神綜回歸，原班人馬齊聚。

從前是田園牧歌，如今是戲劇生活。

闊別兩年，卻被質(zhì)疑“變味兒”了？

彭彭妹妹爆改新人話劇演員；

黃磊在烏鎮(zhèn)回顧自己的藝術(shù)人生；

蘑菇屋變成了話劇的排練廳……

觀眾邊看邊尬，好好的慢綜藝邊看邊快進(jìn)。

曾經(jīng)治愈人心，如今卻成了他們“自嗨”的演出。

《向往的生活》第八季，真的如此嗎？

向往的生活 第八季

理想生活代償

前七季的田園牧歌，是都市生活的人們心中的理想生活，從一開始的被質(zhì)疑抄襲《三餐三時》到去年全網(wǎng)群嘲的“豆角有毒”，這檔“蒼白”的綜藝活出了大家向往的生活。

黃磊做飯，何炅待客，年輕人們打打下手或者做自己喜歡做的事情，一直以來就是蘑菇屋的常態(tài)。

看似無聊的日常，卻成了這檔節(jié)目成功走過七季的密碼。

借助農(nóng)作的艱辛與收獲，來喚醒都市人記憶中關(guān)于生活本身的溫度，與到訪嘉賓的互動，折射出現(xiàn)代社會人際關(guān)系的可能性，所以《向往的生活》必定是一個充滿矛盾和歡樂的結(jié)合體。

無數(shù)個瞬間，這個節(jié)目都在展示生活最真實(shí)的粗糙面：

豆角把宋丹丹搞得上吐下瀉、在玉米地里也能互相吵架、明星可以沒什么架子地在蘑菇屋里一起生活。

但正是這些“不完美”，成為了前幾季《向往的生活》獨(dú)特的魅力，隔壁的綜藝還在追求游戲效果和戲劇沖突，《向往的生活》反其道而行之，把“無聊”本身做成了最動人的看點(diǎn)。

也正因如此，觀眾與節(jié)目的情感聯(lián)結(jié)，就建立在這些看似瑣碎的日常之上。

從第一季的密云農(nóng)家小院，黃磊需要自己搭灶生火，何炅帶著劉憲華、彭昱暢掰玉米到手軟。

到第六季的海邊小屋，生活環(huán)境改善之后，出海捕魚的艱辛、遭遇壞天氣的無奈，所有人依然保持著對真實(shí)生活的尊重。

這種苦與樂的平衡，在現(xiàn)在的綜藝?yán)飳?shí)際上已經(jīng)并不多見了。

在這樣的共同經(jīng)歷里，觀眾獲得更是一種情感代償，在快節(jié)奏生活中逐漸遺失的儀式感。

新一季的“變質(zhì)”

《向往的生活》第八季的“變質(zhì)”，從一開始就已經(jīng)注定了。

前幾季中，嘉賓們掰玉米、砌灶臺、劈柴生火的場景構(gòu)成了節(jié)目的靈魂。

但這一季，勞動的環(huán)節(jié)被“拋棄”，變成了通過戲劇來串起的從早到晚。

對于演員來說，戲劇的難度要遠(yuǎn)大于電影和電視。

熟悉黃磊的觀眾應(yīng)該都知道，戲劇是他熱衷的事業(yè)之一，而烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)也是由他發(fā)起的一個戲劇項(xiàng)目，所以新一季的節(jié)目也就順理成章地放在了烏鎮(zhèn)。

新一季的開始，就是彭昱暢加入了黃磊和何炅參演的話劇《農(nóng)莊館客人》，在里面飾演了巴格的角色。

嘉賓們圍坐讀劇本，彭昱暢首次參演話劇排練，張子楓在旁邊坐著看他們的戲。

和前幾季的生活化相比，這季的藝術(shù)成分在沒有任何過渡的情況下就直線飆升，看似是在替普通觀眾尋找一種向往的生活，實(shí)則是話劇人們在尋找自己向往的生活。

這件事并沒有錯，即便是放在《向往的生活》這檔綜藝?yán)镆膊]有錯，只是和之前的內(nèi)容方向不一樣而已。

這季中目前的幾部話劇，無論是現(xiàn)實(shí)意義還是作為素材串起，在扒叔看來都是非常不錯的呈現(xiàn)，尤其是第二期中黃磊講的《墻壁中的精靈》和第三期中的《蹺蹺板定律》。

《墻壁中的精靈》是當(dāng)年第二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的一部獨(dú)角戲作品，由韓國的奶奶金英女演繹。

