任伯年(1840—1896),清末著名畫家。初名潤(rùn),字次遠(yuǎn),號(hào)小樓,后改名頤,字伯年,別號(hào)山陰道上行者、壽道士等,以字行,浙江山陰航塢山(今杭州市蕭山區(qū))人。任伯年是我國(guó)近代杰出畫家,在“四任”之中,成就最為突出,是“海上畫派”中的佼佼者,“海派四杰”之一。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù),他重視繼承傳統(tǒng),融匯諸家之長(zhǎng),吸收了西畫的速寫、設(shè)色諸法,形成自己豐姿多采、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫風(fēng),豐富了中國(guó)畫的內(nèi)涵。
清咸豐四年,也就是1854年,一直在浙江蕭山習(xí)畫的15歲少年任伯年,因父親去世而轉(zhuǎn)徙上海謀生。少小無名,自然舉步維艱。因自己所畫的東西少人問津,任伯年便生出了造假的舉動(dòng),而且落款多署“任渭長(zhǎng)”。沒想到,他竟在一次賣畫時(shí)碰到了任渭長(zhǎng)。
關(guān)于當(dāng)時(shí)情景,有文記曰:“伯年方抵滬,設(shè)攤石路夜市,陳畫多署渭長(zhǎng)款。一日渭長(zhǎng)經(jīng)過,注視良久,詢:‘是畫作者與汝何稱?’曰:‘阿叔?!奸L(zhǎng)笑曰:‘不敢當(dāng)。我即渭長(zhǎng),未曾作此。’伯年大窘……”
福人福遇,任伯年困境遇良師,得任渭長(zhǎng)點(diǎn)撥,畫技大進(jìn),甚至后浪超前浪。當(dāng)代美術(shù)史論家丁羲元,考證后認(rèn)為此說當(dāng)有誤:任伯年少年時(shí)賣畫之處,或蕭山,或?qū)幉?,恐非上海。不過,任伯年畫作有任渭長(zhǎng)之風(fēng)范,當(dāng)屬實(shí)情。
論寫字畫畫,任伯年可稱天資高邁,再有名家提攜,名氣一天天變大,索畫者也就紛至沓來了。別人以字畫賣錢,少年時(shí)就有過賣畫經(jīng)歷的任伯年自然也不例外。別說空口白牙不提潤(rùn)資的,就是收錢之后哼哈應(yīng)付著不兌現(xiàn)畫作也是常有的事情。但是,收了錢不發(fā)貨,人家追上門來討要,也很丟人——扣頂比較時(shí)尚的帽子,就是缺乏誠(chéng)信。
《海上畫語》記有一事:任伯年寓居滬上城北時(shí),一廣東商人索畫,候了很久都沒見人影,后見其由外面歸來,變偷偷尾隨。任伯年登樓而止,回頭對(duì)那個(gè)商人說:“內(nèi)房止步,內(nèi)房止步?!背擅?,任伯年變得好吃懶做,常常不刮胡子、不洗臉面,甚至還吸上了大煙?!缎掠炅帧肪陀浭鋈尾暾f:“性疏散,且嗜鴉片煙,發(fā)常長(zhǎng)寸許,每懶于濡墨。倍送潤(rùn)資,猶不伸一紙。紙絹山積,未嘗一顧。”
關(guān)于任伯年,《新雨林》中還記有一件讓人既可氣又可笑的事情:一天,書畫家戴用柏和楊伯潤(rùn)二人由任伯年家門前經(jīng)過,見一小學(xué)徒依門而泣。上前詢問緣由,小學(xué)徒抽泣著一一道來——原來,店老板要買任伯年的畫,叫小學(xué)徒先送來了潤(rùn)資。沒想到,事情一拖就是好幾個(gè)月,仍不見畫的影子。店老板急了,認(rèn)為是小學(xué)徒私吞了潤(rùn)資,所以拿不來畫。小學(xué)徒說老板今日又命我來取,還說如不得,必將打我。今任先生仍不見付,所以哭。
戴用柏聽后,頓時(shí)火冒三丈:“名士可若是乎!受人錢,乃不為人畫?”戴、楊二人破門而入,在煙榻上把正大過煙癮的任伯年揪起來,拍著桌案喊道:“你收了錢,不給人家畫畫,逼人家小孩子立在門前哭,是何道理?不趕緊畫,我們兩個(gè)捶你!”不得已,任伯年穿鞋下榻,戴、楊二人一個(gè)抻紙,一個(gè)調(diào)墨,任伯年援筆濡墨,頃刻間繪就兩幅扇面,交付小學(xué)徒,小學(xué)徒欣然道謝而去?!缎掠炅帧纺┖筮€說:“聞?wù)呦桃詾榭??!卑自捵g來就是:聽到這件事的人都特高興。
吳昌碩評(píng)任伯年:“畫得奇趣,求者踵接,無片刻暇?!贝竺棵Φ貌坏瞄e暇片刻,真是忙得腳打后腦勺,沒時(shí)間畫畫,就別收人家銀子。如若不然,叫小孩子門前討債,也傷自尊。更不能硬的欺軟的,然后屈尊于不要命的,像任伯年似的,拳頭晃在腦頂上,逼著還債,何必?
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