在闖蕩世界樂壇的華人指揮中，張弦是一個(gè)耀眼存在。

她在新澤西交響樂團(tuán)任音樂總監(jiān)10年，今年更成為西雅圖交響樂團(tuán)120余年來首位女性音樂總監(jiān)。她與費(fèi)城交響樂團(tuán)、三人時(shí)光重奏組合作的專輯還曾斬獲兩項(xiàng)格萊美獎(jiǎng)。

雖然活躍于國際樂壇，張弦始終心系中國舞臺(tái)。

今年，她再添新職，受聘為國家大劇院管弦樂團(tuán)首席客座指揮，“我一直希望中國能有比肩世界的舞臺(tái)和樂團(tuán)，國家大劇院及其樂團(tuán)的崛起，滿足了我所有的期待和愿望。”

在男性占絕大多數(shù)的“指揮叢林”里，女指揮的舞臺(tái)，越來越開闊。

張弦

做好時(shí)間管理，指揮的心里要有一本賬

“我和國家大劇院緣分很深?！痹缭?009年，張弦就在國大指揮歌劇《圖蘭朵》。2015年，她首次執(zhí)棒國家大劇院管弦樂團(tuán)演繹陳其鋼《蝶戀花》，陸續(xù)合作六次音樂會(huì)、兩次歌劇。

十年間，她見證了樂團(tuán)的蛻變。

“這是我在國內(nèi)合作最多的一個(gè)團(tuán)，我看著它成長?！彼蕾p樂手們?nèi)找尕S富的演奏經(jīng)驗(yàn)和愈發(fā)默契的配合，在這支年僅15歲的樂團(tuán)身上，她看到了最寶貴的特質(zhì)：核心力強(qiáng)、成員抱團(tuán)，“一旦指揮被樂團(tuán)信服，大家會(huì)全力以赴。”

作為音樂總監(jiān)，呂嘉帶領(lǐng)樂團(tuán)以德奧經(jīng)典為核心，廣泛探索研習(xí)各大風(fēng)格流派，創(chuàng)造了無數(shù)閃光現(xiàn)場，打造出有高辨識(shí)度的“蛋交”之聲。“呂指把樂團(tuán)建得很扎實(shí)。”談及呂嘉，張弦語氣中帶著敬意。兩人都師從鄭小瑛，加上共同的意大利居住和工作經(jīng)歷，形成了許多藝術(shù)上的共鳴。

“國家大劇院‘一院三址’后，樂團(tuán)的演出頻次在增長，海外許多地方的演出正在衰落，這里還處于漲勢，很難得?！鼻可?，她看到了樂團(tuán)可以挖掘的方向：從法國歌劇到現(xiàn)代歌劇，從亨德爾、海頓作品到現(xiàn)代交響曲，都有廣闊空間，“更新或更老，兩頭都可以拓寬?！?/p>

張弦和陳其鋼排練《蝶戀花》

作為首席客座指揮，張弦未來會(huì)在每個(gè)樂季帶來至少兩套曲目。

2025/26樂季，她將和楊天媧演繹普羅科菲耶夫、布魯赫的兩部風(fēng)格截然不同的小提琴協(xié)奏曲，以及拉赫瑪尼諾夫《第二交響曲》；她還將與張昊辰合作拉威爾《第一鋼琴協(xié)奏曲》、陳其鋼《二黃》，以及莫扎特《第三十九交響曲》。

“交響曲由我定，協(xié)奏曲要尊重獨(dú)奏家的意愿。”她和楊天媧是首次牽手，十年前和張昊辰演過《二黃》，“他的演繹有詩意、有內(nèi)涵，是詮釋這首作品的首選?！?/p>

曲目選擇展現(xiàn)了張弦對樂團(tuán)的音樂設(shè)想：一是帶來新鮮內(nèi)容，這一版“拉二”是奧曼迪版本，分譜一度失傳，她在新澤西樂團(tuán)圖書館發(fā)現(xiàn)并考證，十分罕見；二是發(fā)揮樂隊(duì)專長，莫扎特作品是樂團(tuán)的強(qiáng)項(xiàng)，樂手們對莫扎特音樂的演繹富有品味。

