杜松儒的藝術(shù)之旅，始于一個(gè)浸潤(rùn)著墨香與琴韻的家庭。父親杜滋齡是蜚聲畫(huà)壇的人物畫(huà)家，母親則精于琴藝與書(shū)法。父母給予他“放養(yǎng)式”教育，鼓勵(lì)他自由成長(zhǎng)。在這樣的氛圍中，父親的言傳身教如涓涓細(xì)流，浸潤(rùn)無(wú)聲。杜松儒回憶，父親白天忙于出版事務(wù)與大學(xué)教職，社會(huì)活動(dòng)繁多，但夜晚必定投入創(chuàng)作：“他如同不知疲倦的鐘擺，永不停歇地?fù)]毫潑墨。”家庭的藝術(shù)氣息，滋養(yǎng)了杜松儒對(duì)藝術(shù)的親近?！凹抑谐Ｓ兴噳拜吪c學(xué)生往來(lái)論藝，我多在旁聆聽(tīng)；父親參加活動(dòng)，我也經(jīng)常隨行。”這份耳濡目染，讓藝術(shù)養(yǎng)分悄然融入他的生命。出于對(duì)藝術(shù)家自由與獨(dú)特生活的向往，杜松儒堅(jiān)定地選擇了美術(shù)之路。

杜松儒《過(guò)客》水印木刻

60cm×90cm 2000年

看似溫順的杜松儒，骨子里卻極有主見(jiàn)。高考擇專(zhuān)業(yè)時(shí)，他與父親首次出現(xiàn)重大分歧。他醉心于色彩，鐘情油畫(huà)；父親則建議他研習(xí)中國(guó)畫(huà)。父親雖開(kāi)明豁達(dá)，認(rèn)為藝術(shù)門(mén)類(lèi)并非關(guān)鍵，但預(yù)言杜松儒在特定階段終將回歸東方心性，重拾水墨之道。這場(chǎng)交鋒最后以折中方案告終，父親提議他學(xué)習(xí)版畫(huà)：“版畫(huà)基礎(chǔ)課程廣博，技法豐富，裝飾性強(qiáng)，未來(lái)轉(zhuǎn)型也相對(duì)靈活?！碑?dāng)父親帶他參觀(guān)版畫(huà)系時(shí)，面對(duì)滿(mǎn)室新奇設(shè)備，他欣然接受了這個(gè)提議，考入天津美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系。日后回望，杜松儒深感父親用心良苦，版畫(huà)所強(qiáng)調(diào)的開(kāi)放思維與嚴(yán)謹(jǐn)步驟以及黑白的處理和繪畫(huà)基本功的訓(xùn)練，為其日后創(chuàng)作奠定了重要基石。

杜松儒《塵界》水印木刻

60cm×90cm 2001年

東瀛淬煉：汗水鑄就的藝術(shù)“修行”

1998年，從天津美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的杜松儒赴日本深造。這段經(jīng)歷成為其人生的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，其中的故事跌宕起伏，堪稱(chēng)傳奇。

身為“藝二代”，榮譽(yù)感與超越父輩的壓力并存。倔強(qiáng)的他拒絕了家中資助，開(kāi)始了艱苦的半工半讀生涯。房租、學(xué)費(fèi)、畫(huà)材……面對(duì)高昂開(kāi)銷(xiāo)，他不得不身兼三職。最持久的一份工是送“早報(bào)”，凌晨3點(diǎn)半起床，無(wú)論寒暑風(fēng)雨，將280份報(bào)紙準(zhǔn)時(shí)送達(dá)。起初送報(bào)時(shí)他羞于見(jiàn)熟人，但心態(tài)逐漸坦然：“憑雙手掙錢(qián)，何羞之有？”這份自食其力贏得了同學(xué)和老師的欽佩。

