短劇能夠倒逼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和影視創(chuàng)作改革，去掉那些冗長(zhǎng)的內(nèi)容和無效的敘事嗎？未來的圖景，應(yīng)是長(zhǎng)短并存、多元共生，我們拭目以待。

短劇最初入場(chǎng)和網(wǎng)文一樣，經(jīng)歷過野蠻生長(zhǎng)。不妨借用《百年孤獨(dú)》的經(jīng)典句式：“很多年后，當(dāng)我們聊起短劇的時(shí)候，可能會(huì)回想起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛剛興起的那個(gè)時(shí)候?！?/p>

短劇和網(wǎng)文，起初都不被看好，但是它們貼近時(shí)代、媒介和受眾，迅速發(fā)展壯大，成為新大眾文藝的重要的成員。

短劇是在網(wǎng)文、網(wǎng)劇、短視頻發(fā)展到一定階段的后起之秀，是網(wǎng)絡(luò)媒介發(fā)展到當(dāng)下最新的內(nèi)容形態(tài)，它將各種優(yōu)勢(shì)集成，如低成本、快情節(jié)、高節(jié)奏、濃情緒，這些特質(zhì)讓它迅速席卷市場(chǎng)，對(duì)影視界和網(wǎng)文界都形成了新的挑戰(zhàn)。

根據(jù)《第56次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，“截至 2025 年 6 月，我國(guó)網(wǎng)民達(dá)11.23億人次”，其中“短視頻用戶規(guī)模已達(dá)10.68 億人，占網(wǎng)民整體的 95.1%；微短劇用戶規(guī)模已達(dá) 6.26 億人，占網(wǎng)民整體的 55.8%?！倍c此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用戶規(guī)模分別達(dá) 7.24 億人、5.84 億人和 5.13 億人。

從數(shù)據(jù)層面來說，短劇用戶已經(jīng)明顯超越網(wǎng)文用戶。短劇不僅僅是一種文藝現(xiàn)象，更是一種網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文娛支柱產(chǎn)業(yè)。

短劇正在成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代新的表達(dá)方式。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代是一個(gè)什么樣的時(shí)代？可以加上很多前綴，比如人工智能時(shí)代、大數(shù)據(jù)時(shí)代、視覺文化時(shí)代、注意力分散的時(shí)代，等等。短劇可以說生逢其時(shí)，它是適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的新物種。

短劇適應(yīng)視覺圖像時(shí)代。當(dāng)我們?cè)谟懻搱D像時(shí)代、視覺文化的時(shí)候，我們都不能離開一個(gè)源頭，就是海德格爾曾經(jīng)提出的“世界圖像時(shí)代”。他在1938年發(fā)表了名為《世界圖像時(shí)代》的演講，現(xiàn)代社會(huì)的根本特征就是世界被把握為圖像?，F(xiàn)代的基本進(jìn)程乃是對(duì)作為圖像的世界的征服過程。

人類不斷發(fā)揮自身的主體地位，世界變成了可被測(cè)量、分析和消費(fèi)的客體，生活不僅僅在經(jīng)歷，也在不斷被書寫、拍攝、剪輯、觀看，分類定制成為各種被點(diǎn)擊觀看的消費(fèi)商品。短劇正是從這樣的生活短視頻、劇情短視頻進(jìn)化而來，它不再是零星的生活記錄，演進(jìn)成為更加標(biāo)準(zhǔn)化的文娛消費(fèi)品。

目前，無論是作為內(nèi)容平臺(tái)的閱文、七貓，還是作為短視頻平臺(tái)的快手、抖音，還有微信中的無數(shù)小程序，短劇已經(jīng)成為一個(gè)必爭(zhēng)的賽道。甚至越來越多的官方媒體也加入其中，內(nèi)容包括文旅、文博、非遺、紅色主題、行業(yè)主題、甚至反詐主題，等等，其中也出了不少精品，如《逃出大英博物館》《儺戲》《重回永樂大典》《請(qǐng)回答1937》等等。短劇已經(jīng)成為各行各業(yè)內(nèi)容植入和傳播的新載體，誰能掌握短劇就能掌握市場(chǎng)。

短劇適應(yīng)注意力分散的時(shí)代。短劇契合移動(dòng)客戶端的觀影模式和高節(jié)奏下人們碎片化的閱讀行為，其拍攝構(gòu)圖尤其重視近景和特寫鏡頭，都是為豎屏觀看而設(shè)置的。短劇的快情節(jié)、高節(jié)奏、濃情緒也能夠適應(yīng)人們碎片化的閱讀觀影行為。

