10月18日，“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”在上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）正式開(kāi)幕。作為第二十四屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“粵港澳大灣區(qū)文化周”重要活動(dòng)，本次大展匯集超350位從近現(xiàn)代到當(dāng)代的嶺南美術(shù)名家代表作品，展覽面積超20000平方米，系統(tǒng)梳理并全面呈現(xiàn)廣東美術(shù)在百年間的革新歷程與輝煌成就。

展覽現(xiàn)場(chǎng)。賴鑫琳 攝

展覽規(guī)模占據(jù)上海美術(shù)館三個(gè)樓層、超2萬(wàn)平方米展廳，設(shè)有七大板塊與三個(gè)專題，以“倒敘”方式展開(kāi)敘事。觀眾從49米層出發(fā)，首先接觸當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐，隨后逐層向下，依次回顧改革開(kāi)放、新中國(guó)建設(shè)及20世紀(jì)初洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)等歷史階段。

展覽中不乏嶺南美術(shù)史上的經(jīng)典之作。高劍父創(chuàng)作于1932年的《東戰(zhàn)場(chǎng)的烈焰》，記錄了上海閘北在“一·二八”事變中的創(chuàng)傷場(chǎng)景，傳遞出深沉的民族情感；林風(fēng)眠的《青衣仕女》以流暢線條展現(xiàn)東方仕女的靈動(dòng)飄逸；廣東美術(shù)館館長(zhǎng)王紹強(qiáng)的《淬厲新之》則通過(guò)105件水墨模塊的拼合，探索傳統(tǒng)繪畫(huà)的當(dāng)代轉(zhuǎn)型。

展出作品。阮佳雯 攝

為增強(qiáng)觀展體驗(yàn)，展覽特別設(shè)置“300米文獻(xiàn)時(shí)光長(zhǎng)廊”，梳理廣東美術(shù)百年發(fā)展脈絡(luò)，并打造沉浸式數(shù)字展廳，通過(guò)AI技術(shù)讓趙獸《飲早茶》、關(guān)良戲劇人物畫(huà)等作品“動(dòng)起來(lái)”。同時(shí)，“嶺南非遺體驗(yàn)區(qū)”讓觀眾在觀展之余品味廣東早茶，感受地道的嶺南生活氣息。

“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”登陸上海，并非嶺南與海派的初次邂逅，而是百年文脈的一次重逢。1912年，在上海福州路的惠福里，來(lái)自廣州的“二高一陳”——高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人，創(chuàng)立了審美書(shū)館，他們以《真相畫(huà)報(bào)》為旗幟，發(fā)出中國(guó)畫(huà)革新先聲。截至20世紀(jì)初，粵籍美術(shù)家已成為海上畫(huà)壇多元格局中的重要組成。縱觀百年，滬粵兩地的藝術(shù)交流綿延不絕。大批粵籍人士不僅在上海的工商業(yè)領(lǐng)域嶄露頭角，嶺南畫(huà)派更將海派藝術(shù)對(duì)時(shí)代脈搏的敏銳感知融入創(chuàng)作，最終形成兼具筆墨意趣與光影肌理的獨(dú)特風(fēng)格，展現(xiàn)出“革故鼎新、兼容并蓄”的藝術(shù)精神，成為中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代化進(jìn)程中地域文化共生的典范。

展覽現(xiàn)場(chǎng)。主辦方供圖

上海美術(shù)館黨委書(shū)記、執(zhí)行館長(zhǎng)王一川表示，“這場(chǎng)滬粵兩地深化文化交流與合作、豐富人民群眾精神文化生活的盛事，將為國(guó)家文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)注入源源不斷的藝術(shù)動(dòng)能?！?/p>

展覽由廣東省委宣傳部、廣東省文化和旅游廳、廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)指導(dǎo)，廣東美術(shù)館、上海美術(shù)館、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)聯(lián)合主辦，將持續(xù)展出至2026年1月18日。

原標(biāo)題：《800余件作品跨越山海，“其命惟新”廣東百年美術(shù)展開(kāi)幕》

欄目主編：施晨露

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 阮佳雯