另一份工是每晚6點(diǎn)到午夜12點(diǎn)在一家知名會(huì)員部俱樂(lè)部做侍應(yīng)生。每周還有兩天需前往高爾夫球場(chǎng)撿球。這是一項(xiàng)極耗體力的勞動(dòng)，騎車(chē)至京都遠(yuǎn)郊的山坳，四人合力抬起沉重的尼龍網(wǎng)將散落的高爾夫球歸攏，雨天尤為艱難。學(xué)習(xí)、工作之外，他每日的睡眠僅剩五六個(gè)小時(shí)。四年半的艱苦歲月于他而言是一種深刻的“修行”，不僅錘煉了意志與心態(tài)，更使他理解生活百態(tài)，尊重所有職業(yè)。

杜松儒《米脂的山》紙本水墨設(shè)色

68cm×46cm 2011年

密集的工讀雖影響學(xué)業(yè)，卻極大提升了他的時(shí)間管理能力，為他日后工作繁忙仍能保持創(chuàng)作高產(chǎn)埋下伏筆。而且，幸運(yùn)的是，在這段歲月中，他屢遇貴人。

在酒館打工時(shí)，杜松儒偶遇精華大學(xué)校董吉田美代，在她的助力下得到日本現(xiàn)代版畫(huà)大師黑崎彰的面試機(jī)會(huì)，最終拜入黑崎彰的門(mén)下。其勤奮與自立深得黑崎彰賞識(shí)，兩人相處如友，常結(jié)伴酒館小酌，品酒論藝，興致盎然。黑崎彰強(qiáng)調(diào)“追求樸素的創(chuàng)作態(tài)度”，“勿被市場(chǎng)裹挾”，其藝術(shù)觀(guān)念對(duì)杜松儒影響至深。

除了黑崎彰，另外一位日本著名版畫(huà)家野田哲也對(duì)他亦有點(diǎn)撥之恩。最初，他的版畫(huà)作品追求印制均勻。一次，野田哲也造訪(fǎng)黑崎彰，恰逢杜松儒不在。事后同學(xué)告訴他：“野田先生夸你版畫(huà)好！”杜松儒反復(fù)思索后頓悟，原來(lái)是畫(huà)作背面露出的斑駁效果引起了野田哲也的注意。于是，他刻意放大這種斑駁感，采用正反雙面印法：需平整處正面印，需斑駁處則反面印，反復(fù)疊加，形成強(qiáng)烈對(duì)比。多年后，杜松儒偶遇野田哲也時(shí)感慨萬(wàn)千：“人生奇妙，二十年前未曾謀面的野田先生，竟在不經(jīng)意間點(diǎn)撥了我，而且是在中國(guó)的深圳偶遇?！?/p>

留日期間，杜松儒屢獲大獎(jiǎng)（如日本KYOTO2000版畫(huà)展新人獎(jiǎng)、第4屆外國(guó)人留學(xué)生美術(shù)大展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、2001京展金獎(jiǎng)）。2002年畢業(yè)，杜松儒毅然歸國(guó)。黑崎彰臨別贈(zèng)言“堅(jiān)持自我，終會(huì)領(lǐng)先”，成為他恪守的藝術(shù)信條。

杜松儒《記憶》紙本水墨設(shè)色

100cm×66cm×3 2020年

水墨求索：從版畫(huà)邏輯到“心象風(fēng)景”

歸國(guó)后，杜松儒的藝術(shù)風(fēng)格迎來(lái)重大轉(zhuǎn)變。

他在日本學(xué)習(xí)的是浮世繪套色版畫(huà)，回國(guó)后創(chuàng)作環(huán)境不復(fù)存在。起初，他苦于找不到合適板材（常見(jiàn)板材易變形），雖設(shè)法克服，但紙張問(wèn)題難解——印制套色版畫(huà)需紙張保持潮濕，而他出差頻繁，紙張極易發(fā)霉。更深層的原因在于心性轉(zhuǎn)變：他發(fā)覺(jué)水墨與木版畫(huà)均有“不可預(yù)見(jiàn)性”，一些偶然效果往往帶來(lái)驚喜，這正是藝術(shù)的魅力所在。由此，他逐漸轉(zhuǎn)向水墨創(chuàng)作，但將版畫(huà)的構(gòu)圖邏輯、刀痕效果、強(qiáng)烈黑白對(duì)比融入其中。

