由吉爾莫·德爾·托羅執(zhí)導(dǎo)，奧斯卡·伊薩克等人共同出演的奇幻恐怖大片《弗蘭肯斯坦》即將上映，11月也會登陸網(wǎng)飛。

所以，最近關(guān)于本片的宣傳也多了起來，比如，影片主演奧斯卡·伊薩克就接受了backstage的采訪，并拍攝了寫真。

其實這篇文章還挺有意思的，也許會方便我們更好地了解這部電影、這個角色，以及奧斯卡·伊薩克這個人。

我也編譯了一下這個文章，感興趣的可以一起看看：

奧斯卡·伊薩克并不相信巧合。

“我覺得這些事情里有某種宿命。”

這位演員咧嘴一笑，花白絡(luò)腮胡下露出笑意。

這“事”既指他的人生，也指他最近三個作品之間的關(guān)聯(lián)，或者如伊薩克所說的“精神紐帶”：

他在張誠浩的動畫片《萬王之王》中為耶穌與撒旦配音；

在朱利安·施納貝爾的《但丁之手》中，跨越古今，分別飾演記者尼克·托什斯與《神曲》作者但丁·阿利吉耶里；

以及在吉爾莫·德爾·托羅期待已久的《弗蘭肯斯坦》中，挑戰(zhàn)恐怖史上最負(fù)盛名的瘋狂科學(xué)家維克多·弗蘭肯斯坦。

在這些角色中，你會發(fā)現(xiàn)這些人都試圖通過“創(chuàng)造”的行為向他們的造物主尋求答案。

伊薩克明白自己被這些角色吸引的原因：“這與一種更深的渴望相呼應(yīng)，可以說是一種對靈性的渴望。”

如今他已經(jīng)46歲，出道二十年，從科恩兄弟2013年的《醉鄉(xiāng)民謠》中那位睡不醒的民謠歌手一路走到《星球大戰(zhàn)》宇宙之外。

他會開玩笑說，他開始感到這種對光明的新需求。

為了更好解釋，他引用了但丁《地獄》開篇：“在人生的中途，我發(fā)現(xiàn)自己置身黑暗的森林，因那條清晰的道路已迷失。”

而在這旅途上最近的幾站，是《弗蘭肯斯坦》讓伊薩克回望了他工作過的地方。

伊薩克說：“德爾·托羅一直非常鐘愛雪萊的這本經(jīng)典小說，然后，他以史詩級的規(guī)模重構(gòu)了這個故事：影片一半是充滿基督意象的創(chuàng)世神話，一半是“宏大的墨西哥式情節(jié)劇”。

這一版《弗蘭肯斯坦》里面的維克托，相比1931版科林·克利夫所演的狂熱科學(xué)人，或肯尼思·布拉納在其1994年版中的性心理狂人，更像是一位藝術(shù)家，把縫合軀體當(dāng)成譜寫交響曲。

“我不想要那個沉湎于科學(xué)的人，”德爾·托羅在另一場對談中說?！拔倚枰氖潜患で橥虥]的人?！?/p>

維克多想要欺騙死亡、用再生的軀體部件“生”出一個屬于自己的兒子（由雅各布·艾洛蒂溫柔演繹），這一愿望源自他殘酷而專橫的醫(yī)生父親（查爾斯·丹斯飾），這位父親未能救下分娩時死去的維克多的母親。

“很早我們就聊了很多關(guān)于父親的話題，以及痛苦是如何被一代代傳下去的。”伊薩克說。

他自己的父親奧斯卡·貢薩洛·埃爾南德斯-卡諾是一名肺病醫(yī)生。“[我和德爾·托羅]聊了很多，關(guān)于想要反抗我們的父親、反抗自然、反抗未來、反抗死亡。對死亡的抗?fàn)幨莻€大命題，”他說。

“那種‘去他的’態(tài)度，那種因為無法坐在痛苦中，無法承受被看見的恐懼，那種甘愿去毀滅的意愿。你寧愿焚燒自己?！?/p>

把維克多塑成一個被工作吞噬的年輕、倔強的藝術(shù)家，讓伊薩克感到格外熟悉，那就是他自己。

他講了個故事，他之前也提過：他幾乎是心血來潮就報考了朱利亞音樂學(xué)院（全球最負(fù)盛名的表演藝術(shù)學(xué)府之一）。

當(dāng)時他從邁阿密進城，在外百老匯話劇《古巴雞尾酒時間》里演菲德爾·卡斯特羅。

他被錄取了，并以他所崇拜的新好萊塢明星們“冷酷高效的技巧”為自己筑底，最終在過去20年里成為舞臺與銀幕上最具魅力的演員之一。

一個黑眼睛的帕西諾衣缽繼承者，既能投射其魅力（《星球大戰(zhàn)7：原力覺醒》《沙丘》），也能釋放他的威脅（《亡命駕駛》《機械姬》），如此游刃有余。

但在他一路成功的過程中，他會說：“我一直在想：我不懂人際關(guān)系。我不了解這個世界。我不懂怎樣做一個公民。我不知道該如何存在。”

