的人。換句話說，某個與我們自身非常相像的人。

與無法克服的困難作斗爭 ：有什么能比我們自己的死亡更無法克服？我們中的大多數(shù)都在竭力對抗迫在眉睫的死亡。在《呆頭鵝》中，伍迪·艾倫正在為了他的重要約會做準(zhǔn)備，與此同時還要與一罐爽身粉作斗爭。無論你正在與什么作斗爭，你都知道這不會是個容易的任務(wù)。

不具備許多獲勝必備的技能和工具 ：我們并不完美。我們在開啟競爭時，既不是無所不知也不是無所不能，既不是堅不可摧也不是勢不可擋，更談不上堅定不移。說實話，我們很容易就會放棄、動搖。然而，即使有這一切的缺點，我們?nèi)匀粧暝^續(xù)……

且從不放棄希望 ：在喜劇中，我們所說、所做的每件事都是為了使我們的生活好上那么一點點，哪怕程度極其微小。無論我們的角色在武器和人數(shù)上處于何等劣勢，他們在說每一句臺詞、做每一個動作時，都在希望著這能使情況有所改善。它可能是無意義乃至甚為愚蠢的希望，但它畢竟也是希望。這是我們的處境：我們都生活在宇宙中某個遍地灰燼的斜坡上，在不具備很多甚至任何獲勝所必備的工具的情況下，徒勞地嘗試著與無法克服的困難作斗爭，且從不放棄希望！

移除其中任何一種元素，場景中的喜劇動力都會損失，至少也是有所減弱。比如，隨便找出伍迪·艾倫早期的某部電影。它們中有很多都以神經(jīng)質(zhì)的紐約人為主角——這些人的肉體、精神和情緒全都一團亂——講述他們?nèi)绾螌ふ艺鎼?。在這些電影中，主角會遭到各種形式的侮辱，但縱使不斷被打倒，他們?nèi)詴敕皆O(shè)法爬起來，在新的一天繼續(xù)活著、愛著。一般來說，這些影片都會很好笑，有時甚至精彩非凡。這一基本模式一次又一次地出現(xiàn)于諸如《安妮·霍爾》《曼哈頓》《傻瓜大鬧科學(xué)城》和《愛與死》這樣的影片中。

現(xiàn)在想一想他的晚期 （嗯，就是那些不那么好笑的） 電影，那個時期伍迪努力模仿他的電影界偶像——伯格曼和費里尼，因而創(chuàng)作、執(zhí)導(dǎo)了一批“深刻”的影片 （還記得伍迪那番“喜劇特低幼”的言論嗎？） 。我對其中一部印象很深——《情懷九月天》 （September，1987） ，因為我有好幾個朋友在里面做群眾演員，他們有個任務(wù)——確切地說是他們唯一的任務(wù)——就是每天渾身上下都穿成米黃色來片場。我感覺，這非常上東區(qū)，堪比香蕉共和國。我不能確定。我生在皇后區(qū)，住在地獄廚房，很少穿米黃色的衣服。

你看過《情懷九月天》嗎？那是一部很典型的伍迪·艾倫作品：紐約中上層，擠在佛蒙特州的避暑別墅里，一邊與各種神經(jīng)質(zhì)癥狀搏斗，一邊渴求、追逐真愛，只是這一次與以前有著決定性的不同——他們都很痛苦，而且他們?nèi)贾肋@一點。懂了吧？他們陷入了痛苦。他們都意識到了自己有多么不幸，前途有多么黑暗，這一切又有多么悲劇且無意義——它是一部不存在任何希望的伍迪·艾倫電影。把希望拿走，你就得到了一部正劇。你得到了《情懷九月天》。

這個公式并不是顛撲不破的真理，抑或不能變更的圭臬。我覺得你可以從相信自己的直覺起步。這里要補充的是，誠如我的工作坊的某位學(xué)員所言， “它并非一本講解‘如何做’的手冊，而是一張迷路時可供參考的地圖” 。

所以再提一次——喜劇公式：一個普通人，在不具備許多獲勝必備的技能和工具的情況下，與無法克服的困難作斗爭，且從不放棄希望。將公式中的任何一部分拿走，場景中的喜劇元素便會減弱、消失。你會創(chuàng)造出一個更偏向正劇而不是喜劇的時刻、場景或者電影——當(dāng)然，如果那才是你所追求的目標(biāo)，這真是好極了。但如果你正在寫一部浪漫愛情片的話，這就不是什么好事了。

經(jīng)由喜劇公式，卡普蘭推導(dǎo)出一系列易上手、很實用的秘密武器，它們就是“喜劇的秘密武器”。這些技法學(xué)校里是不教的。你不會在《故事》或者《電影劇本寫作基礎(chǔ)》上讀到它們，在即興表演工作坊或單口喜劇的培訓(xùn)班里也是學(xué)不到的。它們是隱秘的杠桿，能夠?qū)σ粋€場景、一出戲劇或者一部電影中的喜劇元素起到調(diào)節(jié)作用。

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