有意思的是，這兩個角色能同時入圍金鷹獎女配評選，成了她最硬的“實力名片”。要知道，金鷹獎的提名名單里藏著業(yè)內(nèi)的認可度，能憑兩個反差角色同時入圍，就算放在非星二代演員里也少見。就像影評人說的：“標簽再響，也蓋不過角色的聲音。當觀眾為何幸運心疼，為顧曉曼生氣時，‘張凱麗女兒’的身份就已經(jīng)被淡化了?！?/p>

這種淡化，離不開她清醒的表演理念。她在采訪里說過一句很戳人的話：“演戲是讓角色吃掉自己，唱歌才能做自己?！?這句話不是空話。演何幸運時，她把自己的開朗性格藏起來，連經(jīng)紀人見了都問“你是不是在劇組受委屈了”；演花金子時，她刻意模仿舊時代女性的步態(tài)，連走路都帶著“被封建禮教捆著的沉重感”；到了《依依向北風》的知青角色，她又剪掉了留了多年的長發(fā)，提前去農(nóng)村體驗農(nóng)活，曬黑皮膚，就為了“讓觀眾看到角色，而不是我張可盈”

《依依向北風》對張可盈來說，是場關鍵的“考試”。這部橫跨七十年代到九十年代的知青劇，沒有流量明星加持，全靠菅紉姿、魯諾這些實力派撐場面——菅紉姿為演好赤腳醫(yī)生練了兩個月針灸，指尖磨出厚繭；魯諾為還原農(nóng)活狀態(tài)，拍戲時受傷縫針，傷疤成了角色的“勛章”。在這樣一群“拼細節(jié)”的演員里，想靠“星二代”身份刷存在感根本行不通。張可盈飾演的知青角色，不是絕對主角，卻在群像戲里扎了根。有場戲是知青們得知高考恢復的消息，有人歡呼雀躍，有人沉默落淚，她站在人群末尾，沒有夸張的動作，只靠眼神完成了情緒遞進：先是聽到消息時的愣神，接著是想起家人的酸澀，最后是攥緊拳頭的堅定，短短三秒的鏡頭，把“在時代洪流里抓住希望”的感覺傳了出來。