阿馮

今年的重磅話題電影《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》，今天在國內(nèi)公映了。

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

可能大家之前已經(jīng)注意到了，這部電影在各大影評網(wǎng)站上取得了近乎完美的分數(shù)：爛番茄新鮮度高達98%，而在更為嚴苛的Metacritic上則獲得了驚人的99分（滿分100）。認為這是年度最佳電影的美國媒體，不少。

根據(jù)《綜藝》《好萊塢報道》等多家行業(yè)權(quán)威媒體的預(yù)測，本片與導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森，目前是奧斯卡最佳影片和最佳導(dǎo)演獎項的頭號熱門。

保羅·托馬斯·安德森

肯定是必看吧。

如果這你都不看，國內(nèi)院線還有啥值得你看？

因為大多數(shù)觀眾可能還沒看，這篇文章不是為了深度分析，就是為潛在觀眾做一個粗淺的介紹。

對于一部分國內(nèi)觀眾而言，保羅·托馬斯·安德森的名字（大家習慣簡稱PTA），或許不是那么如雷貫耳，因為他好像沒在國內(nèi)公映過，他在美國也沒創(chuàng)造過什么票房紀錄。

論地位，他與昆汀·塔倫蒂諾、史蒂文·索德伯格等人同屬在錄像帶時代成長起來、深受電影史滋養(yǎng)的一代電影創(chuàng)作者。他的作品履歷，從《不羈夜》《木蘭花》到《血色將至》與《大師》，PTA以宏大復(fù)雜的史詩風格著稱，尤其擅長塑造內(nèi)心復(fù)雜、時常處于失調(diào)狀態(tài)的男性主角。

《不羈夜》

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》是PTA從影以來最大的野心之作。幾個原因顯得特殊：和萊昂納多·迪卡普里奧合作，投資高達1.3億以上，個人生涯之最，又改編了托馬斯·品欽很難改編的小說《葡萄園》，將原著的80年代背景大膽地更新至當代美國，從而將故事轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻鎸徱暜斚碌睦忡R，深刻映照出當代的政治焦慮。因此這不僅是一次改編，更是一次具有時代意義的再創(chuàng)作。

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》開場將觀眾帶回到16年前。一個名為「法蘭西75」的極左翼激進團體，核心成員包括炸彈專家帕特·卡爾霍恩（也就是后來的鮑勃）和極具領(lǐng)袖魅力的佩菲迪婭·貝弗利·希爾斯。他們從事著激進的革命活動——解救被拘留的移民、襲擊銀行等。一次行動中，佩菲迪婭羞辱了腐敗的軍官史蒂文·J·洛克喬上校，她似乎被他迷上，兩人之間發(fā)生了一種奇怪的性關(guān)系。

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》

佩菲迪婭背叛了革命，也讓組織分崩離析，鮑勃帶著年幼的女兒威拉開始了長達16年的隱匿生涯。然而，昔日的夢魘并未遠去。宿敵洛克喬上校再度出現(xiàn)，影片的主體便是一場橫跨美國西部的瘋狂貓鼠游戲，鮑勃被迫重新拾起塵封的技能，爭分奪秒地營救女兒。

電影的核心主題就寫在片名上，美國進行著一場永無止境的文化戰(zhàn)爭。影片有一個驚悚片的外殼，借此當代美國政治狀態(tài)做了尖銳的批判。它觸及了移民執(zhí)法、政治極端主義以及美國政治中的偏執(zhí)風格等敏感議題。

萊昂納多·迪卡普里奧飾演的鮑勃，代表了PTA電影主角的一次重要進化。

以往PTA的主角，如《大師》中的弗萊迪或《血色將至》中的普萊恩維尤，沖突更多源于內(nèi)心的惡魔。而鮑勃的內(nèi)心混亂，則是外部社會崩塌的直接反映。他從一開始就是一個政治性的人物——前革命組織的「炸彈專家」。

他的偏執(zhí)并非純粹的心理問題，而是源于被國家機器追捕的恐懼。影片將他拯救女兒的個人使命與國家層面的危機（日益逼近的威權(quán)主義和政治分裂）并置。他穿著睡袍在街上狂奔、卻找不到地方給手機充電的狼狽形象，既是他個人困境的寫照，也是整個社會失序與斷裂的隱喻。這使得《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》成為PTA迄今為止政治色彩最濃厚的作品，主角的命運與國家的命運緊密相連，從而賦予了影片更宏大的寓言意義和全球相關(guān)性。

迪卡普里奧貢獻了職業(yè)生涯中最復(fù)雜、最動人的表演之一。他所飾演的鮑勃是一個潦倒、邋遢的革命者，一個在整部影片中同時在身體和精神層面進行多線作戰(zhàn)的角色。這個角色層次極為豐富：他既是一個偏執(zhí)的失敗者，又是一位深愛女兒的父親，同時還是一個大腦已經(jīng)被煙酒燒壞到記不住關(guān)鍵暗號前激進分子。

西恩·潘飾演的右翼惡棍洛克喬上校，銀幕形象更加驚人，目前有極高呼聲認為他即將贏得明年的奧斯卡最佳男配角。

尤其值得關(guān)注的是新人演員蔡斯·英菲尼迪，她飾演的16歲女兒威拉非常驚艷，如果明年獲得奧斯卡女配（至少有提名），大家不要驚訝。

這部電影的演員陣容不僅是明星的集合，更是一個精心構(gòu)建的社會縮影，其中每個角色都代表了美國政治光譜和社會階層的一個側(cè)面，共同編織出一幅國家內(nèi)戰(zhàn)的宏大畫卷。

「法蘭西75」代表了熱情、分裂但最終一盤散沙的極左翼，洛克喬上校和他背后神秘的「圣誕冒險家俱樂部」則象征著一個軍事化、威權(quán)主義、白人至上的權(quán)力結(jié)構(gòu)的崛起，本尼西奧·德爾·托羅的角色代表了在意識形態(tài)沖突中被夾在中間的拉丁邊緣化社群，而女兒威拉則代表著繼承和面對父輩政治斗爭暴力后果的下一代。

通過這種方式，影片超越了簡單的「好人對抗壞人」的敘事，呈現(xiàn)了一個復(fù)雜、多方角力的生態(tài)系統(tǒng)。這個系統(tǒng)，我們國內(nèi)觀眾看起來可能會稍微有點陌生，但好像問題不大，畢竟美國的左右之爭，也并不真的那么陌生。

所以，去看看吧。

對了，寫到這兒查了一下票房。今天第一天才三四百萬，有點低，這樣下去，這片上不了幾天就得下線了。

觀眾還是得用腳投票。