那一年初夏，狼山腳下，聶松和我相約得暇時下圍棋。后他又跑到舟山來，送我一本他的畫冊。第二天，聶松去普陀山拜佛，我回長峙島看海。

寫生·東湖之畔

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

觀聶松之畫，讓我迷惘。于是，我翻出他送給我的畫冊，找到開頭的幾篇文字來讀，不甚了了，依然沒有找到進入這些畫作的門徑。仿佛我是個門外漢，來到一個大宅院，四處逡巡，東張西望，不得其門而入。

寫生·杭城隱境

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

困頓之余，翻到聶松的“齊物”系列，似有所悟。齊物的境界，豈可以分別心來加以認知呢？聶松之畫是不能當(dāng)個對象來欣賞的。這畫本不在我心外，奈何又于心外尋之呢？

寫生·空韻

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

聶松之畫不是有門的宅院，而是無門之塔。之前，絞盡腦汁妄圖在無門中尋出一個門來，真是畫蛇添足、頭上安頭了。七竅出而混沌死，門既成而塔已倒。如果把聶松之畫對象化為一個外在的實體，則無疑于戕害了畫的真趣。

寫生·疏逸

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

聶松的山水畫中，沒有高山流水，沒有閑云野鶴，沒有山林高士……只見點點墨跡脹滿畫面，散亂中潛藏著秩序，重復(fù)中孕育著不同。這些畫所描摹的似乎處于某種邊緣，讓人難以把捉。然在某個不經(jīng)意的“驀然回首”間，又敏銳地顯現(xiàn)。

寫生·江南憶

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

觀聶松之畫，讓我回想起在一個初冬的夜晚，我住在一個鄉(xiāng)村的房子里，窗外月光如水，忽然傳來一個老婦人訴說的聲音，在寂然的夜色中緩緩流淌。這是當(dāng)?shù)氐姆窖?，我聽不懂，然那種飽蘸的人類情感，讓我動容。哀怨的，蒼涼的，然而又是明凈的，純粹的。

寫生·隱境-1

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

我感到聶松之畫也在使用著某種我聽不懂的方言，這種語言的魅力不在于讓人聽懂，而在于你可以意會。正如那位老婦人在空曠寒夜中的獨白，不在于爭辯什么是非，而在于呈現(xiàn)一種心境。

寫生·隱境-2

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

說似一物即不中。聶松之畫所表現(xiàn)的事物尚處于一種未完成狀態(tài)，居有一種依他性的構(gòu)成域。因未完成，所以不可對象化，不可指向既定的某物。因依他性，所以不可概念化，不可執(zhí)為僵化的死句。

寫生·隱境-3

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

點點的墨跡里，讓人感到一種意義的涌流。萬籟的波濤，參差回旋。大化的周流，進而復(fù)退。心物一體，萬化歸一，這是一種深切的原初體驗。在這場筆墨風(fēng)云中，際會著存在的意義。

寫生·隱境-4

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

至今，我和聶松都還沒有對弈的機緣，然他的畫似乎早已為我布下了一個難解的珍瓏棋局。黑白未明，畫里看棋，手談之樂，莫過于此。

文/黃明廬，哲學(xué)家、美學(xué)家，來源：七零后水墨）

作品欣賞

寫生·隱境-5

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

寫生·隱境-6

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

會心林壑

138cm×138cm 紙本水墨 2025年

寫生·望東山-1

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

寫生·遠眺·2

15cm×24cm 紙本水墨 2022年

寫生·嘉木成林

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

寫生·丘上木

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

寫生·滬生

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

寫生·萬木

15cm×24cm 紙本水墨 2023年

寫生·山境-1

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

寫生·山境-2

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

寫生·山境-3

15cm×24cm 紙本水墨 2025年

齊物·南漠

118.5cm×69cm 紙本水墨 2024年

齊物·大河前橫

140cm×72cm 紙本水墨 2025年

齊物·茫然空蹤

140cm×72cm 紙本水墨 2025年

齊物·所思不遠

140cm×72cm 紙本水墨 2025年

莫干·實境

47.5cm×35cm 紙本水墨 2025年

莫干·空

47.5cm×35cm 紙本水墨 2025年

莫干·山影

47.5cm×35cm 紙本水墨 2025年

莫干·揖云

47.5cm×35cm 紙本水墨 2025年

飄渺天倪意·1

34cm×46cm 紙本水墨 2024年

飄渺天倪意·2

34cm×46cm 紙本水墨 2024年

飄渺天倪意·3

34cm×46cm 紙本水墨 2024年

飄渺天倪意·4

34cm×46cm 紙本水墨 2024年

飄渺天倪意·5

34cm×46cm 紙本水墨 2024年

畫家簡介

聶松，1978年生于山東濟南。2003年畢業(yè)于南開大學(xué)東方藝術(shù)系中國畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。2012年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院現(xiàn)代水墨研究方向，獲碩士學(xué)位，導(dǎo)師閻秉會先生。2018年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院當(dāng)代山水畫創(chuàng)作研究方向，獲博士學(xué)位，導(dǎo)師姜寶林先生。中國藝術(shù)研究院藝術(shù)培訓(xùn)中心導(dǎo)師，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院授課導(dǎo)師，李可染畫院終身研究員，南開大學(xué)東方藝術(shù)系碩士研究生指導(dǎo)教師，浙江農(nóng)林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，朐山書院藝委會委員。