故事講的是一個小女孩無意間聽見墻壁里傳出了聲音，媽媽告訴她那是住在墻壁里的精靈。

這個精靈實(shí)際上是她因?yàn)轫n國革命而不敢拋頭露面的父親，當(dāng)時，由于左、右翼在根本理念上的分歧，父親被誤認(rèn)作反zf人士，為了求生而不得已藏身于墻壁之內(nèi)。

母親通過做布匹生意支撐起整個家庭，維持著一家三口的生計(jì)。深夜，精靈就會穿上女式的服裝在燈光下偷偷幫忙織布，一直到他被赦免，終于可以走出墻壁重見天日。

黃磊在講這部戲的時候，仿佛是陷入了戲中，在飯桌上給大家繪聲繪色地娓娓道來。

這段內(nèi)容的重點(diǎn)并非在于故事本身，而是黃磊的表現(xiàn)，有情感、有邏輯，戲劇的魅力也恰恰在于此，用一段時間或者是一個瞬間，借由演員和舞臺的燈光和音樂來打動人。

在第三期中，黃磊試圖讓大家看到青年戲劇創(chuàng)作者的真實(shí)生活，也讓大家走進(jìn)她們創(chuàng)作的戲劇之中。

作品進(jìn)入市場，要自己承擔(dān)劇組的全部開銷，平時打工，要么在教育機(jī)構(gòu)教小孩子表演，要么在療養(yǎng)院教老人們演戲療愈，要么用表演的形式給小孩子錄課程。

在黃磊和何炅的世界里，戲劇是工作，但在青年戲劇工作者的世界里，戲劇是創(chuàng)作的方式，也是遙遠(yuǎn)的夢想。

站上大舞臺、擁有自己的排練廳和劇場，是另一種向往的生活。

越是年輕的戲劇演員，就越會把視角放在自己或是身邊人的經(jīng)歷上，這樣的戲劇不一定先鋒，但一定有它的邏輯和表達(dá)，有新的詞語誕生，有新的視角切入。

齊溪和張子楓演繹同一個女性角色的不同視角這段對話，扒叔看得實(shí)在是上頭。

同一個劇在不同人物的理解和演繹之下，往往又能產(chǎn)生出不一樣的化學(xué)反應(yīng)，一旦代入進(jìn)角色的情緒之后，就很難不通過他們的表現(xiàn)產(chǎn)生共鳴。

除了話劇的演繹，其實(shí)這一季《向往的生活》并沒有完全拋棄一部分人最愛看的黃磊做飯的環(huán)節(jié)。

而且這個環(huán)節(jié)更像是在網(wǎng)友的群嘲中浴火重生，何炅依舊會在一旁打趣他的老搭檔。

新晉威尼斯影后更是在節(jié)目里大膽開麥：

所以在扒叔看來，這一季其實(shí)沒有丟掉長處，因?yàn)椴荒苤话选断蛲纳睢房醋魇且粰n美食節(jié)目，有人情在的地方，還是會生火煮飯，邊吃邊聊。

“向往”的使命

作為國產(chǎn)慢綜藝的頭部綜藝，這季《向往的生活》通過話劇這個主線，讓節(jié)目從原本的“無聊”變成了明確的“有得聊”，也將在原本精神代償?shù)幕A(chǔ)上，加入了更強(qiáng)的文學(xué)屬性。

另一方面，在加入新內(nèi)容的前提下，這季的畫面還是像前幾季一樣保留了美學(xué)價(jià)值，換句話說，在我看來這一季只是換湯不換藥。

但免不了將它和當(dāng)年黃磊發(fā)起的《戲劇新生活》作比較，相比之下的《戲劇新生活》在戲劇的環(huán)節(jié)更加純粹，而《向往的生活》即便是戲劇季，還是把生活放在了前置的位置。

前幾季是在告訴我們，向往的生活在中國人骨子里向往的田園牧歌中，而這一季告訴我們，還有一群人，在向往另一種不一樣的生活。

這種生活哲學(xué)的普適性，讓《向往的生活》在8季的時間里，既提供了情感宣泄的出口，又保留了思考的空間。

在這個充滿不確定的時代，知道有一個地方永遠(yuǎn)像“家”一樣，對每天都在快節(jié)奏生活的人來說，本身就是一種莫大的安慰。

你很難在綜藝?yán)锟吹揭蝗喝藨涯钜恢彪u，或是把小狗當(dāng)做是自己相處了近10年的親人。

這季《向往的生活》或許無法達(dá)到某些觀眾的預(yù)期，但這并不妨礙它有它能夠完成的“使命”，通過戲劇藝術(shù)來提升內(nèi)容的深度，開拓“向往”的新境界。

但曾經(jīng)的柴米油鹽所傳遞出的簡單真實(shí)的治愈感，也并沒有完全消失。