前言
隆妮再次出現(xiàn)在于和偉的劇中,觀眾卻發(fā)現(xiàn)她“病”了。
這種病不是身體不適,而是“人設(shè)依賴癥”,離開了那副眼鏡,她的表演和辨識(shí)度都出現(xiàn)了問題。
流量濾鏡破碎后,演員的真實(shí)底色究竟是什么,未來的路她又該怎么走?
一副眼鏡破碎后,她還剩下什么?
央視舞臺(tái)是一面照妖鏡,再華麗的濾鏡也會(huì)被照得原形畢露,國慶檔的《沉默的榮耀》就是這樣一個(gè)殘酷的試煉場(chǎng),當(dāng)吳越用兩種截然不同的狀態(tài),將女情報(bào)工作者的鮮活與稚嫩演繹得淋漓盡致時(shí),觀眾看到了真正的專業(yè)。
然而,鏡頭一轉(zhuǎn),隆妮的表演卻讓整個(gè)諜戰(zhàn)氛圍都變了味,她一身制服出場(chǎng),本該是又颯又爽的特工,卻把“撩聶曦”演成了偶像劇里的花癡。
不是請(qǐng)吃飯就是收拾房間,那些本該緊張激烈的情節(jié),被她演得甜膩又尷尬,這已經(jīng)不是簡(jiǎn)單的演技差距,而是一場(chǎng)“人設(shè)”與“專業(yè)”的正面交鋒,一場(chǎng)流量濾鏡在嚴(yán)肅舞臺(tái)上的公開破碎。
觀眾的眼睛是雪亮的,他們能分辨出什么是真正的演技,什么是空洞的漂亮,豆瓣上,網(wǎng)友甚至單獨(dú)開帖吐槽,將她和吳越的對(duì)比,形容為“降維打擊”。
當(dāng)吳越的眼神里有戲時(shí),隆妮的臺(tái)詞卻像在說腹語,嘴巴張不開,一個(gè)一個(gè)往外蹦。
這種強(qiáng)烈的反差,讓觀眾的耐心消耗殆盡,也讓我們不得不思考,那個(gè)在《狂飆》里憑“高啟蘭”一角驚艷眾人的她,究竟怎么了?
當(dāng)速食紅利吞噬專業(yè)根基
這就是“人設(shè)依賴癥”的典型癥狀,一種在流量時(shí)代極易感染的職業(yè)“流行病”,當(dāng)老天爺賞飯吃,把“高啟蘭”這樣一個(gè)極具魅力的角色送到她面前時(shí),她享受了巨大的角色紅利,一夜爆紅,資源飛升。
但問題也隨之而來,她把角色的成功,完全當(dāng)成了自己的成功,忘記了那副金絲眼鏡,只是角色的道具,而不是自己的眼睛。
當(dāng)她離開《狂飆》的劇本,站在《城中之城》和《沉默的榮耀》的片場(chǎng)時(shí),她發(fā)現(xiàn)自己“沒電”了,因?yàn)闆]有了“高啟蘭”的人設(shè)外殼,她的“本體辨識(shí)度”幾乎為零,觀眾甚至認(rèn)不出她。
這背后,是“角色紅利”這種速食藥對(duì)專業(yè)根基的長期侵蝕,它來得快,去得也快,讓人產(chǎn)生一種不切實(shí)際的幻覺,以為成功可以如此輕易。
更可怕的是,它會(huì)吞噬演員打磨演技的耐心和敬畏心,當(dāng)隆妮面對(duì)媒體,面露難色地思考“下一個(gè)角色還能不能被大家喜歡”時(shí),她其實(shí)已經(jīng)陷入了深深的焦慮,這種焦慮,不是因?yàn)椴粔蚺Α?/p>
而是因?yàn)閺囊婚_始,她就走錯(cuò)了路,把寶押在了虛無縹緲的“人設(shè)”上,而不是扎扎實(shí)實(shí)的“專業(yè)”上,當(dāng)速成的紅利擺在面前,誰能保持對(duì)專業(yè)的敬畏和長期主義的耐心?
誰該為“流量至上”買單?
