菊花，耐寒而隱逸，深得文人墨客的青睞。他們結(jié)社品菊、賦菊、畫菊、寫菊，以菊明志。

而處于清末海派巨擘吳昌碩先生，就是其中代表人物。

吳昌碩（1844～1927）

晚清民國時期“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師，是我國書畫界劃時代人物。

吳昌碩遠(yuǎn)師八大山人，近師俞樾，落筆嚴(yán)整，以雄奇渾厚，脫穎而出、獨樹一幟，菊花題材在他的筆下更是被刻畫得尤為出色。

吳昌碩愛菊，他的故鄉(xiāng)蕪園以及他所居住的廳堂外的籬邊，也都種栽有菊花。他的作品具有以下特點:

①金石氣息：吳昌碩繪畫藝術(shù)的第一大特色是有金石氣息。所謂金石氣息，指的就是鐘鼎上所鑄的金文與刻在石碑上的文字所具有的味道。

②筆力雄渾：吳昌碩繪畫藝術(shù)的第二大特色是筆力雄渾。所謂筆力雄渾，指的就是其畫作中的筆觸樸拙、蒼茫、老辣，極具渾圓、雄強(qiáng)的力量感。

③設(shè)色濃麗：吳昌碩繪畫藝術(shù)的第三大特色是設(shè)色濃麗。過去人們總是說中國畫不能搞那么多顏色，用太多顏色容易俗氣。吳昌碩繪畫的用墨就特別濃，設(shè)色也特別大膽，特別鮮艷和濃麗。

④富于變化：吳昌碩繪畫藝術(shù)的第四大特色是筆法和墨法富于變化。 吳昌碩在畫菊花時，可以將一朵菊花無論是正面的，側(cè)面的，靜態(tài)的，動態(tài)的，都能畫得非常豐富。

吳昌碩所作之菊，線條凝練遒勁，剛?cè)岵?jì)；墨色濃淡相間，不落俗格。并伴以山巖、野石、溪水，或插入孤高細(xì)瘦的古瓶，皆與秋菊幽獨淡雅、冷逸傲世的情態(tài)相映成趣。

菊花枝干，以渴筆畫出，筆力老辣，虛實相生，墨色變化非常豐富。

菊葉純用水墨，側(cè)鋒闊筆掃下，趁墨色未干即勾葉脈，愈見沉郁渾穆。

盛開的菊花則用雙勾畫瓣，再染以顏色，綻開了滿園的生機(jī)。

山巖野石以大筆揮掃，略加點染。用筆闊放潤秀，構(gòu)圖充實。

在設(shè)色厚重的葉片襯托之下，各色菊花體態(tài)飽滿豐腴，色彩對比強(qiáng)烈，有大樸大雅之趣，讓人賞心悅目。

此外，吳昌碩還非常擅長在畫作留白處，作精彩絕倫的題畫詩，不得不讓人感嘆吳昌碩的滿腹經(jīng)綸，或高雅或天趣的文人氣息。

吳昌碩在菊花用色上，更是掙脫了傳統(tǒng)的藩籬，如金黃色的、赭石色的、紅艷艷的夕陽紅菊花，還有綠色的菊花等，出現(xiàn)在吳昌碩菊花作品里。別開生面，用色混而不臟，艷而不俗，自有一種古樸的美。

畫中的菊花枝葉向四周自然延展，形成流動而富有動感的畫面布局。這種設(shè)計不僅豐富了視覺層次，還營造出一種生動自然的氛圍，使觀者仿佛置身于秋日花海之中。

菊花的黃色與紅色鮮艷而不妖，與黑色葉子形成鮮明對比，更加凸顯花朵的嬌艷。這種色彩搭配不僅增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力，也體現(xiàn)了中國畫“隨類賦彩”的精髓。