國慶檔期間，人們談?wù)摰米疃嗟幕蛟S是那些大片。然而，有一部名為《震耳欲聾》的電影，沒有那么多震撼的爆炸場景，卻將聾人反詐這一鮮少被觸及的題材，演繹得頗為真實(shí)、接地氣。

咱們開門見山，這部影片最獨(dú)特之處在于主角李淇的身份——他是一名CODA。

或許有人對這個詞還感到陌生，不過在2022年榮獲第94屆奧斯卡最佳影片的《健聽女孩》（英文名CODA），早就將這個概念帶火了。

CODA是Child of Deaf Adults的縮寫，簡單來講，指的是在聾人家庭中成長的聽力正常的孩子。

這些孩子既要充當(dāng)父母與聽人世界的溝通橋梁，又得在屬于自己的無聲天地中艱難前行。這種兩難的拉扯感，電影《震耳欲聾》可謂是刻畫得入木三分。

為何李淇的艱難，相較一般的逆襲故事更能直擊人心呢？許多電影中的主角，要么全程如有神助、一路暢通無阻，要么凄慘至極、毫無生機(jī)。然而，李淇卻并非如此。

他的艱難，從呱呱墜地便如影隨形——雙親皆是失聰之人，家境貧寒，幼年時還常常遭受他人欺侮。

更令人心酸的是學(xué)校組織的那次募捐活動。學(xué)校為了樹立一個勵志典型，硬是給李淇舉辦了一場捐款儀式，并且還要求他在眾人面前朗讀《我的聾人父母》。

不管換成誰，在眾目睽睽之下隱私被徹底曝光，恐怕都會感到社會性死亡吧？

這段經(jīng)歷并未將他塑造為圣母般的人物，反倒促使他一心只想逃離。

成年之后，他投身律師行業(yè)，心中唯有一個執(zhí)念：務(wù)必向上攀升。行事風(fēng)格非求名，即逐利，二者總得居其一。

從他開場打的那場官司就能瞧出端倪。他替無良企業(yè)對付打工者，還打著大律所金牌律師的旗號招搖撞騙。居然把原告約到人家氣派的豪華會議室里，擺出一副拿捏人的架勢。

然而，鏡頭陡然一轉(zhuǎn)，他所在的真正律所竟是一間昏暗的出租屋，桌上雜亂無章地堆放著各種物品。

這，才是CODA真實(shí)面臨的兩難之境：他們內(nèi)心極度渴望掙脫聾人家庭所帶來的標(biāo)簽束縛，唯恐被視作特殊群體的附屬。然而，血脈親情與成長歷程卻如無形的繩索，緊緊地將他們捆綁。

李淇起初的逐利之舉，并非源于本質(zhì)的惡，而是自小壓抑催生的生存本能。在他的認(rèn)知里，唯有金錢與聲名，方能使自己擺脫被人輕慢的境地。

透過三場官司，方能看清一個人。整部影片并未構(gòu)建錯綜復(fù)雜的劇情，僅憑借三場官司，便將李淇從一心求勝到敢于較真的蛻變展現(xiàn)得淋漓盡致。每一場官司都恰似剝洋蔥，越往后推進(jìn)，越能洞察到他內(nèi)心深處的柔軟。

首樁訴訟：向利益折腰，正義成了遙不可及的奢享

他為企業(yè)算計勞動者，耍弄的是仗勢欺人的手段。打贏官司便有提成可拿，至于勞動者是否蒙冤受屈，他全然不放在心上。

此刻的李淇，滿心滿眼皆是生存與向上攀爬。正義于他而言，太過遙不可及——畢竟，往昔年幼的他連尊嚴(yán)都難以維系，又怎敢奢談理想？

第二場訴訟：首次心生憐憫，卻踏入了取巧的陷阱

聾人兄妹中，哥哥張小晨為守護(hù)妹妹小蕊，在危急時刻將歹徒刺傷。依據(jù)現(xiàn)有證據(jù)來看，他很可能面臨數(shù)年的牢獄判決。

李淇承接了這樁法律援助案件，起初或多或少抱著博取名聲的想法。然而，隨著與那對兄妹接觸漸深，關(guān)于自己家人的回憶也愈發(fā)頻繁地涌上心頭。

最終，憑借一段至關(guān)重要的視頻證據(jù)，他成功為張小晨爭取到減刑，同時借此一戰(zhàn)成名。隨后，他如愿以償?shù)丶尤肓寺蓭熅⒙?lián)盟，還將辦公地點(diǎn)遷至核心區(qū)的高檔寫字樓里。

然而，看似光鮮的表象之下卻暗藏玄機(jī)：那份至關(guān)重要的證據(jù)，實(shí)則是幕后操縱者老金所提供。不僅如此，老金還向他塞了一筆封口費(fèi)，妄圖讓他對聾人群體遭受詐騙之事不再過問。