杜松儒不喜重復(fù)，水墨畫(huà)的面貌也一直在變化。早期受版畫(huà)影響，構(gòu)圖飽滿(mǎn)；中期則留白增多，追求通透感，賦予畫(huà)面延展空間，給予觀(guān)者想象余地；近些年的構(gòu)圖又開(kāi)始回歸飽滿(mǎn)。有趣的是，他常在大片留白處鈐蓋一長(zhǎng)串印章，作為平衡畫(huà)面的獨(dú)特元素，而非傳統(tǒng)的年號(hào)、閑章或落款。在色彩運(yùn)用上，從版畫(huà)時(shí)期的濃烈奔放，過(guò)渡為純粹的黑白，近年則有意重新引入色彩。這些變化折射出他藝術(shù)觀(guān)念的逐漸成熟。

杜松儒《青銅時(shí)代》紙本水墨設(shè)色

122cm×248cm 2020年

有別于中國(guó)傳統(tǒng)山水的寫(xiě)意，杜松儒的山水畫(huà)帶有鮮明的西方抽象藝術(shù)色彩。他稱(chēng)之為“心象風(fēng)景”——心中的山水，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心情感的抽象表達(dá)。盡管形式迥異，其精神內(nèi)核卻與中國(guó)古代文人畫(huà)高度契合：繪畫(huà)非為謀生，而是如琴、詩(shī)、酒、書(shū)法一般，是陶養(yǎng)性情、融入生活的方式。

杜松儒深受東方美學(xué)影響，追求在含蓄中積蓄力量，掌控微妙的平衡，畫(huà)面空靈而不失厚重樸實(shí)。為此，他反復(fù)積墨，借助玻璃板、木板等工具營(yíng)造肌理。創(chuàng)作中，宣紙?jiān)跐駶?rùn)與干燥狀態(tài)下的效果迥異，需待干透方能顯現(xiàn)層次肌理。通過(guò)層層積染，他體驗(yàn)時(shí)間與偶然的哲學(xué)。他享受肌理探索之趣，但警惕不被其迷惑：“最終追求的是畫(huà)面氣韻，而非膚淺的炫技?！?/p>

杜松儒《蕩空山》240cm×240cm

紙本水墨 2021年

藝術(shù)理念：尊重“初心”與生命體驗(yàn)

在中國(guó)當(dāng)代水墨畫(huà)壇，杜松儒的繪畫(huà)獨(dú)樹(shù)一幟，有極強(qiáng)的現(xiàn)代感和裝飾性，個(gè)性鮮明。談到對(duì)于中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的繼承，杜松儒見(jiàn)解獨(dú)到。自幼觀(guān)父親作畫(huà)，遍覽家中畫(huà)冊(cè)，他對(duì)傳統(tǒng)墨法、筆法了然于胸。但他認(rèn)為，傳承不應(yīng)囿于形式與技法，而應(yīng)繼承其精神氣質(zhì)，重視畫(huà)面氣韻：“工具、形式并非枷鎖，不必執(zhí)著。關(guān)鍵在于對(duì)生活的敏銳感受力，能以審美高度審視生命，并將這份審美感悟通過(guò)藝術(shù)形式傳遞，成為人類(lèi)共享的經(jīng)驗(yàn)。繪畫(huà)的價(jià)值在于‘寫(xiě)心’，是人與自然和諧相處的方式。我始終熱衷于表現(xiàn)那‘看不見(jiàn)的世界’，探尋其深處的力量！”

