10月25日晚，國(guó)家大劇院音樂(lè)廳洋溢著青春的朝氣，指揮家黃屹執(zhí)棒中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)，攜手年僅24歲的青年大提琴家陳亦柏，帶來(lái)了一場(chǎng)名為“向陽(yáng)而生”的音樂(lè)會(huì)。這場(chǎng)演出不僅是一次世界經(jīng)典曲目與中國(guó)當(dāng)代作品的對(duì)話(huà)，更是一次中國(guó)青年音樂(lè)力量與國(guó)家級(jí)樂(lè)團(tuán)的激情碰撞，生動(dòng)詮釋了藝術(shù)傳承中“向陽(yáng)生長(zhǎng)”的蓬勃生命力。

隨著指揮家黃屹輕抬雙臂，整個(gè)音樂(lè)廳被帶入到了穆索爾斯基《莫斯科河上的黎明》的靜謐晨曦中。在黃屹細(xì)膩的手勢(shì)指引下，中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)的樂(lè)手們共同編織著一幅流動(dòng)的音樂(lè)畫(huà)卷，完成了從黑暗到光明的音樂(lè)蛻變，為音樂(lè)會(huì)定下充滿(mǎn)希望的基調(diào)。

隨著晨光消散，大提琴家陳亦柏手持琴弓步入舞臺(tái)中央。在期待的目光中，他奏響陳其鋼《逝去的時(shí)光》，充滿(mǎn)追憶的旋律在泛音與滑音間流淌。這位年輕的大提琴家以精湛的技法模仿著古琴的空靈，而黃屹則敏銳地調(diào)動(dòng)著樂(lè)團(tuán)各個(gè)聲部，構(gòu)筑起綿長(zhǎng)而醇厚的‘時(shí)光濾鏡’?！斑@部作品要求我和指揮之間必須有非常默契的配合?！彪m然是首次與黃屹合作，但陳亦柏表示，二人的默契甚至不需要過(guò)多的語(yǔ)言，一個(gè)眼神就足夠，“當(dāng)我在某個(gè)樂(lè)句中做出與樂(lè)譜上不太一樣的處理時(shí)，指揮立即捕捉到這一細(xì)微變化，迅速調(diào)整樂(lè)團(tuán)進(jìn)行呼應(yīng)，這種默契已然化為無(wú)需言說(shuō)的藝術(shù)共鳴?！币磺K了，掌聲如潮。陳亦柏返場(chǎng)演繹了巴赫《G大調(diào)第一大提琴組曲-薩拉班德》，為上半場(chǎng)畫(huà)上純凈的休止符。

音樂(lè)會(huì)在下半場(chǎng)迎來(lái)拉赫瑪尼諾夫的《交響舞曲》。黃屹以充滿(mǎn)活力的動(dòng)作調(diào)動(dòng)樂(lè)團(tuán)，最終迸發(fā)出掙脫束縛、迎向光明的璀璨音色?！啊妒湃サ臅r(shí)光》1999年國(guó)內(nèi)首演正是由中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)完成?！秉S屹說(shuō)，“將它與拉赫瑪尼諾夫的俄羅斯經(jīng)典同臺(tái)，本身就是一種有趣的碰撞。”

音樂(lè)會(huì)不僅是三部跨越時(shí)空作品的呈現(xiàn)，更是一次關(guān)于傳承與展望的藝術(shù)宣言。陳亦柏深感榮幸能與中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)合作演繹《逝去的時(shí)光》這樣的當(dāng)代中國(guó)經(jīng)典，“對(duì)年輕藝術(shù)家而言，接觸中國(guó)當(dāng)代作品非常必要。這部作品給了我很多未來(lái)探索新音樂(lè)的靈感和路徑，啟發(fā)我思考如何將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)以全新面貌呈現(xiàn)給今天。”

這場(chǎng)演出也見(jiàn)證了中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)對(duì)新生力量的扶持。陳亦柏表示：“國(guó)交已經(jīng)多年未演《逝去的時(shí)光》，此次每一位演奏家都帶著新鮮、探索的狀態(tài)演繹這部作品，這種全新碰撞，正體現(xiàn)了樂(lè)團(tuán)在傳承與創(chuàng)新中的平衡?！?/p>

當(dāng)最后一個(gè)音符消散，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，藝術(shù)家多次謝幕，觀眾仍久久不愿離開(kāi)。這場(chǎng)“向陽(yáng)而生”的音樂(lè)會(huì)，展現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)作品在年輕一代手中接棒的無(wú)限可能?！斑@代青年音樂(lè)家最大的特點(diǎn)是不循規(guī)蹈矩，思維活躍?！秉S屹說(shuō)，“他們既有扎實(shí)技藝，又對(duì)音樂(lè)充滿(mǎn)豐富想象與追求。這種結(jié)合，正是年輕一代音樂(lè)家的獨(dú)特氣質(zhì)?！?/p>

攝影/牛小北

文/北京青年報(bào)記者 田婉婷

編輯/劉忠禹