英培兄，杞人也，故常好“憂天”。所謂“憂天”，當是居安思危、憂國憂民，常懷家國之心。

常懷家國者，必具悲天憫人之心；具此心者，必為善人，英培兄正是如此。他的善，往往為他人而忘己，常將朋友之事視為己任，為之憂、為之思，更盡百分之百之外的力氣相助。事后他便悄然退隱，暗自欣慰。他的純粹與真誠，總讓人感到一種親切與溫暖。他好酒，飲必盡興；久而久之，便覺他亦如一壺酒，一壺老酒，一壺醇厚的陳年佳釀。

我與他交往近四十年，那時他還身著軍裝。他好名人法帖，好讀古人書，好與書家、畫家游。不知何時起，他又開始習畫，喜作花鳥。忽一日，他拿出作品，筆下已然成氣候。朋友便鼓動他辦了首次畫展，在濟南城里引起不小轟動。此后，他便又躲了起來。

過了幾年，又過幾年，他又攢了一批畫，第二次拿出來亮相，這便是壬寅年立冬前一日的“花木扶疏”畫展。我觀此展后，老也不能平靜，畫中一花一木，總在眼前晃動。我常思忖，英培兄戎馬半生，之后又近二十年才從公文堆里鉆出來，再之后才有了些許屬于自己的時光。讓人不解的是，他為何一下筆就到了這里。

我思之良久，似乎當是如下脈絡：

其一，筆墨是畫家的看家本事，畫里的乾坤皆由“一畫”來定奪。所以，最終看的是手上的活。英培兄數(shù)十年潛心磨礪，筆已成冢，墨也成池，加之感悟敏銳、積學豐厚，詩書早已變化其氣質(zhì)，因而下筆自有高度。此可謂厚積薄發(fā)。

其二，由于他沒經(jīng)歷過學院派所謂“系統(tǒng)”的造型訓練，這恰恰成就了他。他在形的追求上多了自由少了藩籬。他借來古人，通了造化，而后他又以他那老辣而婀娜的書寫，縱肆而瀟灑地放膽直取，寫出的全是他心里的形。這種形恰好與“似與不似”相合，妙不可言。此謂“重意而輕形”。

其三，古人所說“文如其人，畫如其人”，此言當是不虛。畫家一生追摹古人，師法造化，讀萬卷書，行萬里路，向外追尋，向內(nèi)探索，最終沉淀的全然是自己——畫格即人格。英培兄秉性中正仁和，如古之懷玉君子，內(nèi)心醇厚而通透，故其畫作自內(nèi)而外透出一種沖和恬淡之美。此美不在表皮，而在內(nèi)里。此可謂沖淡內(nèi)美。

回頭想想，從古至今有高度的畫家，習畫不分先后，不在早晚，像吳昌碩、黃子久都是四十歲之后才拜師學畫，齊白石先生則六十歲以后始行變法。由此可知，畫家要緊的是手上的功夫，比手上功夫要緊的是感知，比感知要緊的是修養(yǎng)，比修養(yǎng)更要緊的是人格。如能這般，畫家才可能有成。

英培兄當如是。

文/李學明，中國美術家協(xié)會會員，山東省美術家協(xié)會顧問，山東工藝美術學院教授，山東大學榮聘教授）

作品欣賞

郭英培《荷花》紙本設色

248cm × 129cm

2025年

郭英培《國色天香》紙本設色

138cm x 68cm

2023年

郭英培《清露濃妝》紙本設色

138cm x 68cm

2023年

郭英培《蕉叢丹霞》紙本設色

136cm x 68cm

2024年

郭英培《雪中自重疊》紙本設色

97cm × 97cm

2024年

郭英培《秋江》紙本設色

44cm × 66cm

2025年

郭英培《山邨一角》紙本水墨

40cm × 63cm

2016年

郭英培《亦作明珠》紙本水墨

44cm × 66cm

2025年

郭英培《南山紅》紙本設色

44cm × 66cm

2025年

郭英培《金珠已熟》紙本設色

44cm × 66cm

2025年

郭英培《珠光》紙本設色

44cm × 66cm

2025年

郭英培《傲霜》紙本設色

32cm x 62cm

2025年

郭英培《此處清涼》紙本設色

32cm x 62cm

2025年

郭英培《大吉利》紙本設色

32cm x 62cm

2025年

郭英培《秋江紅》紙本設色

32cm x 62cm

2025年

郭英培《清供》紙本設色

52cm × 186cm

2025年

郭英培《石上清風》紙本設色

97cm × 97cm

2024年

郭英培《萬年青》紙本設色

180cm × 97cm

2024年

郭英培《水墨花卉四條屏》紙本水墨

138cm×34cm×4

2022年

郭英培《寫生四條屏》紙本水墨

97cm×44cm×4

2024年

郭英培《清供四條屏》紙本設色

97cm×34cm×4

2024年

（來源：國畫周刊）

畫家簡介

郭英培，別署杞人草堂、新甫山人。1957年生于山東新泰，早年師從著名書畫家于太昌先生學習書法，后入國家畫院吳悅石、梅墨生先生工作室。濟南市美術家協(xié)會顧問、原副主席，山東藝術家（書畫專業(yè)）學術委員會學術委員、花鳥創(chuàng)作院院長，山東中國畫學會理事，澳門文化訪問學者，山東青年政治學院客座教授，芥英社成員。