張弦和國家大劇院管弦樂團(tuán)

如今的張弦，指揮身影頻現(xiàn)紐約大都會(huì)歌劇院、芝加哥交響樂團(tuán)、洛杉磯愛樂樂團(tuán)、舊金山交響樂團(tuán)、倫敦交響樂團(tuán)、墨爾本交響樂團(tuán)等世界級(jí)平臺(tái)。

身兼新澤西、西雅圖的音樂總監(jiān)，未來還要?；乇本?，這樣一個(gè)空中飛人，如何平衡繁忙日程，保持高能量？

“時(shí)間管理要精細(xì)，曲目規(guī)劃要小心。”面對新曲她會(huì)留足準(zhǔn)備時(shí)間，忙碌時(shí)期則會(huì)選擇有把握的曲目減輕心理壓力。同時(shí)，也要對樂隊(duì)心中有數(shù)。

“比如，我和國家大劇院管弦樂團(tuán)，彼此熟悉，清楚能力。如果飛去韓國，與不熟的樂團(tuán)合作，還要演《春之祭》這樣高難的作品，等于給自己三重壓力：旅途勞累、曲目艱深、樂隊(duì)陌生。”她強(qiáng)調(diào)，指揮要計(jì)劃好精力、體力，不要透支，心里要有一桿秤、一本賬。

頻繁的跨國之旅，對她來說是家常便飯?！跋胱鰢H級(jí)藝術(shù)家，這是必須接受的挑戰(zhàn)，要時(shí)刻應(yīng)對長途飛行、時(shí)差困擾、身體不適等問題?！钡c經(jīng)紀(jì)人定下規(guī)矩，不管飛多遠(yuǎn)，離家不超過兩周，中途哪怕只回來休憩一兩天，也是心理上的一種調(diào)試，“家是最能讓人放松的地方?！弊罱?，因?yàn)榕鸥鑴　锻兴箍ā罚诜姨m呆了兩個(gè)月，罕見破了例。

每次回北京，她都有回家的感覺。11歲來京，在中央音樂學(xué)院長大的她，驚嘆于這座城市的日新月異，“我在的時(shí)候還只有三環(huán)?！泵看位貋恚爻泽H打滾、涮羊肉，這是出國多年的鄉(xiāng)愁。

張弦對美食充滿熱情?！叭说牧惺窍嗤ǖ?。”這位在意大利住過八年的指揮家，做意大利面很拿手，味道甚至比餐館還好。在繁忙行程中，她堅(jiān)守生活的小樂趣，那是指揮棒之外，對生命本身的熱烈共鳴。

張弦

女指揮的破局之道，始終在于專業(yè)能力

“有的孩子會(huì)坐不住，我?guī)缀鯖]有感到痛苦?！庇啄陱埾覍W(xué)鋼琴?zèng)]有被迫。6歲開始，她每個(gè)周末會(huì)坐6小時(shí)火車，從丹東趕到沈陽音樂學(xué)院，只為上1小時(shí)鋼琴課。11歲，她考入中央音樂學(xué)院附中，在黑白鍵上叩開音樂之路。

高考時(shí)，張弦進(jìn)入中央音樂學(xué)院指揮系。大三，她迎來首次公演，指揮中央歌劇院演莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，如同被扔進(jìn)海里直接游泳，驚濤駭浪中，她發(fā)現(xiàn)自己對指揮的天然感應(yīng)。

張弦和張昊辰

1998年，張弦赴美攻讀指揮博士，文化、飲食差異是常見挑戰(zhàn)，還有語言問題。當(dāng)時(shí)教她西方音樂史的老師來自美國南方，口音很重，她每次都用錄音機(jī)錄課，晚上回去聽好幾小時(shí)，堅(jiān)持五六個(gè)月才適應(yīng)。

2002年，28歲的張弦在第一屆馬澤爾指揮大賽奪魁，人生軌跡被徹底改寫。

她進(jìn)入紐約愛樂樂團(tuán)，成為馬澤爾的助理指揮，隨后升至副指揮。白天看排練、晚上聽音樂會(huì)，6年的林肯中心時(shí)光，讓她得以近距離觀摩無數(shù)指揮大師和獨(dú)奏大家的手筆。這段“長見識(shí)”的歲月成為藝術(shù)積淀的黃金期，那些樂譜上記錄的細(xì)節(jié)處理至今仍讓她受益。