“但如果我拿到一個角色，我知道怎么做；如果我能把那件事搞定，那其他一切都不重要，很長一段時間我都是這么覺得的?！?/p>

這種想法讓人想起另一件軼事：雖然他并不常講但如今回想，他幾乎帶著一種長輩式的微笑。

在一次朱利亞音樂學(xué)院的末輪試鏡中，他演的是莎士比亞《亨利四世》里的霍特斯珀獨白，當(dāng)時戲劇系主任邁克爾·卡恩給出了一條意見：他想要更多力量。

當(dāng)時才22歲的伊薩克不以為然。

“我說，‘嗯，我不知道他會不會那樣對國王說話。’”卡恩反駁道：“‘是，可你剛才的表演很無聊。’”伊薩克笑著回憶。

“他接著說，‘看，你大老遠(yuǎn)從邁阿密來，都來了，就放開來演吧?！?/p>

于是他放開了，后面的事人盡皆知。

但即便如此，伊薩克說：“在我心里，我還是在想，可我還是不能完全相信，從現(xiàn)實角度看，[霍特斯珀]會那樣說話?！?/p>

正是這種篤信與堅持，構(gòu)成了伊薩克和德爾·托羅眼中這個新版維克多·弗蘭肯斯坦的內(nèi)核。

德爾·托羅說：“人生就像釣魚：你得收緊、也得放開。作為維克多這個角色，或者我當(dāng)年作為一個年輕導(dǎo)演，全是收緊；全是抗?fàn)??！?/p>

“維克多擁有‘確定性’，這是你今生會遇到的最危險的人。當(dāng)一個人毫不懷疑自己時，你真的該做好心理準(zhǔn)備?！?/p>

即便華麗的實驗室片場被血桶和斷肢堆滿，伊薩克依然把這個角色演得像在舞臺上輕盈起舞，沐浴在攝影指導(dǎo)丹·勞斯滕的金色光影里。

伊薩克說：“與其說那是個恐怖時刻，不如說那其實是他感到安寧的唯一地方，他知道該怎么做。”

漸漸地，伊薩克開始在這個把自己與生者世界隔離的藝術(shù)家身上，看到太多自己的影子。

他說“到某個節(jié)點，你會走進那片黑暗森林，而[這種心態(tài)]帶你走到了這一步；可一回頭，身后全是野獸。”

“一種為了生存而養(yǎng)成的適應(yīng)機制，可能會變成不適應(yīng)?！?/p>

“我曾通過[表演]去觀看自身存在的方式。

我想，用這個角色來為那個章節(jié)收尾，是很美的一種方式；他的一切皆源自用這個反抗他的父親。也正因如此，他無法用余光看見自己對他人，更別提對自己，釋放的殘酷?！?/p>

不過，貫穿伊薩克最近這些角色的，還有另一條線索，這甚至可以追溯到他在2023年百老匯復(fù)排的洛蘭·漢斯伯里《西德尼·布魯斯廷的窗上的標(biāo)志》，以及他2022年進軍漫威宇宙、主演迪士尼+限定劇《月光騎士》。

這些角色都讓他得以如當(dāng)年卡恩在朱利亞所建議的那樣，放開手腳。

談到《弗蘭肯斯坦》，他說：“吉爾莫非常明確，這不是自然主義。他不希望這個角色以自然主義方式說話。他要的是高強度的狀態(tài)，他要速度，他不要停頓。”

非自然主義的表達需要非自然主義的技術(shù)。《弗蘭肯斯坦》有一場戲，維克多在醫(yī)學(xué)院校董面前慷慨陳詞，對抗他們對其非正統(tǒng)實驗的壓制。僅僅為了摸清臺詞的節(jié)奏，伊薩克嘗試把對話套進抑揚五步格?！皠”静皇悄菢訉懙模彼f。“但那感覺像是把手，讓我可以攀上去?！?/p>

伊薩克與德爾·托羅全程用西語交流，這是他第一次。

他說，“這感覺無比親密，他會用肥皂劇的東西給我傳達指令。他會說，‘給我個瑪麗亞·克里斯蒂娜’，類似走上前，轉(zhuǎn)身，目光越過鏡頭。這些是拉美肥皂劇的‘建筑學(xué)’?！?/p>

有時，德爾·托羅會以黃段子的形式來給方向。

“那些笑話沒法翻?！币了_克笑著說。

為了說明維克多在早期實驗時的心境，德爾·托羅講了個關(guān)于老鼠和獅子的笑話。伊薩克笑到后面說不下去：“我連真正的包袱都說不出口，太蠢了?！?/p>

本質(zhì)上，德爾·托羅是在說：“你就是那只第一次興奮得要命、想去上獅子的老鼠?！?/p>

“這個我會演?！币了_克回憶道。“我懂。我很興奮。我害怕，但我興奮?！?/p>

更直白一點的是德爾·托羅的想法：維克多在他自己心里是個搖滾巨星。

伊薩克解釋：“他得像米克·賈格爾那樣掌控舞臺。”

