名稱：于非闇 乙酉（1945年）作 清荷鴛鴦 立軸
作者：于非闇 （1889～1959）
創(chuàng)作年代：乙酉（1945年）作
尺寸：117.2×51cm
材質：設色紙本
形制：立軸
題識 ：白菡萏，香初過雨。紅蜻蜓，弱不禁風。乙酉冬至月，寫似信伯仁兄雅正。非闇于照。
鈐印 ：于照私印、非闇居士
出版： 《華僑日報》，第二版第四頁，1965年1月18日。
上款： “信伯仁兄”即李行百（1926-2012），字信伯。四川成都人。擅長中國畫、畫論。1946年畢業(yè)于金陵大學中文系。后拜張大千為師學畫。1940年代初參加“蜀藝社”，從芮敬予學畫史、畫論，從謝無量學文物鑒賞。1952年后在中國美術家協(xié)會、《中國畫》編輯部、北京畫院工作，后為《中國畫》編輯部負責人。

于非闇不惑之年始學工筆花鳥，其自言：“從五代兩宋到陳老蓮是我學習傳統(tǒng)第一階段，專學趙佶是第二階段，自后就我栽花養(yǎng)鳥一些知識從事寫生，兼汲取民間畫法，但文人畫之經營位置亦未嘗忽視?！薄肚搴渗x鴦》作于1945年，是仿宋代緙絲法表現(xiàn)陸游詩意的佳作。“白菡萏香初過雨，紅蜻蜓弱不禁風”是于非闇荷花作品最喜題寫的詩句，畫中生動準確的形象、雅致清明的色彩，正切合陸游詩意，耐人尋味。花、葉用重墨勾出輪廓，復填以色彩，色不侵墨，表現(xiàn)出荷之嚴整端莊的品格；荷葉則反復渲染，更顯風中之姿；又漸次變化，過渡自然，將其汁豐肉嫩及邊緣枯萎的質感表現(xiàn)得逼真自然。蜻蜓膜翼透明，栩栩如生。鴛鴦毛羽細膩，敷色妍麗。綜合多種技法，表現(xiàn)不同物象的特征，筆墨變化豐富精到。

△ 于非闇 乙酉（1945年）作 清荷鴛鴦 立軸（局部）
兩宋是緙絲的黃金年代，多以名家書畫為本，追求生動寫實的藝術效果。于非闇研究工筆重彩花鳥畫，即自宋代繪畫入手，并從緙絲中汲取營養(yǎng)。他曾談到緙絲對花鳥畫的影響時說：“它是由絲刻出來的，不是由筆畫出來的，因之……轉折濃淡和毛羽的區(qū)分上，顯然仍有它的局限性，但因為它的這些局限，使我們學習到圓中有方，熟中有生等樸實的做法，借此倒可以去掉一些油腔滑調?！?此作恰是于非闇筆意精神的完美寫照。

△ 于非闇 乙酉（1945年）作 清荷鴛鴦 立軸（局部）
每觀于非闇的畫作，總是離不開宋畫的精神，宋人繪畫周密不茍，其得其意出其新，不僅得宋人之筆法，明人之多變的風格，還體現(xiàn)著高古之風趣。宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的艷麗并不相沖突，不會因“艷”而顯出“俗”，這正是其作畫高明之處。所以艷美之色與高古之意，整體的貫穿在于非闇的作品之中的，是一格基調，也是其作品的精髓。