羅伯特·哈桑在《注意力分散的時(shí)代》一書中提到：“不斷加速的網(wǎng)絡(luò)是支配經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)的生產(chǎn)基礎(chǔ)和控制架構(gòu)，同時(shí)是一種新的時(shí)間形式，在技術(shù)層面前所未有的網(wǎng)絡(luò)時(shí)間的基礎(chǔ)。這種難以窮盡的、多元繁雜的網(wǎng)絡(luò)時(shí)間，使得人們的注意力被不斷分散?！倍虅≌峭ㄟ^強(qiáng)沖突、快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)等方式抓住觀眾的注意力和人民幣。

《盛夏芬德拉》是短劇破圈的標(biāo)志性作品。

目前，短劇的內(nèi)容品質(zhì)也在提高，比如播放量超過30億次的《盛夏芬德拉》，與以往短劇以強(qiáng)烈的戲劇沖突、臉譜化的人物形象相反，而以充滿含蓄、象征意味的鏡頭語言取勝。

即便這么緊湊的劇情中，還是看到了很多傳達(dá)人物心境的空鏡頭，比如劇中的芬德拉玫瑰，從開頭的花苞、中間的含苞待放、結(jié)尾的盛放，象征著兩人的情感從陌生、心動(dòng)到熱戀不同時(shí)期的狀態(tài)。又如悠長(zhǎng)的藍(lán)色隧道中，只有他們的車緩緩前行，不僅將兩人心動(dòng)搖曳的氣氛釋放，也預(yù)示著未知的未來。

這部短劇可以說使短劇視聽藝術(shù)邁了新臺(tái)階。走過草莽時(shí)期，短劇開始注重將速度與藝術(shù)結(jié)合。

短劇適應(yīng)大數(shù)據(jù)時(shí)代，精準(zhǔn)狙擊目標(biāo)人群。在網(wǎng)絡(luò)的海量信息中，其實(shí)各大平臺(tái)都有了用戶的數(shù)字畫像。根據(jù)瀏覽歷史分析客戶的偏好和消費(fèi)習(xí)慣，精準(zhǔn)投送相應(yīng)的內(nèi)容推廣短片，在關(guān)鍵劇情播放節(jié)點(diǎn)設(shè)置付費(fèi)。

根據(jù)新京智庫發(fā)布的《中國(guó)微短劇精品化發(fā)展研究報(bào)告（2025）》可見短劇用戶更加詳細(xì)的數(shù)據(jù)，比如用戶年齡結(jié)構(gòu)中20歲以下占比14%，20-29歲占比14.4%，30-39歲占比22%，40-49歲占比19.7%，而50歲以上占比29.9%，短劇觀看最多的人群以中老年人為主。無怪乎短劇市場(chǎng)有大量以中老年人為主角的題材。而當(dāng)下，短劇改編網(wǎng)絡(luò)小說更是直接以平臺(tái)小說的閱讀數(shù)據(jù)為衡量標(biāo)準(zhǔn)。

短劇適應(yīng)AI時(shí)代。短劇中有不少AI參與制作，AI不僅可以從內(nèi)容層面架構(gòu)故事情節(jié)和細(xì)節(jié)，也可以在制作過程中做分鏡、文生圖、圖生視頻、后期剪輯、配音、字幕和音效等，尤其是特效，降低了影視劇的各個(gè)流程中的生產(chǎn)成本。而短劇中的動(dòng)漫類型，AI制作占比更大，已經(jīng)成為行業(yè)內(nèi)預(yù)測(cè)的下一個(gè)風(fēng)口。

隨著全球首部AI短劇《After Divorce: My Five Brothers Paved My Way to the Billionaire Throne》的誕生，其主創(chuàng)井英科技表示有自主研發(fā)的AI短劇創(chuàng)作平臺(tái)CreativeFitting VFS，普通人也可以嘗試制作自己心目中的短劇。或許，未來短劇會(huì)成為一種更具互動(dòng)性的全新業(yè)態(tài)。

短劇作為新大眾文藝的重要組成部分，帶來了哪些變革？

短劇入場(chǎng)，全民皆作者。短劇的制作成本低、時(shí)間短、風(fēng)險(xiǎn)小，幾乎一部手機(jī)就可以開始，人人都可以實(shí)現(xiàn)自己的導(dǎo)演夢(mèng)和演員夢(mèng)。

四川三名大學(xué)生就用一部手機(jī)拍攝完成了兩萬制作費(fèi)的《封妖錄》，手工縫制的服裝加上AI特效場(chǎng)景，卻擁有兩千萬的點(diǎn)擊和網(wǎng)友的催更。

