前言

隆妮再次出現(xiàn)在于和偉的劇中，觀眾卻發(fā)現(xiàn)她“病”了。

這種病不是身體不適，而是“人設(shè)依賴癥”，離開了那副眼鏡，她的表演和辨識(shí)度都出現(xiàn)了問題。

流量濾鏡破碎后，演員的真實(shí)底色究竟是什么，未來的路她又該怎么走？

一副眼鏡破碎后，她還剩下什么？

央視舞臺(tái)是一面照妖鏡，再華麗的濾鏡也會(huì)被照得原形畢露，國慶檔的《沉默的榮耀》就是這樣一個(gè)殘酷的試煉場(chǎng)，當(dāng)吳越用兩種截然不同的狀態(tài)，將女情報(bào)工作者的鮮活與稚嫩演繹得淋漓盡致時(shí)，觀眾看到了真正的專業(yè)。

然而，鏡頭一轉(zhuǎn)，隆妮的表演卻讓整個(gè)諜戰(zhàn)氛圍都變了味，她一身制服出場(chǎng)，本該是又颯又爽的特工，卻把“撩聶曦”演成了偶像劇里的花癡。

不是請(qǐng)吃飯就是收拾房間，那些本該緊張激烈的情節(jié)，被她演得甜膩又尷尬，這已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的演技差距，而是一場(chǎng)“人設(shè)”與“專業(yè)”的正面交鋒，一場(chǎng)流量濾鏡在嚴(yán)肅舞臺(tái)上的公開破碎。

觀眾的眼睛是雪亮的，他們能分辨出什么是真正的演技，什么是空洞的漂亮，豆瓣上，網(wǎng)友甚至單獨(dú)開帖吐槽，將她和吳越的對(duì)比，形容為“降維打擊”。

當(dāng)吳越的眼神里有戲時(shí)，隆妮的臺(tái)詞卻像在說腹語，嘴巴張不開，一個(gè)一個(gè)往外蹦。

這種強(qiáng)烈的反差，讓觀眾的耐心消耗殆盡，也讓我們不得不思考，那個(gè)在《狂飆》里憑“高啟蘭”一角驚艷眾人的她，究竟怎么了？

當(dāng)速食紅利吞噬專業(yè)根基

這就是“人設(shè)依賴癥”的典型癥狀，一種在流量時(shí)代極易感染的職業(yè)“流行病”，當(dāng)老天爺賞飯吃，把“高啟蘭”這樣一個(gè)極具魅力的角色送到她面前時(shí)，她享受了巨大的角色紅利，一夜爆紅，資源飛升。

但問題也隨之而來，她把角色的成功，完全當(dāng)成了自己的成功，忘記了那副金絲眼鏡，只是角色的道具，而不是自己的眼睛。

當(dāng)她離開《狂飆》的劇本，站在《城中之城》和《沉默的榮耀》的片場(chǎng)時(shí)，她發(fā)現(xiàn)自己“沒電”了，因?yàn)闆]有了“高啟蘭”的人設(shè)外殼，她的“本體辨識(shí)度”幾乎為零，觀眾甚至認(rèn)不出她。

這背后，是“角色紅利”這種速食藥對(duì)專業(yè)根基的長期侵蝕，它來得快，去得也快，讓人產(chǎn)生一種不切實(shí)際的幻覺，以為成功可以如此輕易。

更可怕的是，它會(huì)吞噬演員打磨演技的耐心和敬畏心，當(dāng)隆妮面對(duì)媒體，面露難色地思考“下一個(gè)角色還能不能被大家喜歡”時(shí)，她其實(shí)已經(jīng)陷入了深深的焦慮，這種焦慮，不是因?yàn)椴粔蚺Α?/p>

而是因?yàn)閺囊婚_始，她就走錯(cuò)了路，把寶押在了虛無縹緲的“人設(shè)”上，而不是扎扎實(shí)實(shí)的“專業(yè)”上，當(dāng)速成的紅利擺在面前，誰能保持對(duì)專業(yè)的敬畏和長期主義的耐心？

誰該為“流量至上”買單？

吳越的堅(jiān)守與程隆妮的迷失，恰是這個(gè)時(shí)代專業(yè)精神與浮躁心態(tài)的縮影，我們需要的不是苛責(zé)，而是一次集體性的價(jià)值回歸。