吳越的堅(jiān)守與程隆妮的迷失,恰是這個(gè)時(shí)代專業(yè)精神與浮躁心態(tài)的縮影,我們需要的不是苛責(zé),而是一次集體性的價(jià)值回歸。
想當(dāng)年,吳越在《我的前半生》里演了一個(gè)心機(jī)深沉的“三姐”,演得太好了,觀眾入戲太深,連帶著她本人一起罵,甚至吐槽她長得刻薄,害得她不得不關(guān)閉社交賬號(hào)的評(píng)論。
那是一種怎樣的委屈,但她沒有辯解,也沒有放棄,而是用一部又一部的作品,用《沉默的榮耀》里教科書般的表演,贏回了所有人的尊重。
她的臉上沒有動(dòng)過,但眼神里全是戲,這種專業(yè)能力,是任何“人設(shè)”都無法替代的硬通貨,然而,放眼整個(gè)行業(yè),我們看到的卻是另一番景象。
總局三令五申,要堅(jiān)決抵制唯流量論,鼓勵(lì)創(chuàng)作“三精”作品,但“人設(shè)驅(qū)動(dòng)型”演員的市場(chǎng)生命周期,卻在急劇縮短,從過去的3-5年,到現(xiàn)在的1-2年。
這是一種市場(chǎng)自發(fā)的調(diào)節(jié),也是觀眾審美疲勞的必然結(jié)果,當(dāng)觀眾不再為空洞的“人設(shè)”買單時(shí),那些缺乏專業(yè)能力的演員,終將被淘汰。
而像吳越這樣,把演戲當(dāng)成一輩子事業(yè)的演員,才會(huì)真正地“流芳”。
好萊塢成熟的選角體系,更是證明了專業(yè)匹配的重要性,他們不會(huì)讓一個(gè)偶像劇演員,去挑戰(zhàn)需要深度演技的嚴(yán)肅角色,因?yàn)樗麄冎溃@是對(duì)演員、對(duì)作品、對(duì)觀眾的三重不負(fù)責(zé),這種對(duì)專業(yè)的敬畏,值得我們深思。
除了回歸專業(yè),她已無藥可救
那么,破除“人設(shè)依賴癥”的藥方究竟是什么?答案其實(shí)很簡(jiǎn)單,也很殘酷,那就是回歸專業(yè)主義,別無他路。
對(duì)于隆妮而言,她現(xiàn)在最需要的不是更多的資源,也不是更爆的角色,而是一次徹底的“清零”,忘記自己是“高啟蘭”,忘記那些流量帶來的虛名,重新坐回課堂,或者跑跑龍?zhí)祝瑥淖罨A(chǔ)的表演學(xué)起,去真正理解什么是表演,什么是角色。
這很難,但這是唯一的路,當(dāng)然,除了“補(bǔ)短板”,還可以“揚(yáng)長避短”。
如果她的氣質(zhì)和表演風(fēng)格真的不適合嚴(yán)肅的正劇,那就應(yīng)該去找最適合自己的賽道,而不是在不屬于自己的戰(zhàn)場(chǎng)上,消耗自己,也消耗觀眾。
演員趙露思的轉(zhuǎn)型就提供了一個(gè)很好的范例,她沒有固守“甜妹”的人設(shè),而是通過《星漢燦爛》等作品,挑戰(zhàn)更復(fù)雜的角色,最終實(shí)現(xiàn)了口碑和人氣的雙豐收。
她證明了,找準(zhǔn)賽道,比盲目補(bǔ)短板更現(xiàn)實(shí),也更有效,歸根結(jié)底,演員這個(gè)職業(yè),拼到最后,拼的還是專業(yè)能力。
這不僅是給隆妮的建議,也是給所有在流量時(shí)代感到迷茫的年輕人的提醒,濾鏡碎了,紅利沒了,考驗(yàn)來了,除了專業(yè),她已無路可退。
這不僅是對(duì)一個(gè)演員的建議,更是對(duì)我們每一個(gè)身處速食時(shí)代的個(gè)體提醒,別讓捷徑,成為最遠(yuǎn)的路。
結(jié)語
人設(shè)是快消品,專業(yè)是不動(dòng)產(chǎn),前者帶來喧囂,后者提供安寧。
隨著觀眾審美成熟與政策引導(dǎo),專業(yè)能力的復(fù)利率正在超越流量的紅利率。
當(dāng)人設(shè)的光環(huán)褪去,我們?cè)撊绾握业阶约旱谋倔w辨識(shí)度?
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