今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的“頂流”并非哪位明星，而是一個造型怪誕的“鳥人”。

鳥人是一個身形巨大的木偶，在操偶師的調(diào)動下被賦予完整靈魂，像是活了數(shù)百年的神明，眼睛卻富于童真，好奇地張望著人類世界。它修長的手指握著一根綠色羽毛，輕撫運(yùn)河邊的楊柳、路過的工人，也邀請游客跟隨律動起舞。在蒸汽朋克風(fēng)格樂隊(duì)的即興伴奏中，鳥人轉(zhuǎn)著圈擺動身體，撒下漫天羽毛，狂歡的氣息在人群中迅速蔓延。像是童話世界的角色闖入了現(xiàn)實(shí)，又將現(xiàn)實(shí)變成了夢境。

這是第12屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)古鎮(zhèn)嘉年華單元的巡游節(jié)目《鳥人和它的奇美拉樂隊(duì)》，來自法國劇團(tuán)“明天改變一切”?，F(xiàn)場觀眾拍攝的“鳥人”在短視頻平臺迅速傳播，為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)帶來了前所未有的關(guān)注度，很多游客專程為他而來。

10月22日是“明天改變一切”劇團(tuán)在烏鎮(zhèn)停留的最后一天。劇團(tuán)離開前夜，Eric和三位朋友專程從蘇州驅(qū)車趕來，這是他第一次參與烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)。盡管沒有搶到戲票，但古鎮(zhèn)上的巡游表演已足夠讓他不虛此行。Eric告訴第一財經(jīng)記者，他在社交平臺上刷到“鳥人”視頻后感到新奇，一通電話便約上了好友前往。

劇團(tuán)的兩場謝幕演出，他們都沒有錯過?！叭硕嗟娇鋸垼　盓ric感嘆，“我們原以為工作日人不會太多，沒想到這么火爆。幸好我們到得早，占到了不錯的位置?！彼行┎缓靡馑嫉匦χ骸半m然也沒完全看懂，但還是看進(jìn)去了，蠻值得的，以前從沒見過這樣的表演?！币慌缘呐⑤p聲說：“他（鳥人）的眼睛很優(yōu)雅?！?/p>

藝術(shù)，平等擁抱每個人

入夜，鳥人靜臥在白蓮寺外的走廊，仿佛睡去。晚風(fēng)輕輕吹動它寬大的衣擺，如同呼吸起伏。有游客遠(yuǎn)遠(yuǎn)拍下它休憩的模樣，不忍驚擾；也有人走近細(xì)看裝置的細(xì)節(jié)，與藝術(shù)家輕聲交談。在社交平臺上，甚至有手藝人縫制了縮小版的鳥人，造型紋理與原版一模一樣。一場在地演出，因社交網(wǎng)絡(luò)的傳播，影響力呈倍數(shù)放大。

今年的古鎮(zhèn)嘉年華單元，“明天改變一切”劇團(tuán)帶來的另一作品《吆喝火人》同樣吸引了大量觀眾。以外，多支國際劇團(tuán)受到歡迎。法國“走調(diào)劇團(tuán)”帶來的《喇叭筒之聲》，以其靈動自由的表演吸引了許多觀眾。幾位藝術(shù)家用自制樂器為生靈與萬物演奏：花草樹木、池中小魚、酣睡的嬰兒、搬運(yùn)垃圾的工人……劇團(tuán)謝幕演出的傍晚，藝術(shù)家乘著小船駛過古鎮(zhèn)水巷，夕陽余暉為他們的演出布光，美妙的樂音隨水波流入觀眾心中。沿岸人群安靜聆聽，與他們作別。

事實(shí)上，自創(chuàng)辦之初，古鎮(zhèn)嘉年華便與特邀劇目、青年競演共同構(gòu)成烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的重要單元。它以街頭為劇場，倡導(dǎo)人人參與，讓戲劇觸手可及。今年幾支出圈的劇團(tuán)在表演方式上不謀而合：融合裝置、音樂、巡游等多元形式，注重即興與互動，在演出中不斷制造驚喜，邀請觀眾沉浸其中，感受快樂。