“馬澤爾的頭腦、耳朵和記憶力，太驚人了?！睆埾矣∠笞钌畹氖歉咝В麜?huì)精密計(jì)算每首曲目、每個(gè)樂章的排練時(shí)間，每一分鐘都算進(jìn)去，每一拍都有明確目的，“他都記在腦中。高效的指揮很受樂團(tuán)尊重，大家都不喜歡浪費(fèi)時(shí)間?！瘪R澤爾推崇東方哲學(xué)，重視“精神準(zhǔn)備”，認(rèn)為精神上到位了，手也會(huì)到位。

面對紐約愛樂這樣的百年老團(tuán)，年輕的張弦也曾捏把汗。有一次，她只有一個(gè)上午排練《天方夜譚》，下午就要演出，所幸準(zhǔn)備充分，順利過關(guān)。

在這個(gè)時(shí)代，女指揮需要付出更多來證明自己嗎？張弦坦言，行業(yè)中確實(shí)存在一些雙重標(biāo)準(zhǔn)：“同一個(gè)錯(cuò)誤，人們對男指揮更寬容，但對女指揮，部分人會(huì)更嚴(yán)苛，容易歸因于她的性別。”但她堅(jiān)信，破局之道始終在于專業(yè)能力，指揮必須能力先行。

“當(dāng)100場音樂會(huì)有50場由女性執(zhí)棒，女指揮的演出數(shù)量不斷攀升，這種觀念自然會(huì)消解?！彼吹礁淖冋诎l(fā)生，有些美國樂團(tuán)一個(gè)樂季約有20%-30%的音樂會(huì)由女性執(zhí)棒，有些甚至能到50%。

從首席客座指揮張弦到助理指揮賴嘉靜，國家大劇院管弦樂團(tuán)也為女指揮提供了發(fā)光的空間。女指揮的舞臺(tái)，越來越開闊。

張弦和王羽佳

張弦的老師鄭小瑛，96歲高齡仍活躍在舞臺(tái)上?！爸笓]確實(shí)是一份長壽職業(yè)?！彼囍馕鲈颍菏直垡恢痹趧?dòng)，相當(dāng)于做有氧運(yùn)動(dòng)，對心臟有益；同時(shí)，指揮需要高度集中腦力，大腦不停地被刺激，也延緩了衰老。

“指揮過分嚴(yán)肅或過分放松，都可能對音樂的最終呈現(xiàn)造成折扣?！彼J(rèn)為，指揮絕非“強(qiáng)權(quán)”象征，而是音樂和樂手之間的“中間人”。這份職業(yè)要求指揮有高情商、有領(lǐng)導(dǎo)力，既能敏銳捕捉每一位樂手的狀態(tài)，還要在千目注視中保持鎮(zhèn)定，有強(qiáng)大的抗壓能力。

“書中自有黃金屋，必須深刻透徹地理解總譜?！睂δ贻p后輩，她強(qiáng)調(diào)，總譜是指揮的根基。收到一部新作后，她堅(jiān)持先研讀樂譜，培養(yǎng)“內(nèi)心聽覺”，而不是先聽錄音，成為錄音的“傀儡”。

至于要不要背譜上臺(tái)，她也很務(wù)實(shí)。“如果很熟，像德沃夏克《第九交響曲》、貝多芬《第五交響曲》，眼睛進(jìn)進(jìn)出出，反而容易看糊涂，背譜可能更流暢?！钡绻麤]有200%的把握，寧可不背，也不要給樂團(tuán)添亂。有些指揮要面子，非要背，結(jié)果釀成“車禍”事件，“給樂隊(duì)造成負(fù)面的壓力，是指揮的失責(zé)?！?/p>

張弦仍對指揮大師克萊伯心懷景仰。她欣賞其“不打拍子，只揮音樂神韻”的境界，那些古老的錄像至今仍是她的藝術(shù)養(yǎng)分。最近研讀克萊伯書信集，她還在這位大師身上發(fā)現(xiàn)了幽默本色。

張弦和寧峰