芭蕾舞劇《家園》以一滴晶瑩水珠引入敘事，水的靈性以及奔向江海的執(zhí)著作為一種意向貫穿全劇，手法浪漫睿智，與大灣區(qū)人的精神氣質(zhì)形成了很好的鏈接。水滴不僅能激起漣漪，更能折射明媚，觀眾于不知不覺中接收到其中的全部信息。

近期，灣區(qū)源源不斷向上海輸送文化藝術(shù)精品，來滬演出的粵劇、舞劇、話劇、音樂劇超出以往任何一個時期。第24屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)期間，“粵港澳大灣區(qū)文化周”更是一次高規(guī)格的集中展示。廣州芭蕾舞劇院的《家園》以其“極致的美，深沉的愛”滿足了上海觀眾的熱望，為“文化周”開了一個好頭。

總編導(dǎo)趙明、編舞王圳冰等主創(chuàng)以開放意識來結(jié)構(gòu)這部現(xiàn)實(shí)題材芭蕾舞劇，對主旨闡釋、文化表達(dá)充滿熱忱。我們看到，在這部劇中，芭蕾是一條堅(jiān)韌而彈性的線，嶺南文化符號——粵音、南拳、醒獅、英歌乃至市井風(fēng)情、被稱作“小蠻腰”的標(biāo)志性建筑，都是由這條線串起的珍珠，每一顆都有其獨(dú)特的璀璨，串連起來則愈加顯得艷光四射目不暇接。無論是群舞、雙人舞，還是情境場面、表演性舞段，足下依照芭蕾規(guī)范，雙臂給予極大的開放度，始終是編導(dǎo)的堅(jiān)定選擇——不拘泥傳統(tǒng)的“芭蕾手位”，一切服從規(guī)定情境，觀眾對“中國式芭蕾”的表現(xiàn)方式很習(xí)慣很接受，甚至很喜歡。如果說，這部劇讓觀眾對今天的大灣區(qū)有了更多了解，對粵港澳文化平添了一份親近感，我想，編導(dǎo)追求生活質(zhì)感、民族意蘊(yùn)的編舞理念在作品中產(chǎn)生了很好的效果。

男女主人公的表演，芭蕾意味更濃，著重體現(xiàn)在兩段精心編織的雙人舞：第一段依托“雙灣區(qū)對話”的意境，層層鋪展出男女主人公的內(nèi)心情愫。演員情感細(xì)膩，動作配合絲絲入扣，“對話式”雙人舞有如聆聽一段精彩的話劇對白，于你來我往一招一式間，將心理邏輯交代得十分清晰；另一段則以美麗珠江為背景，把“水滴匯入江河，流淌出生命旋律”的內(nèi)涵表現(xiàn)得深切動人，從技術(shù)嫻熟、大開大闔的表演中，觀眾不僅看到了人物精神的升華，也充分感受到寇祖權(quán)、歐嘉媛兩位年輕主演的表演才華。有序鋪排各色“表演性”舞蹈成為該劇另一亮點(diǎn)，“福瑞雙人舞”的熱烈俏皮，“機(jī)器人舞”的新穎獨(dú)到，以及“木棉花舞”的抒情唯美都給觀眾留下了深刻印象。值得一提的是，男舞者群體在劇中展現(xiàn)出良好的專業(yè)素養(yǎng)，無論是肢體的力量感，還是“腳下”的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，都達(dá)到國內(nèi)舞團(tuán)較為理想的水平。這支經(jīng)過《浩然鐵軍》《旗幟》等現(xiàn)代芭蕾舞劇淬煉的男舞者隊(duì)伍，讓劇院的整體表演實(shí)力為之提升。

總編導(dǎo)趙明把每一次創(chuàng)作視為“生命的奔赴”，在他的藝術(shù)精神中具有“一滴水的執(zhí)著”，他把這種精神融入《家園》這部作品，以此構(gòu)建起一個美好意向，成全了一個美好的故事。

（作者為文藝評論家）