在長(zhǎng)劇緊縮的市場(chǎng)下，短劇不僅解決了大量職業(yè)演員的工作，也讓大量非職業(yè)演員過了一把演員夢(mèng)?！痘ㄩ_石上》就是由二十多名村民完成的，原本是助農(nóng)直播，也成為短劇市場(chǎng)的一股清流。尤其是AI輔助創(chuàng)作，可以說，短劇讓創(chuàng)作者和接受者的邊界不斷消融。

短劇入場(chǎng)，是媒介變革帶來的業(yè)態(tài)迭代。短劇和網(wǎng)文、網(wǎng)游、網(wǎng)劇、短視頻、直播一樣，都是網(wǎng)絡(luò)媒介的產(chǎn)物，不過短劇集大成。短劇不僅是網(wǎng)文的可視化，也是網(wǎng)游短視頻的故事化，更可以是各行各業(yè)新的內(nèi)容推廣形式，它正在成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代新的表達(dá)方式。從口語媒介的綿長(zhǎng)、文字媒介的穩(wěn)定、手工印刷媒介的批量復(fù)制、現(xiàn)代大眾媒介的即時(shí)，再到網(wǎng)絡(luò)媒介的無盡多元，確實(shí)是一個(gè)不斷加速的過程，短劇也是以一種持續(xù)的加速形式適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)媒介。

但同時(shí)，短劇的運(yùn)行機(jī)制也對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和影視劇的傳統(tǒng)創(chuàng)作模式產(chǎn)生了新的沖擊。仙俠網(wǎng)文大神管平潮就曾坦言，受到短劇影響，現(xiàn)在自己反復(fù)調(diào)整小說萬字的開篇，因?yàn)樘L(zhǎng)了無法吸引讀者的注意。

長(zhǎng)劇也開始吸收各種強(qiáng)節(jié)奏和多反轉(zhuǎn)的敘事模式。圖為熱播長(zhǎng)劇《許我閃耀》海報(bào)

熱播劇《許我閃耀》男主女相互欺騙，又相互揭穿，才開頭劇情已經(jīng)從結(jié)婚走到離婚，堪稱短劇速度，“短劇式”這樣的評(píng)語已經(jīng)從最初的貶意變成了褒義，長(zhǎng)劇也開始吸收各種強(qiáng)節(jié)奏和多反轉(zhuǎn)的敘事模式。

長(zhǎng)與短之爭(zhēng)背后，是網(wǎng)絡(luò)媒介的加速，是當(dāng)代社會(huì)人們工作節(jié)奏和生活節(jié)奏的加速，也是人們情緒閾值的加速。短劇帶來的沖擊很難以簡(jiǎn)單的好與壞來定義。短劇的快節(jié)奏、強(qiáng)沖突、濃情緒勢(shì)必會(huì)帶來對(duì)于深度敘事和審美能力的一種絞殺，過于追求速度導(dǎo)致難以保證品質(zhì)。

但是短劇又能重新倒逼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和影視創(chuàng)作改革，去掉那些冗長(zhǎng)的內(nèi)容和無效的敘事。未來的圖景，應(yīng)是長(zhǎng)短并存、多元共生。

短劇要想走得更長(zhǎng)遠(yuǎn)，還要解決自身的問題。

其一，短劇市場(chǎng)目前還未形成版權(quán)的規(guī)范，很多短劇抄襲網(wǎng)文，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)最多也只是下架，因?yàn)橹谱鞒杀镜?，所以短劇市?chǎng)對(duì)這樣的懲罰不以為意，無非是另起爐灶。短劇之間的相互抄襲也非常嚴(yán)重，一旦某個(gè)故事爆紅，便會(huì)出現(xiàn)大量跟風(fēng)之作。

其二，短劇的內(nèi)容審核也沒有形成規(guī)范，短劇中有大量?jī)?nèi)容情節(jié)無腦低智，尤其是言情短劇中的霸道總裁，充斥著各種強(qiáng)制愛、囚禁愛、性交易或者暴力懲罰。

短劇的受眾中有大量未成年人，價(jià)值觀和生活態(tài)度正在形成過程中，對(duì)于短劇中的內(nèi)容缺乏辨別能力，這并不是短劇制作方寫明一句“影視效果，非不良引導(dǎo)”就可以規(guī)避的責(zé)任。短劇內(nèi)容的精品化還需要不斷加強(qiáng)。

（胡笛，上海網(wǎng)絡(luò)作協(xié)理事，華東師范大學(xué)在職博士后）

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來源：胡笛