本報(bào)記者 苗 春

富大龍在《火種》中飾演李大釗。 出品方供圖

重大革命歷史題材影片《火種》正在人民院線公映。該片由陳劍飛執(zhí)導(dǎo)，富大龍、姜武領(lǐng)銜主演，講述李大釗1919年至1927年播撒革命火種直至英勇就義以及新中國(guó)成立后公安干警于1951年緝拿殺害先烈兇手的故事。

影片采取了獨(dú)特的雙時(shí)空敘事結(jié)構(gòu)，陳劍飛表示，雙時(shí)空敘事在中國(guó)電影中較少，對(duì)歷史依據(jù)的要求非常嚴(yán)格，《火種》恰恰具備了雙線敘事的必要條件。攝制組搜集相關(guān)史料后，決定以抓捕殺害李大釗的執(zhí)行者、時(shí)任京師警察廳偵緝處處長(zhǎng)吳郁聞作為切口。影片從吳郁聞被判刑開(kāi)始，由他的回憶閃回進(jìn)入1919至1927年的時(shí)空，形成有機(jī)的戲劇架構(gòu)，獨(dú)具匠心。

近年來(lái)，從電視劇《覺(jué)醒年代》到電影《1921》《革命者》，李大釗的形象多次出現(xiàn)在觀眾面前。如何拍出新意，是《火種》面臨的一大挑戰(zhàn)。陳劍飛表示，觀眾以往看到的李大釗形象，大多出現(xiàn)在宏大敘事作品中，此次的電影“要寫(xiě)一個(gè)人”，“寫(xiě)一個(gè)為了民族和信仰拋頭顱灑熱血的、有血有肉的人，也是一個(gè)男人、一個(gè)父親、一個(gè)丈夫”。

基于這一理念，影片不僅挖掘了李大釗為理想而斗爭(zhēng)的過(guò)程，也描摹了他充滿溫情的家庭生活細(xì)節(jié)。在臺(tái)詞處理上，影片以大量生動(dòng)的對(duì)話和細(xì)節(jié)，著重表現(xiàn)他的崇高人格和高尚情懷。比如有這樣一場(chǎng)戲：李大釗夫人趙紉蘭遞給他一沓學(xué)生寫(xiě)的借據(jù)，李大釗說(shuō)“這些學(xué)生都不容易”，然后把借據(jù)都燒了。

富大龍?jiān)谟捌酗椦堇畲筢?，姜武飾演反派吳郁聞?！斑x富大龍，首先因?yàn)樗耐庑魏蜌赓|(zhì)接近李大釗?！标悇︼w說(shuō)，“富大龍琴棋書(shū)畫(huà)樣樣精通，對(duì)人物的刻畫(huà)能力很強(qiáng)?！倍椦輩怯袈劦慕?，把人物狀態(tài)抓得很準(zhǔn)確，他可以表現(xiàn)人物年輕的一面，也可以演出人物的老年?duì)顟B(tài)。演員出身的陳劍飛表示，他的工作是“驗(yàn)收、修正和提醒”，主要是把握演員們表演的“分寸”，讓他們更完美地完成角色。

影評(píng)人張東觀影后評(píng)價(jià)：“富大龍塑造的李大釗形象令人耳目一新，讓革命前輩成為與我們很近的人?！彼部隙朔磁傻乃茉欤骸坝捌瑳](méi)有刻意丑化吳郁聞，他是一個(gè)十惡不赦的劊子手，也是一個(gè)爺爺、一個(gè)父親，影片把他作為一個(gè)人來(lái)塑造和表現(xiàn)，也給人留下深刻印象?！?/p>

《火種》不僅塑造了生動(dòng)的人物，而且在敘事上融合了革命歷史與罪案?jìng)善圃?。陳劍飛表示，這個(gè)題材“天然存在”一定的戲劇性?！?951年這條線，我們按照當(dāng)時(shí)真實(shí)的偵破手段去拍攝，一層層地表現(xiàn)細(xì)節(jié)?！?/p>

“《火種》是我們認(rèn)認(rèn)真真、用心血打造出來(lái)的?！标悇︼w曾經(jīng)出演、導(dǎo)演過(guò)《走向遠(yuǎn)方》《敵后武工隊(duì)》等多部紅色題材作品。“中國(guó)的觀眾是喜愛(ài)革命歷史題材影視作品的，影視工作者一定要把這類(lèi)作品拍好?！彼f(shuō)，電影人有責(zé)任帶動(dòng)觀眾、影響觀眾。

在影片首映禮上，李大釗的嫡孫女李樂(lè)群對(duì)影片給予高度評(píng)價(jià)，她說(shuō)：“《火種》是視角獨(dú)特、有新意的電影。感謝主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)滿懷信念與責(zé)任感，耗時(shí)5年完成影片制作并成功上映，讓中國(guó)當(dāng)代紅色文藝作品綻放光彩。”