備受觀眾期待的頒獎季熱門影片《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》于10月17日正式登陸內(nèi)地大銀幕，一場跨越十六年的恩怨糾葛與營救之戰(zhàn)正式打響。這是作為美國當代獨立電影箭頭人物的保羅?托馬斯?安德森首部在大銀幕與中國觀眾見面的作品。今日導(dǎo)筒帶來本片在溫哥華的70 mm膠片版本觀影評述。

美國／2025／162分鐘／英語

導(dǎo)演：保羅·托馬斯·安德森

制片人：保羅·托馬斯·安德森／亞當·索姆納／薩拉·墨菲

編劇：保羅·托馬斯·安德森

攝影：保羅·托馬斯·安德森／邁克爾·鮑曼

剪輯：安迪·賈爾根森

美術(shù)指導(dǎo)：阿爾伯特·西斯內(nèi)羅斯／梅·米切爾／安德魯·馬克斯·卡恩

音樂：強尼·格林伍德

演員：萊昂納多·迪卡普里奧／西恩·潘／本尼西奧·德爾·托羅／雷吉娜·赫爾／緹雅娜·泰勒／蔡斯·英菲尼迪

電影簡介

落魄潦倒的革命者鮑勃終日生活在草木皆兵的偏執(zhí)狀態(tài)，他與世隔絕，只和堅韌自立的女兒薇拉相依為命。然而，當鮑勃的宿敵在16年后再度現(xiàn)身，女兒也突然失蹤，這位曾經(jīng)的激進分子倉促踏上了尋女之路，父女二人不得不直面他過往行為種下的惡果。

黑色喜劇公路片的美國政治現(xiàn)狀：恐懼作為一種常態(tài)

作為可能是北美最受關(guān)注的偏向獨立電影的導(dǎo)演保羅托馬斯安德森（PTA）的這部新作，上映的消息一經(jīng)傳出，就備受矚目。本片沒有去大電影節(jié)而直接進行院線上映，也讓北美普通觀眾得以最早大規(guī)模地觀賞到此片。當然觀看這部《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的最佳形式毫無疑問是Vistavision 35 mm膠片放映，但全世界只有紐約、洛杉磯、波士頓和倫敦四地的觀眾有幸得以欣賞這一版本。作為生活在溫哥華的觀眾，最佳選擇只有70mm膠片與IMAX。于是筆者選擇提前場在市內(nèi)唯一一家可以放映70 mm膠片的Park Theatre觀看。

提前場之前知道這部在小規(guī)模放映中已經(jīng)口碑爆棚，Letterboxd上達到了恐怖的4.4/5（當然當時打分樣本還只有2萬）。提前場當天能容納300人左右的單廳影院座無虛席，觀影過程中全場不斷爆發(fā)出爆笑，放映完后也全場鼓掌，可以看出大部分觀眾對于本片的質(zhì)量相當滿意。

幾天后，筆者在一個普通的周中晚上在市內(nèi)的IMAX影廳二刷《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》，影廳除了前幾排之外也幾乎坐滿，雖然上映后《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》票房表現(xiàn)相對于其高昂的成本而言表現(xiàn)不佳，但仍然是PTA目前最賣座的作品。而且從上座率與各評分網(wǎng)站與影評人的普遍高分來看來看，新作在粉絲與獨立片影迷中的口碑相當高。

回到影片本身。這是一部非常貼近美國當下政治現(xiàn)實的片子，這種貼近是一種情緒和權(quán)力結(jié)構(gòu)上的接近，影片中的美國，極化政治，自由的威脅和生活中的恐懼的常態(tài)化，暴力與國家暴力成為街景的一部分，我看過為數(shù)不多的PTA作品中沒有這部一樣如此把握住當下美國時代脈搏的作品。

影片改編的小說創(chuàng)作于1980年代里根保守政治回潮時期，是美國上一個政治撕裂加劇，社會從左翼運動席卷到保守價值占據(jù)廟堂的時代，但這一主題放在當下的美國一點不過時，甚至顯得更為應(yīng)景。尤其是在影片上映前夕發(fā)生了美國極右翼青年意見領(lǐng)袖在大學(xué)校園遇刺事件，這使得影片在上映前就受到了美國部分保守派的批評，指責(zé)其“煽動暴力”，而PTA本人在接受訪問時則回應(yīng)：“（查理科克的刺殺）是一場糟糕的謀殺，我不認為這和我電影有關(guān)系，我的這部動作喜劇與現(xiàn)實有很遙遠的距離，我只是想要給這部虛構(gòu)的影片多賣一些票?！边@一表態(tài)不知有幾分是真誠表達，幾分是在刺殺發(fā)生之后美國的清算左翼“暴力”的狂潮下的自保。但在影片中，PTA并置抵抗的所謂“極左”與掌權(quán)的白人至上極右的敘事中，加入有趣的關(guān)于性別、種族氣質(zhì)與家庭結(jié)構(gòu)的對照。極右一方是“傳統(tǒng)”家庭觀念、宗教與種族文化的守護者。反對跨種族的親密關(guān)系與通婚，堅持著白人至上的理念。