杜松儒尤為珍視創(chuàng)作中的“初心”，反對(duì)功利性創(chuàng)作。他坦言自己最滿(mǎn)意的作品，往往誕生于無(wú)展覽計(jì)劃時(shí)，純粹出于興趣的揮灑?！霸绞强桃馇笾绞遣坏?；越是發(fā)自喜愛(ài)、不經(jīng)意而為，反而水到渠成?！边@種態(tài)度深刻體現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的理解?！耙恍┱褂[邀約，有畫(huà)就展，無(wú)畫(huà)便不勉強(qiáng)，精力有限?！?/p>

杜松儒《夢(mèng)山II》 紙本水墨設(shè)色

246cm×369cm 2021年

杜松儒常感人生旅途中的貴人相助，“越是幸運(yùn)，越需加倍努力”。他熱愛(ài)游歷，接觸新知，樂(lè)于與人交往。他笑稱(chēng)自己是“勞碌命”，精神富足，經(jīng)濟(jì)無(wú)憂(yōu)，但付出亦多。他妥善平衡中國(guó)美協(xié)工作與專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作，同時(shí)二十余年如一日照顧父母，長(zhǎng)期兼任父親秘書(shū)與司機(jī)，協(xié)助處理其展覽、社交等事務(wù)。他摸索出獨(dú)特方法：“創(chuàng)作未必日日伏案，更多在于思考。”他善于利用碎片時(shí)間構(gòu)思，出差途中亦不忘觀(guān)察生活，積累素材。

展望未來(lái)，杜松儒計(jì)劃探索新的藝術(shù)形式，包括綜合材料與立體作品。近期，他正探索“大地的表皮”主題，嘗試尋找水墨與新材料結(jié)合的可能性。“我不想被定義為水墨畫(huà)家，而是藝術(shù)家。法無(wú)定法，一切皆可為我所用?！彼３珠_(kāi)放心態(tài)，不排斥新技術(shù)，但堅(jiān)守“作品須有溫度”的理念，反對(duì)濫用技術(shù)。

杜松儒《吾之山》紙本水墨設(shè)色

240cm×200cm 2021年

結(jié)語(yǔ)

從家學(xué)滋養(yǎng)到自我探索，從傳統(tǒng)浸潤(rùn)到銳意創(chuàng)新，杜松儒的藝術(shù)之路展現(xiàn)了一位藝術(shù)家對(duì)獨(dú)立風(fēng)格的執(zhí)著求索。正如其言：“我只想做自己，不歸屬于任何流派?！边@份獨(dú)立不倚的精神，正是其藝術(shù)生命力生生不息的源泉。

文/王金坪，來(lái)源：《中國(guó)拍賣(mài)》雜志）

畫(huà)家簡(jiǎn)介

杜松儒，1975年生于天津一個(gè)藝術(shù)世家。1997年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系版畫(huà)專(zhuān)業(yè)；1998年赴日本京都精華大學(xué)版畫(huà)大學(xué)院深造，師從藝術(shù)大家黑崎彰；2002年畢業(yè)獲碩士研究生學(xué)位?，F(xiàn)任中央和國(guó)家機(jī)關(guān)青年聯(lián)合會(huì)委員會(huì)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事、中國(guó)文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心展覽處處長(zhǎng)、中央文史研究館書(shū)畫(huà)院研究員，中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)與藝術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師，二級(jí)美術(shù)師。被授予“繁榮首都文藝事業(yè)作出突出貢獻(xiàn)者”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。

版畫(huà)和中國(guó)畫(huà)作品多次入選國(guó)內(nèi)外重大展覽，曾獲第17屆全國(guó)版畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)、日本KYOTO2000版畫(huà)展新人獎(jiǎng)、日本2001京展金獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)，并被中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、廣東美術(shù)館、湖南美術(shù)館、深圳關(guān)山月美術(shù)館、內(nèi)蒙古美術(shù)館等多家博物館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。