想當(dāng)年，吳越在《我的前半生》里演了一個(gè)心機(jī)深沉的“三姐”，演得太好了，觀眾入戲太深，連帶著她本人一起罵，甚至吐槽她長得刻薄，害得她不得不關(guān)閉社交賬號(hào)的評(píng)論。

那是一種怎樣的委屈，但她沒有辯解，也沒有放棄，而是用一部又一部的作品，用《沉默的榮耀》里教科書般的表演，贏回了所有人的尊重。

她的臉上沒有動(dòng)過，但眼神里全是戲，這種專業(yè)能力，是任何“人設(shè)”都無法替代的硬通貨，然而，放眼整個(gè)行業(yè)，我們看到的卻是另一番景象。

總局三令五申，要堅(jiān)決抵制唯流量論，鼓勵(lì)創(chuàng)作“三精”作品，但“人設(shè)驅(qū)動(dòng)型”演員的市場(chǎng)生命周期，卻在急劇縮短，從過去的3-5年，到現(xiàn)在的1-2年。

這是一種市場(chǎng)自發(fā)的調(diào)節(jié)，也是觀眾審美疲勞的必然結(jié)果，當(dāng)觀眾不再為空洞的“人設(shè)”買單時(shí)，那些缺乏專業(yè)能力的演員，終將被淘汰。

而像吳越這樣，把演戲當(dāng)成一輩子事業(yè)的演員，才會(huì)真正地“流芳”。

好萊塢成熟的選角體系，更是證明了專業(yè)匹配的重要性，他們不會(huì)讓一個(gè)偶像劇演員，去挑戰(zhàn)需要深度演技的嚴(yán)肅角色，因?yàn)樗麄冎溃@是對(duì)演員、對(duì)作品、對(duì)觀眾的三重不負(fù)責(zé)，這種對(duì)專業(yè)的敬畏，值得我們深思。

除了回歸專業(yè)，她已無藥可救

那么，破除“人設(shè)依賴癥”的藥方究竟是什么？答案其實(shí)很簡(jiǎn)單，也很殘酷，那就是回歸專業(yè)主義，別無他路。

對(duì)于隆妮而言，她現(xiàn)在最需要的不是更多的資源，也不是更爆的角色，而是一次徹底的“清零”，忘記自己是“高啟蘭”，忘記那些流量帶來的虛名，重新坐回課堂，或者跑跑龍?zhí)祝瑥淖罨A(chǔ)的表演學(xué)起，去真正理解什么是表演，什么是角色。

這很難，但這是唯一的路，當(dāng)然，除了“補(bǔ)短板”，還可以“揚(yáng)長避短”。

如果她的氣質(zhì)和表演風(fēng)格真的不適合嚴(yán)肅的正劇，那就應(yīng)該去找最適合自己的賽道，而不是在不屬于自己的戰(zhàn)場(chǎng)上，消耗自己，也消耗觀眾。

演員趙露思的轉(zhuǎn)型就提供了一個(gè)很好的范例，她沒有固守“甜妹”的人設(shè)，而是通過《星漢燦爛》等作品，挑戰(zhàn)更復(fù)雜的角色，最終實(shí)現(xiàn)了口碑和人氣的雙豐收。

她證明了，找準(zhǔn)賽道，比盲目補(bǔ)短板更現(xiàn)實(shí)，也更有效，歸根結(jié)底，演員這個(gè)職業(yè)，拼到最后，拼的還是專業(yè)能力。

這不僅是給隆妮的建議，也是給所有在流量時(shí)代感到迷茫的年輕人的提醒，濾鏡碎了，紅利沒了，考驗(yàn)來了，除了專業(yè)，她已無路可退。

這不僅是對(duì)一個(gè)演員的建議，更是對(duì)我們每一個(gè)身處速食時(shí)代的個(gè)體提醒，別讓捷徑，成為最遠(yuǎn)的路。

結(jié)語

人設(shè)是快消品，專業(yè)是不動(dòng)產(chǎn)，前者帶來喧囂，后者提供安寧。

隨著觀眾審美成熟與政策引導(dǎo)，專業(yè)能力的復(fù)利率正在超越流量的紅利率。

當(dāng)人設(shè)的光環(huán)褪去，我們?cè)撊绾握业阶约旱谋倔w辨識(shí)度？

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