文化烏鎮(zhèn)運(yùn)營經(jīng)理兼烏鎮(zhèn)藝術(shù)團(tuán)副團(tuán)長楊端晨負(fù)責(zé)嘉年華單元的劇目邀約與落地。談到“鳥人”的火爆，他也非常興奮：“他們的演出調(diào)性輕松自由，為觀眾營造出如夢似幻的體驗(yàn)，喚醒人們對快樂的感受。過去我們看到的偶戲可能只是單純的操偶表演，而‘鳥人’結(jié)合了故事、音樂、即興演奏甚至煙火表演，觀賞性大幅提升，讓所有人‘玩’在一起。我們預(yù)感到它會引發(fā)討論，但火爆到這種程度，確實(shí)出乎意料。”

楊端晨告訴第一財經(jīng)記者，嘉年華單元每年收到五六百份報名申請，近年來一個顯著趨勢是，貼合公共空間與環(huán)境的演出越來越多，比如去年出圈的“漂浮歌后”和今年的“鳥人”。劇目選擇也更傾向于包羅萬象的跨界創(chuàng)作：“早幾年可能更多是劇場式、鏡框式的表演，如今藝術(shù)家更愿意結(jié)合空間與環(huán)境進(jìn)行跨界嘗試，可見戲劇本身也在不斷發(fā)展?！?/p>

馬拉松五聯(lián)劇，僅此一站

有與民同樂的狂歡，也有專業(yè)的深度交流。在“鳥人”結(jié)束烏鎮(zhèn)演出的同一天晚上，戲劇節(jié)開幕大戲《人類之城馬拉松劇》（下稱《人類之城》）的第二輪演出在烏鎮(zhèn)大劇院落幕。劇院內(nèi)，歡呼與掌聲如潮水般涌動，演員們多次返場謝幕。

由德國導(dǎo)演卡琳·拜爾、劇作家羅蘭·施梅芬尼與漢堡德意志劇院聯(lián)合創(chuàng)作的《人類之城》是一部雄心勃勃的作品。全劇分為五個章節(jié)，總時長約9小時。作品重構(gòu)了歐洲文明史上的著名神話——忒拜城的建立與覆滅，用當(dāng)代語言重述古希臘悲劇，借由這個在暴力與沖突中締造文明的故事，叩問人類命運(yùn)，為今天的世界帶來思考與啟發(fā)。該劇在敘事、裝置與表演等多個層面實(shí)現(xiàn)突破，問世以來幾乎囊括了德語戲劇領(lǐng)域所有重要獎項(xiàng)。

值得一提的是，《人類之城》此前從未以五聯(lián)劇形式在漢堡以外的城市上演。卡琳·拜爾透露，盡管多個戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)曾發(fā)出邀請，但唯有烏鎮(zhèn)將其變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)?；貞浧鹨M(jìn)歷程，文化烏鎮(zhèn)副總經(jīng)理潘杭感慨萬千。作為特邀劇目單元負(fù)責(zé)人，《人類之城》是他接觸過人員規(guī)模最大、技術(shù)難度最高的作品——150余名劇組成員，相當(dāng)于一次性引進(jìn)五部劇目。

潘杭向第一財經(jīng)透露，《人類之城》并非單純的引進(jìn)項(xiàng)目，而是一次中德團(tuán)隊(duì)的共創(chuàng)。導(dǎo)演在劇中啟用了一支編制龐大的鼓隊(duì)、一支歌隊(duì)，并需要多名兒童演員?！叭绻繌牡聡^來，成本過高?！苯衲昴瓿?，戲劇節(jié)派出年輕導(dǎo)演赴德學(xué)習(xí)，考察鼓隊(duì)、歌隊(duì)和兒童演員的構(gòu)成與排練方式，溝通人員配置、年齡結(jié)構(gòu)乃至鼓的數(shù)量與材質(zhì)等細(xì)節(jié)。潘杭介紹，舞美布景及道具方面，部分從德國運(yùn)來，部分則由本地制作，“忒拜城的黃金墻、大臺階等就是我們制作的，因此這也是不可復(fù)制的‘烏鎮(zhèn)版’《人類之城》?！?/p>