影片中，這些理念的內(nèi)在荒謬性成為幽默的來源，有些需要對于北美這幾年的政治議題的背景知識才會覺得更加好笑，比如這個白人至上團體中對于用“圣誕快樂”（Merry Christmas）打招呼的可以強調(diào)，讓我想到特朗普為代表的極右翼勢力這幾年反復(fù)宣稱非基督徒在改變美國的文化，越來越多人用“節(jié)日快樂”（Happy Holidays）取代圣誕快樂，這些是對基督教文明的威脅云云。而肖恩潘主演的反派一方面極力想要加入這一白人至上組織，因而努力展示著自己的種族純潔性與男性氣質(zhì)，但另一方面，這種“純粹男性氣質(zhì)”的非人性讓他時刻處于一種擰巴的狀態(tài)之中，肖恩潘通過扭曲的走路姿勢讓這種擰巴身體化。

而另一邊的左翼革命團體則是一個對于性別種族關(guān)系的反寫。與刻板印象中非洲裔單親母親照顧家庭的形象相反，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》中需要承擔(dān)起養(yǎng)育小孩的家庭責(zé)任的成為了小李子飾演的白男，他也是一個不夠堅定的革命者形象；而與之對應(yīng)的是非洲裔的女性革命者，成為一個出走的母親。而女兒是左翼革命團體的繼承者，也是在于父親關(guān)系相處中時刻要提醒他性代詞they/them的新思想的主體。這些左右團體的對照不像二流電影一樣的把白人至上力量當成低智一樣的嘲諷，而是達到了一種喜劇諷刺效果和恐怖感的平衡，還呈現(xiàn)出左右內(nèi)部的代際分野。

除了這些具有復(fù)雜性的人物刻畫，PTA在影片后半部分的公路片追殺段落的展現(xiàn)更是精彩紛呈。公路片被認為是西部片的延伸。而PTA把追車的戲份放到了起伏的荒漠中，更是展現(xiàn)了一種十足的西部片感。其配樂與鏡頭設(shè)計上與起伏地勢的結(jié)合，在70mm或IMAX的放映條件上，將懸疑和緊張感渲染到了極致。

當然第二次觀看本片以后，在了解了第一遍觀看時的懸疑和緊張的部分后，依然能發(fā)現(xiàn)本片筆者不喜歡的缺點。其一，大概是對于當代極右的刻畫還是太以種族純潔性作為唯一標準了，雖然這是其內(nèi)核，但表現(xiàn)形式與1930年代的法西斯是有所區(qū)別的，這樣的戲劇化和喜劇化處理還是失之于簡單。

更大的缺點，還是在本片意識形態(tài)的空洞和模糊上，我不同意有些評論認為《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》的特點（或優(yōu)點）在于對所謂的極左極右各打五十大板，筆者本人的觀感還是能明顯看到PTA本人對于極右翼的威脅是更加擔(dān)憂和嘲諷的。但確實PTA在對于左翼革命組織的刻畫上的解構(gòu)是非意識形態(tài)化和隨意化的。比如對于非洲裔女性抵抗者與跨性別同學(xué)有著意志不堅定的刻畫，但卻沒有任何緣由；又比如對于革命組織之間聯(lián)絡(luò)暗號的設(shè)置，一方面在展現(xiàn)一種形式化的組織紀律最終還是不如組織里個人之間真誠的私人的情感重要，但與此同時，這種由組織內(nèi)男性由關(guān)于性的低俗笑話構(gòu)成的聯(lián)系真的是更“人性”的嗎？尤其是影片結(jié)尾，在看似探討的大的政治議題下，PTA最終還是回歸了家庭作為一種問題的最終解決形式。只是在極右翼當?shù)赖漠斚旅绹?，一?zhàn)再戰(zhàn)的基礎(chǔ)，真的可以用這種“人性化”“私人化”“家庭化”的非意識形態(tài)立場所取代嗎？從這個角度而言，當PTA采訪中說“我的這部動作喜劇與現(xiàn)實有很遙遠的距離，我只是想要給這部虛構(gòu)的影片多賣一些票”時，或許不完全是一種自保之詞。

總而言之，PTA在這部接近3小時的電影里，用場景選擇與配樂將復(fù)雜議題類型化、身體化的能力還是令人震撼，本片當然值得一看 09242025 @ Park Theatre 70mm Early Access 10302025 @ IMAX Cineplex Scotiabank

作者：Harry

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