10月23日，南京德基藝術(shù)博物館常設(shè)大展“動(dòng)靜無(wú)盡：館藏花卉主題藝術(shù)杰作”煥新啟幕。此次展覽展品總量增至140件/組，其中近三分之一為首次展出的新增藏品，參展藝術(shù)家陣容也增至109位/組?；顒?dòng)現(xiàn)場(chǎng)，印象主義核心創(chuàng)始人皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿的《瓶中花》，以及作品中所描繪的花瓶實(shí)物在展廳之中同時(shí)上墻展出，完成一場(chǎng)跨越百年的“世紀(jì)重逢”。

圍繞“花卉”這一主題，德基藝術(shù)博物館持續(xù)展開(kāi)超過(guò)十年的系統(tǒng)研究和有序收藏，構(gòu)建起“同時(shí)聚焦中國(guó)和國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中花卉主題大師作品”的收藏體系。德基藝術(shù)博物館館長(zhǎng)艾琳表示：“‘動(dòng)靜無(wú)盡：館藏花卉主題藝術(shù)杰作’匯集了我們從‘花花世界’現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)典藏中精選出的代表作品，呈現(xiàn)花卉在藝術(shù)長(zhǎng)河中綻放的永恒生機(jī)。我們更希望能以‘花’之名，引領(lǐng)公眾走進(jìn)更為廣闊的歷史文化脈絡(luò)，打開(kāi)中外交流的全新視野?！?/p>

德基藝術(shù)博物館藝術(shù)總監(jiān)申舶良表示，此次策展不僅包括展品數(shù)量的增加、大幅度的更新，而且開(kāi)創(chuàng)了“故事鏈”式的空間敘事和觀展體驗(yàn)，以及在展覽敘事和空間布局中更具體地展現(xiàn)藝術(shù)的“轉(zhuǎn)化”力量。如莫奈作品《雙花門(mén)》，是館方在對(duì)已有的兩幅莫奈風(fēng)格關(guān)鍵成熟期“維特伊?xí)r期”作品深入研究的基礎(chǔ)上，新收藏的一件見(jiàn)證其巔峰期“吉維尼時(shí)期”開(kāi)端的作品，有著獨(dú)特意義；又如畢加索1904年的作品《瓶花》，館方經(jīng)研究認(rèn)定其見(jiàn)證了畢加索從“藍(lán)色時(shí)期”到“玫瑰時(shí)期”的重要轉(zhuǎn)折，正好與館藏中一件標(biāo)志其“藍(lán)色時(shí)期”開(kāi)端的作品形成呼應(yīng)。

展覽煥新啟幕的同時(shí)，德基藝術(shù)博物館面向公眾開(kāi)放“典藏?cái)?shù)字庫(kù)”線上平臺(tái)，人們可以在博物館官網(wǎng)“典藏—典藏?cái)?shù)字庫(kù)”頁(yè)面閱覽館藏高清圖像與詳盡信息，還支持按藝術(shù)家、年代、國(guó)家與材質(zhì)等維度進(jìn)行搜索，進(jìn)一步突破收藏與展示的時(shí)空界限，使每個(gè)人都能更便捷而深入地鑒賞與研究其館藏資源。

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)，印象主義核心創(chuàng)始人皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿的《瓶中花》，以及在作品中出現(xiàn)的花瓶實(shí)物在展廳之中同時(shí)亮相。《瓶中花》中所描繪的馬約里卡陶瓶，是雷諾阿本人的心愛(ài)之物，曾出現(xiàn)在他至少6幅作品中，包括現(xiàn)藏于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的著名作品《鋼琴前的少女》。這件花瓶與《瓶中花》同展，堪稱一場(chǎng)跨越百年的“世紀(jì)重逢”，讓本次展覽備受矚目。

館方在更深入的研究中發(fā)現(xiàn)，雷諾阿在印象派鼎盛期之后有多次重要的藝術(shù)轉(zhuǎn)折，都是通過(guò)以“花”為主題的作品實(shí)現(xiàn)的?！拔覀兿敫暾爻尸F(xiàn)他怎樣通過(guò)‘花’，從印象派逐漸走向古典傾向的風(fēng)格轉(zhuǎn)變，一直希望能收藏一件可以見(jiàn)證他從印象派鼎盛期開(kāi)始轉(zhuǎn)向、去探索新方向的‘決定性瞬間’的作品，因此就有了這件1878年的《瓶中花》。”申舶良介紹道。在此次展覽中，《瓶中花》中所描繪的馬約里卡陶瓶與此作同展，令人想到雷諾阿以瓷器畫(huà)工起步的藝術(shù)人生，亦與展覽中的中期作品《花瓶中的玫瑰》呼應(yīng)，共同構(gòu)成連貫的敘事。

江南時(shí)報(bào)記者 張姣姣