電影《南京照相館》密鑰再次延期，目前票房已達30.16億。暫列2025年第三位，前兩名是票房154.46億的《哪吒之魔童鬧?！泛?6.12億的《唐探1900》。

今年39歲的申奧，通過《孤注一擲》《南京照相館》兩部電影成為導演界翹楚。票房前兩位的導演，餃子45歲，陳思誠47歲。中國電影在第六代之后，就不再進行代際劃分，而第六代導演們也都已經(jīng)年齡偏大，相對年輕的賈樟柯也已經(jīng)55歲。

因此，陳思誠、餃子、申奧都可歸為新一代年輕導演行列。

我認為這不是巧合，年輕導演們有更新穎、更多元的創(chuàng)作能力，同時因為作品不多也可以跳出路徑依賴和思維慣性，而且年齡決定了他們與當下年輕的主流觀眾更容易有情感共振，這些，都是票房成功的先決條件。

與之相反，今年還看到不少前輩導演們紛紛折戟。

春節(jié)檔的《射雕英雄傳》票房墊底，徐克導演已經(jīng)75歲，他依然堅信老一套的武俠和不太能搬上臺面的特效可以征服觀眾，結(jié)果被市場教育；

60歲的林超賢，《紅海行動》成功之后再拍《蛟龍行動》，結(jié)果市場讓他意識到只靠“硬”這個字已經(jīng)不足以支撐票房，他應該多思考年輕人想要什么；

管虎也不年輕了，今年58歲?！稏|極島》有可能是年內(nèi)虧損最多的電影，因為成本很高，這部電影充分證明了大導演們占了最多資源，卻很難貢獻佳作。

從這個思考出發(fā)，進而想到票房標志的是商業(yè)上的成功，當然不能決定電影品質(zhì)的好壞。有藝術(shù)追求的大導演們，基本都拍過叫好不叫座的優(yōu)秀電影，比如徐克有當年公映時無緣內(nèi)地的《青蛇》等難以細數(shù)的佳片，林超賢拍過票房只有1億多的《破風》，管虎早年拍過特別棒的《上車，走吧！》。

但互聯(lián)網(wǎng)普及后，口碑發(fā)酵越來越快，年輕導演們的作品，好電影不一定會有好票房，但票房高的往往品質(zhì)和口碑都不會太差。一次成功或許是運氣，但第二次成功則是實力。而下面要說的五位有兩部或兩部以上作品票房都超過30億的導演，會發(fā)現(xiàn)他們都有一個共同點。

先說餃子。

他畢業(yè)于華西醫(yī)科大學藥學院，結(jié)果毅然決定轉(zhuǎn)行做動畫。蟄伏了很久，2019年《哪吒之魔童降世》砍下50.35億票房。接著又等了差不多六年，《哪吒之魔童鬧海》創(chuàng)下154.46億的票房神話。與此同時，餃子成立的可可豆動畫，在出品方名單上，也從第一部的第三位，躍升至第二部的第一位，同時導演田曉鵬的十月文化傳媒出局。

再來說郭帆。

他其實入行很早，只不過當年的《李獻計歷險記》等作品票房不算成功。之后他和陳思誠、肖央、路陽等導演一起赴美，去派拉蒙學習歸來后，就開始創(chuàng)作《流浪地球》，上映后拿下46.87億的票房佳績。

成功背后的辛酸難以細數(shù)，郭帆經(jīng)歷了無數(shù)個不眠之夜。電影籌備階段，預算吃緊，怎么算都不夠，郭帆拿著自己做的動畫預演，一個個的“求”演員們，用極低的片酬加盟，幫他完成這部電影。之后的故事很多人都知道了，電影到了中后期資金耗盡，是吳京出錢又出人，幫他把電影做完。投桃報李，《流浪地球》的出品方名單里，給了他啟動資金的中影和北京文化排在前兩位，幫他雪中送炭的吳京排在第三位，他自己的郭帆影業(yè)被擠到第四位。

到第二部有底氣了，中影依然打頭陣，郭帆影業(yè)排在了第二位，吳京的登峰國際位列第三。

還有差點忘掉的賈玲。

《你好，李煥英》54.13億，《熱辣滾燙》34.17億，賈玲是名副其實的最成功女導演。賈玲喜歡把自己的經(jīng)歷和故事拍進電影，為了拍《熱辣滾燙》里的拳擊用一年的時間減重100斤，她用真誠和努力贏得觀眾的認可。不太看重名利的賈玲，《你好，李煥英》時把自己執(zhí)掌的大碗娛樂放在出品方第六位，票房雖然大賣，可她賺到的不算太多。

到了《熱辣滾燙》，她依然沒為自己爭取最大的利益，大碗娛樂位列出品方第五位，她把大麥娛樂、閱文都放到了自己公司的前面，哪怕誰都知道這絕對是一部穩(wěn)賺不賠的電影。

之后呢，賈玲卸任，選擇離開大碗娛樂。很可能春節(jié)上映的《轉(zhuǎn)念花開》會是怎樣的資本結(jié)構(gòu)呢？我相信賈玲自己還會投資，或許會以另外一家公司進入吧！拭目以待。

再說陳思誠。

從首執(zhí)導筒的《北京愛情故事》開始，陳思誠鮮有敗績，他出道即巔峰，《唐探2》33.97億、《唐探3》45.23億、《唐探1900》36.12億，陳思誠打造出了“唐探宇宙”。從系列第一部的騁亞影視，到后面成立的壹同傳奇，陳思誠一直在追求利益最大化的道路上沒有停歇過，到了《唐探1900》，壹同傳奇終于到了萬達的前面，位列出品方第一位。

最后說申奧。

2019年拍《受益人》時，他已經(jīng)被寧浩“折磨”了好幾年，劇本不斷修改、不斷完善，期間他看到了另一位“壞猴子72變計劃”進來的導演文牧野成功，《我不是藥神》票房大賣，壓力更大。

終于電影可以拍了，出大頭資金的是寧浩的壞猴子，和主演大鵬的他城影業(yè)，申奧自己的裕野影業(yè)沒資格進出品方名單，僅在聯(lián)合出品方中占據(jù)第六席。

到了《孤注一擲》時他終于上了出品方的名單里，雖然只排在第五位。票房成功后，到了《南京照相館》，申奧有了更大的議價權(quán)，裕野排到了第三位，比壞猴子還要靠前。

寫到這里，可能有人已經(jīng)知道五位成功導演的共同點了。

他們無一例外都涉足資本，用自己成立的公司，參與自己導演電影的出品，從而拿到更多的票房分紅，要遠遠超過前期開出的導演費。

電影是藝術(shù)創(chuàng)作，但也是投放到市場上的商品，導演們也是人，也有對金錢的渴望，對更多利潤的期待和向往，可以讓他們更有動力、更加投入的創(chuàng)作、去認真拍電影。

而那些票房撲街的導演們，其實很大一部分都是拿資本的錢干活，自己沒有參與電影投資。