你瞧，他分明行過善舉，卻也收受了不正當(dāng)錢財；看似瞬間平步青云，實(shí)則淪為他人的傀儡——這便是成年人的困境，并非簡單的非此即彼。

第三場訴訟：實(shí)現(xiàn)真正覺醒，為聾人群體振臂發(fā)聲

當(dāng)聾人群體被老金設(shè)下的龐氏騙局坑害，落得血本無歸的悲慘境地，卻因懼怕報復(fù)，無人敢出庭作證。目睹這一切的李淇，內(nèi)心防線終于徹底崩塌。

他清楚老金有著強(qiáng)硬的后臺支撐，也明白自己此舉極有可能丟掉飯碗。然而，他毅然決然地選擇投身其中——在法庭的嚴(yán)肅氛圍里，直接將老金給付封口費(fèi)的事情公之于眾，甚至面向直播鏡頭，用手語堅(jiān)定地呼喊：別害怕，咱們一同去追尋公道。

最觸動人心的是，他以手語喊話這種方式其實(shí)早有伏筆：先前于派出所營救小蕊之際，他采用聲畫不同步的手段，嘴上與警察交談著，手下卻暗自通過手語傳遞信息。

在此次庭審現(xiàn)場，他面向法官陳述觀點(diǎn)的同時，還用手語向觀眾席中的聾人群體傳達(dá)信息。曾經(jīng)心懷畏懼的人們，最終從各處趕來出庭作證。

當(dāng)這場官司勝訴，李淇的心才真正落了地。他終于徹悟：無需以逃離家庭的方式來證明自身價值，為聾人群體振臂發(fā)聲，才是真正意義上的挺立。

配角的戲份雖不奪目，卻暗藏玄機(jī)，恰似李淇的多面鏡。優(yōu)秀的電影中，配角絕非單純的背景填充。在《震耳欲聾》里，那幾位配角實(shí)則是李淇內(nèi)心不同面向的映射，助力他探尋自己真正的渴望。

小湯：以軸線喚醒李淇的初心

首位登場的是他的助手小湯，這一角色著實(shí)執(zhí)拗，卻又執(zhí)拗得令人心生敬佩。

小湯始終未能通過司法考試，可他心里總惦記著為底層的勞苦大眾代理訴訟，嘴邊常念叨著公平正義，全然不像李淇那般務(wù)實(shí)。

李淇將公司搬進(jìn)了高檔寫字樓，小湯卻無意間獲悉他存在收黑錢的行徑。即便新公司的剪彩儀式近在眼前，小湯也執(zhí)意要離開。

電梯間里的那場戲拍得頗具韻味：前方是明亮整潔的客梯，后方是堆放著雜物的貨梯，小湯特意避開客梯，執(zhí)意走向貨梯。

李淇勸說道：“務(wù)實(shí)點(diǎn)兒，跟著我干能掙大錢。”小湯毫不遲疑地反問：“錢是賺到了，可良心沒了，那又有什么意義呢？”

貨梯的門往復(fù)啟閉，時而展露那奢華的大廳，時而正對昏暗的樓道——這恰似李淇的內(nèi)心寫照。一邊是功成名就與滾滾利祿的誘惑，一邊是受良心譴責(zé)的不安。

最終，小湯離去，身影隱匿于塵煙之中；李淇搭乘電梯向上，內(nèi)心卻如坐針氈——小湯的那份執(zhí)拗，恰是李淇早已遺失的初心。

馬叔：三張水滸卡，訴盡李淇的成長歷程

第二位是聾人社區(qū)小賣部的馬叔，他恰似李淇的精神之父。未曾講過什么大道理，卻僅用三張水滸卡，就將人生哲理悟得透徹。

兒時的李淇，遭受欺負(fù)，怒上心頭欲與人爭斗。馬叔見狀，遞給他一張林沖卡片，說道：“林沖能忍，你也得學(xué)會忍。”彼時的李淇，在生活的重壓下，唯有靠“忍”字方能艱難求生。

后來李淇成了律師，馬叔對宋江說了一番話：宋江一心謀求招安，你一心想躋身精英圈子，本質(zhì)上都是在尋覓“靠山”啊。

在李淇即將為聾人出庭之前，馬叔遞上一張武松卡，說道：“武松替天行道，如今你也當(dāng)為聾人群體盡一份心力?！?/p>

這三張卡怎會是玩具？分明是長輩見證著孩子從默默忍受，到滿心迷茫，再到覺醒奮起的歷程寫照。

張小蕊：以眼神擊碎“聾人即需同情”的標(biāo)簽

此外還有蘭西雅飾演的張小蕊，這位聾人女孩全程未發(fā)一言，僅憑借一雙眼睛，就將倔強(qiáng)詮釋得淋漓盡致。

面對歹徒欺辱，她眼中警惕如受驚小獸；瞧見哥哥被抓，那眸中無助又令人滿心憐惜。

蘭西雅并未刻意渲染困苦，僅以最質(zhì)樸的演繹，便讓人深刻意識到：聾人群體并非是需要他人憐憫的存在。他們和我們并無二致，有著自己的尊嚴(yán)，有著鮮明的脾性，亦有著想要竭力守護(hù)之人。