他和服裝設(shè)計凱特·霍利從60年代的搖滾和像吉米·亨德里克斯這樣的吉他之神中汲取靈感?；衾阉秊榫S克多準(zhǔn)備的厚底鞋拿給他看后，他開始看Prince的演出視頻。

“我得看看一個男人穿高跟鞋怎么能走得那樣好？”伊薩克說。

但跟把艾洛蒂變成被縫合的怪物所需的通宵化妝相比，厚底鞋根本不算什么。

伊薩克對此感同身受——2016年他在《X戰(zhàn)警：天啟》中飾演大反派時，經(jīng)歷過類似的大量化妝。

“但他的運氣比我好，因為他是在一部好電影里做這件事，”伊薩克笑著說，“所以值得?！?/p>

他補充道“那真的很折磨。非常孤獨。我為他感到心疼，也對他印象極深，因為我從沒聽他抱怨過一次。

伊薩克記得一次布景間隙的超現(xiàn)實瞬間：他轉(zhuǎn)頭看到艾洛蒂頂著全套怪物妝，用35毫米相機記錄片場回憶。

“想象一下：弗蘭肯斯坦的造物，窩在角落里，拿著他那臺酷酷的膠片機拍些酷酷的照片?！?/p>

“所以在那些[生理]約束之中，他也保持著很放松、很開放。我在他那個年紀(jì)時，作為一個人遠(yuǎn)沒有那樣?！?/p>

伊薩克與艾洛蒂一起拍的第一場戲，其實是電影的最終場——維克多向他的造物進行情緒激動的懺悔求赦。

“我整天讓自己收斂、專注，進入一種冥想狀態(tài)。我聽音樂。我看已故家人的照片。我讓自己喚起所有那些影像與情緒。我們拍完那場戲，效果很好，大家都被打動了，吉爾莫非常高興?！?/p>

但伊薩克卻并不滿足。那個強迫性的聲音又冒出來，總覺得哪里不太對勁。

“第二天，[吉爾莫]把剪在一起的素材給我看，我并不完全買賬。有些東西就是沒有傳達出來?！?/p>

德爾·托羅說，那其實是伊薩克的過去在召喚他。

導(dǎo)演回憶：“我說，‘我們有了；我看到你接納了這個造物?！f，‘是，但我想以我父親的方式來演?！f，‘我想成為我的父親，說出我看見你、我接納你，并請求你的原諒?！矣X得那非常有力，非常深刻。當(dāng)有人向你承諾一片未來，你就收拾行李上車?！?/p>

伊薩克休息了30分鐘回來，發(fā)現(xiàn)場景已經(jīng)重置。要再來一遍。

“我根本沒有時間準(zhǔn)備。我臺詞都忘得差不多了，因為我心里已經(jīng)放下了?！币了_克說。

“我沒時間去喚起任何東西。我沒時間放悲傷的音樂。我什么都沒時間做。我們拍了四條，之后，吉爾莫說，‘我們之前的版本沒有那個，所以我很高興又拍了一遍?！?/p>

最終成片里你看到的就是那一個版本。“那是更為清醒的演法。更在場?！币了_克說?！拔覜]那么用力了，更少了那種夠與抓?！?/p>

也許就在那一刻，過去與當(dāng)下真正為伊薩克扣合在一起。

他意識到自己成熟了多少，同時他仍感激那個曾在朱利亞試鏡室里直抒己見的年輕人。

伊薩克說：“導(dǎo)演說我們本可以在凌晨兩點收工但什么都沒得到，或者我們現(xiàn)在三點收工，但我們得到了些東西。”

“這也有點像和邁克爾·卡恩的那次對話，你說，‘我就是有這種感覺。’這是一場對話。你看看還有什么可能，而你永遠(yuǎn)他媽的不會知道?！?/p>

《弗蘭肯斯坦》讓伊薩克帶著改變離場。1月，他開始拍攝網(wǎng)飛《怒嗆人生》第二季，這個角色要求他回到微觀層面。

“我拍的時候遇到了很大困難?！币了_克說。他不明白為何自己難以觸及這個新角色所需的克制情緒。于是他現(xiàn)任表演老師給了個建議。“她說，‘好，讓維克多·弗蘭肯斯坦回來一會兒。’”

“突然間，我得到了釋放。”

“那感覺太愉悅了。維克多得以開口，說出他有多憤怒——被困在這個小小的男人的身體里，被一堆無聊的事情擠壓。”

而一如既往，伊薩克傾聽了那個聲音。但他沒有讓它吞噬自己。

“這讓我”

“在瑣碎之中找到樂趣?！?/p>