文/夢里詩書
作為一部以回歸鄉(xiāng)村生活為主線的電影,《小山河》中卻沒有一幕讓人能感受到真實。很難讓人相信這居然是一部曾經(jīng)執(zhí)導過鄉(xiāng)村現(xiàn)實題材電影導演的作品,從虛假造作的回歸,到荒誕不經(jīng)的創(chuàng)業(yè),再到畫虎不成反類犬的鄉(xiāng)村生活,這部電影所做的每一個點都不是在呈現(xiàn)真實的農村鄉(xiāng)土,而是臆造著網(wǎng)紅的幻想田園。
單從《小山河》的片名,很容易讓人聯(lián)想到曾紅極一時的鄉(xiāng)村電影《小森林》?!缎∩帧冯m也存在美化鄉(xiāng)村生活的濾鏡感,卻能用極具細膩感的鏡頭語言,將這份鄉(xiāng)村美好落地,它既讓久居都市的現(xiàn)代人收獲稀缺的治愈感,也能讓本就生活在田園的農人,重新發(fā)現(xiàn)日常里一草一木的尋常之美。關鍵在于,它即便構建的是一個略帶失真的鄉(xiāng)村圖景,卻仍盡全力去還原了鄉(xiāng)村本身的肌理與美感,讓電影擁有了可觸碰的煙火氣與生命力。
反觀這部《小山河》呢?電影從最開始在角色上便沒有建立起能讓人信服的人物動機,回歸鄉(xiāng)村的展開,并不夸張的說,除了老戲骨吳彥姝飾演的外婆,在盡職盡責完成自己的表演外,其余的所有人都是一種游離的狀態(tài),選角問題更是直接拉低了影片的真實感。女主兩位發(fā)小的扮演者,氣質與表演風格更適配自帶美顏濾鏡的古偶劇或偶像劇,與農村生活電影所需的質樸質感嚴重脫節(jié)。這種人物與場景的割裂,最終導致占據(jù)大量篇幅的情感戲失去支撐,淪為無法觸動觀眾的無效情節(jié)。
由此情感表達的淺嘗輒止進一步削弱了影片的感染力。作為核心主題的 “鄉(xiāng)愁與和解”,本應通過具體事件完成落地,卻被簡化為味覺符號的堆砌。青禾對母親的芥蒂、對都市的疏離,完成和解的過程,都缺乏內心掙扎的細節(jié)刻畫;三角關系的人物情感則變成了毫無意義的來回拉扯,外婆與女主的關系是可有可無的支線,鄉(xiāng)村網(wǎng)店也淪為電影的噱頭,這種將鄉(xiāng)愁符號化為商品堆砌的方式, 恰恰暴露了創(chuàng)作者對鄉(xiāng)村現(xiàn)代化進程空靠臆想的閉門造車。
更值得玩味的是影片在風格定位上的搖擺,這直接暴露了創(chuàng)作初心的模糊。我曾看過導演彭臣多年前的鄉(xiāng)村寫實作品《走路上學》,讓人不禁好奇,這些年導演究竟歷經(jīng)了怎樣的創(chuàng)作轉向?在這部新作里,再也尋不到半分寫實的影子 ,他既想復制《小森林》的田園美學,又試圖融入電商創(chuàng)業(yè)等現(xiàn)實議題;這種兩頭討好的嘗試,最終哪頭都沒能嘗到甜頭,反而造成了電影從始至終都沒有形成自我的風格,虛構的田園更不可能談何對現(xiàn)實問題的真正觸及,終究淪為了一場讓人如坐針氈,不倫不類的失敗之作。
《小山河》最大的問題在我看來是創(chuàng)作者的自我迷失,當昔日溜索過江的傈僳族女孩變成了網(wǎng)紅臉的帥男,當原本樸素真摯的姐弟情變成了不倫不類的三角戀,當原本真實的鄉(xiāng)村變成了臆想的田園,這樣的作品里哪里還有什么真實的山河,這樣的作品又拿什么去呈現(xiàn)真正能治愈人心的鄉(xiāng)村生活?!
個人評分;2
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