作為新人導(dǎo)演的首部長片作品，《震耳欲聾》滿含誠意——沒有將聾人群體符號化，也沒有把反詐題材拍成枯燥的說教片，而是將目光牢牢鎖定在“人”本身，僅此一點(diǎn)，便已遠(yuǎn)超諸多套路化影片，不過影片也存在一些小小的遺憾。

不過平心而論，影片也存在諸多不盡如人意之處。觀影時，難免會讓人暗自思忖：倘若此處能再細(xì)致一些，那便再好不過了。

就拿第一場官司來說，存在一個漏洞：李淇假冒大型律師事務(wù)所的律師，實(shí)際上，對方只要查詢一下律所官網(wǎng)，便能立刻識破其冒牌身份。然而在電影情節(jié)中，他卻成功蒙混過關(guān)，這多少有些脫離現(xiàn)實(shí)，過于理想化了。

還有第三場庭審，眾多聾人紛紛自發(fā)前往作證，這一幕固然令人動容。然而細(xì)想之下，現(xiàn)實(shí)中怎會有如此巧合之事？倘若能添加一個他們在微信群里互相鼓勁打氣的鏡頭，或許會顯得更為真實(shí)可信。

還有一處細(xì)節(jié)可以更好地關(guān)照聾人觀眾：影片中的特殊聲響，諸如小蕊的急促喘息聲、老金的冷笑，倘若在字幕中以（急促喘息聲）（冷笑）的形式進(jìn)行標(biāo)注，聾人觀眾便能對氛圍有更深刻的感知。

此外，道具所呈現(xiàn)的時代感存在一定偏差：小湯看著2024年的司法考試書籍，李淇手持新款手機(jī)，然而，他們的錢包里卻裝著舊版紙幣，日常生活中也不見使用手機(jī)支付——畢竟如今就連菜市場都普遍采用掃碼付款了。

然而，這些細(xì)微的缺憾，并未掩蓋影片的閃光點(diǎn)。畢竟，它沒有將反詐演繹成空洞的口號，也沒有把CODA塑造成苦情的戲碼，僅僅借助普通人的故事傳達(dá)質(zhì)樸的道理：貪念乃人之本能，可在緊要關(guān)頭，莫要舍棄內(nèi)心的柔軟。

在當(dāng)下的電影市場中，景象似乎有些單一。滿眼望去，要么是充斥著炫酷特效的大片，要么是彌漫著甜膩氣息的愛情影片。而像《震耳欲聾》這般聚焦于現(xiàn)實(shí)、腳踏實(shí)地的題材作品，著實(shí)是難能可貴。

它并未將主角塑造為無懈可擊的英雄，也沒有刻意營造凄慘境遇來博取同情。只是講述一位CODA在利益與良知間艱難抉擇，于逃離與回歸中找尋自我的故事。

更為關(guān)鍵的是，它使我們認(rèn)識到，聾人群體并非僅僅是新聞報道中的冰冷數(shù)字，而是一個個鮮活的生命：他們會遭遇詐騙，會心生恐懼，會燃起怒火，同樣也會為了家人全力以赴。

李淇的經(jīng)歷，本質(zhì)上是每一個試圖掙脫標(biāo)簽束縛，卻又在一定程度上受標(biāo)簽滋養(yǎng)之人的縮影。我們或許都曾有過投機(jī)取巧的想法，也有過明知不妥卻因怯懦而不敢改變的時刻。正因如此，我們才會對他的蛻變產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

作為新人導(dǎo)演的第一部作品，《震耳欲聾》或許并非盡善盡美，然而它飽含誠意——不敷衍觀眾，不規(guī)避現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜，也不簡單地將人物劃分為好人與壞人。

恰如結(jié)尾所言：真盼著耳朵能有個關(guān)閉鍵，在這喧囂紛擾的時代，著實(shí)有些吵鬧了。

事實(shí)上，我們需要的并非充耳不聞，而是更多這般的電影——能讓我們沉靜下來，留意身旁被忽視的人，傾聽未曾被放大的聲音。

電影的意義，向來并非編織虛幻之夢，而是借他人的故事為鏡，映照出我們自身生活的模樣。