《人類之城馬拉松劇》最后一章《安提戈涅》落幕之后，潘杭注意到，許多觀眾留在烏鎮(zhèn)大劇院大廳，興奮地討論劇情細(xì)節(jié)，久久不愿離去。在7天內(nèi)，《人類之城馬拉松劇》總共吸引了超過1萬名觀眾走進(jìn)烏鎮(zhèn)大劇院觀演。“一切都是值得的，”潘杭覺得，這次馬拉松式的觀演對中國觀眾而言，也是一次獨(dú)特而重要的體驗(yàn)。

用文化留住人心

自2013年創(chuàng)辦以來，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)持續(xù)創(chuàng)新內(nèi)容，每隔兩三年便實(shí)現(xiàn)一次擴(kuò)容：從最初的特邀劇目、青年競演、古鎮(zhèn)嘉年華、小鎮(zhèn)對話，逐步拓展出戲夢糧倉、戲劇集市、起跑戲劇等新單元。這些單元圍繞戲劇的構(gòu)思、創(chuàng)作、演出、評論及相關(guān)生活方式展開，讓不同背景的游客無論是否走進(jìn)劇場，都能沉浸于戲劇的氛圍中。

楊端晨這樣形容烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的單元設(shè)置：“從入門到專業(yè)，每個單元都有適合不同人群的內(nèi)容?！痹谒磥?，仍有許多人從未接觸過戲劇，正如今年許多因嘉年華巡游而來的游客，此前既未參與過戲劇節(jié)，也未進(jìn)過劇場：“但只要被某場演出吸引，他們就有可能進(jìn)一步了解戲劇，從陌生到欣賞?！?/p>

潘杭自烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)元年便參與其中。他認(rèn)為，戲劇節(jié)根植于烏鎮(zhèn)的獨(dú)特環(huán)境與文化土壤。“在最傳統(tǒng)的江南水鄉(xiāng)上演最當(dāng)代的戲劇，本身就充滿張力，觀眾不僅欣賞，更覺得‘好玩’。我們每年都在尋求變化，將優(yōu)質(zhì)和豐富的內(nèi)容植入旅游場景，這正是烏鎮(zhèn)的與眾不同之處?！?/p>

隨著烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)國際影響力的提升，因疫情中斷的國際觀眾也開始回流。今年，多位歐洲戲劇節(jié)藝術(shù)總監(jiān)組團(tuán)前來——畢竟《人類之城》全本僅在烏鎮(zhèn)上演。令他們印象最為深刻的是：與歐洲戲劇節(jié)觀眾年齡偏大的現(xiàn)象相比，烏鎮(zhèn)洋溢著年輕的氣息。

直觀來看，今年戲劇節(jié)期間人流密集，即便非周末也熙攘不絕，當(dāng)一些古鎮(zhèn)以傳統(tǒng)業(yè)態(tài)吸引游客時，烏鎮(zhèn)希望借文化內(nèi)容留住人心。

當(dāng)游客為“鳥人”而來，或?yàn)椤度祟愔恰吠Ａ?，在街頭偶遇一場即興演出，在戲劇集市與藝術(shù)家交流時，感受到的是一種“無處不戲劇”的生活方式。如今的烏鎮(zhèn)并不單純追求客流規(guī)模，更注重提升客單價與消費(fèi)質(zhì)量，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)整體經(jīng)濟(jì)效益的增長。潘杭認(rèn)為，在新的旅游業(yè)態(tài)下，人們并非不愿消費(fèi)，而是更愿意為真正美好、高品質(zhì)的產(chǎn)品買單：“烏鎮(zhèn)所堅(jiān)持的，正是這樣一條路?！?/p>