前言

丑男們，能不能別來古偶?xì)Ы巧耍?/strong>

說到古偶美男，各位想到的肯定都是劍眉星目、玉樹臨風(fēng)、氣宇軒昂......這類詞語。

對(duì)照的都是嚴(yán)屹寬、張智堯、焦恩俊這些帥氣男人。

可如今影視圈也不知怎么回事，是審美出問題了嗎？

為何選的古偶男主都如此”拉胯“！

長得不行就算了，妝造也不行，甚至有的都不像男人了。

就拿《水龍吟》的羅云熙和《天地劍心》的成毅來說吧，哪有一點(diǎn)”古偶美男“的樣子？

一、成毅：復(fù)制粘貼的造型和演技

點(diǎn)開《天地劍心》第一眼我都懵了，這王權(quán)富貴怕不是從《蓮花樓》片場(chǎng)直接偷跑出來的？

還是那熟悉的斜劉海，長度誤差估計(jì)都超不過 0.5 厘米，高馬尾扎得比尺子量的還標(biāo)準(zhǔn)，連劉海分叉的角度都跟去年一模一樣。

觀眾看到這外形，彈幕里全在刷 “李蓮花穿越了？”“這發(fā)型我看了三部劇了”。

真不是觀眾挑剔，只是他實(shí)在太出戲了。

想想人家秦昊為角色剃光頭，張譯戴假發(fā)扮丑，人家那才叫演員。

成毅要是真不想被 “馬尾牢籠” 困住，下次哪怕剪個(gè)寸頭、留個(gè)胡茬，觀眾都能高看一眼。

可現(xiàn)在這半永久造型配套路演技，真的看累了。

更尷尬的是，明眼人都看出來這劉海是為了擋臉型，居然都架不住成毅臉部狀態(tài)下滑啊。

鏡頭拉近了看，劉海遮不住的法令紋能夾死蚊子，臉頰那點(diǎn)肉感讓側(cè)臉線條糊成一片。

再配上劇組那過度磨皮的濾鏡，整張臉又腫又僵，哪有半分道門貴公子的清冷感？

粉絲還尬吹 “妝造貼角色”，可隔壁《長相思》四位男主的造型照樣換著弄，人家那才叫用心，這流水線頭套頂多叫 “省錢省事”。

要是造型偷懶能忍，那演技原地踏步真的忍無可忍。

成毅在《天地劍心》里演的 “道門兵人”，前期要高冷寡言，后期要覺醒動(dòng)情，結(jié)果呢？

從頭到尾就一套 “皺眉 + 大小眼 + 歪嘴” 三件套，跟《琉璃》《赴山?！防锏慕巧珱]半點(diǎn)區(qū)別。

就說那場(chǎng)被父親掐脖子的戲，按理說該是全劇高光吧？

他就皺著眉頭憋紅臉，松開后輕輕摸下喉嚨，全程沒點(diǎn)層次變化。

有人夸 “符合兵人冷靜的設(shè)定”，可對(duì)比《水龍吟》里方逸倫那種紅著眼眶的痛惜，這演技也太敷衍了。

更別提覺醒后的戲份，情緒激動(dòng)時(shí)只會(huì)瞪眼，悲傷了就擠眉弄眼。

連當(dāng)年《蓮花樓》里李蓮花那點(diǎn)細(xì)膩的微表情都沒了，活脫脫一個(gè) “AI 演技模板”。

對(duì)于成毅的演技總結(jié)，有觀眾說得特到位：“從《琉璃》到《天地劍心》，他連吐血的角度都沒換過”。

總之，他給人的感覺就是合是把 “演古裝” 當(dāng)成流水線作業(yè)了，換個(gè)劇名換身衣服，就敢叫 “新角色”，實(shí)在太過離譜！

二，羅云熙： 古偶男主變花旦

看羅云熙的古偶劇，每次都得先愣兩秒。

我就想問問導(dǎo)演，你這到底是選的男主，還是從戲曲舞臺(tái)上借過來的花旦？

就拿《長月燼明》里的澹臺(tái)燼來說。

前期作為質(zhì)子就算了，后期成了帝王，眼尾照樣畫得比同劇女主白鹿還翹。

眼窩上疊的亮片眼影，在打光下閃得像撒了把碎鉆。

再配上那快飛到太陽穴的黑眼線，活脫脫一個(gè) “古偶版美艷花魁”，哪有半點(diǎn)帝王該有的沉穩(wěn)英氣？

如今他新劇《水龍吟》開播，很多彈幕都在刷 “審美疲勞了”“能不能換個(gè)造型師”。

光發(fā)冠就鑲了三層水鉆，鬢邊還掛著兩串珍珠流蘇，走路時(shí)流蘇晃來晃去。

看劇時(shí)注意力全被這堆裝飾吸走了，根本沒心思看角色本身。

之前刷到過網(wǎng)友截的對(duì)比圖，同樣是古裝公子，胡歌演李逍遙時(shí)就一件洗得發(fā)白的粗布衫，頭發(fā)簡(jiǎn)單束成馬尾。

可眉眼間的少年氣和俠氣，照樣讓觀眾記了十幾年。

霍建華的白子畫，一身素白長袍，連發(fā)飾都只有一根簡(jiǎn)單的玉簪，卻靠清冷的氣質(zhì)撐起了 “尊上” 的氣場(chǎng)。

再看羅云熙，妝造就沒跳出過 “濃妝 + 堆砌配飾” 的套路，潤玉時(shí)蠻好看的，也不知現(xiàn)在為何變成這樣。

這花里胡哨的妝造，真是把角色的辨識(shí)度給蓋沒了。

除了裝造，羅云熙木板一樣的身材更是讓人看得揪心。

每次看他穿古裝，都害怕風(fēng)稍微大一點(diǎn)，不會(huì)把他吹跑吧？

《長月燼明》里有場(chǎng)澹臺(tái)燼披鎧甲的戲，本應(yīng)該是霸氣側(cè)漏的名場(chǎng)面。

結(jié)果鎧甲穿在他身上，像掛在一個(gè)細(xì)衣架上，肩膀撐不起來，腰腹那里空蕩蕩的，連護(hù)肩都往下滑。

怎么看都像個(gè) “偷穿大人衣服的小孩”，哪有半點(diǎn)將軍或帝王的威嚴(yán)？

還有近景鏡頭，每次給到他的手腕，都細(xì)得比同劇里女演員的手腕還粗不了多少，鎖骨凹得能放進(jìn)去兩枚硬幣。

尤其是脖子細(xì)得像輕輕一掰就會(huì)斷，有觀眾截圖調(diào)侃 “這鎖骨能當(dāng)酒杯用了”。

甚至還有人擔(dān)心 “他是不是身體不舒服”，可看他后續(xù)的劇，身材還是一如既往地瘦，連一點(diǎn)要增肌的跡象都沒有。

更違和的是，他還總接那種 “霸氣護(hù)妻”“帝王掌權(quán)” 的人設(shè)。

《長月燼明》里有場(chǎng)他把女主按在墻上的戲，本應(yīng)該是充滿張力的 “霸總名場(chǎng)面”。

結(jié)果他胳膊細(xì)得像根柳條，按在女主肩上的手，看著一點(diǎn)力氣都沒有。

再看看其他演霸氣男人的演員。

陳建斌的雍正，就算身材不算高大，可往龍椅上一坐，自帶威嚴(yán)。

聶遠(yuǎn)的乾隆，動(dòng)作神態(tài)里全是帝王的掌控力，人家靠的是氣場(chǎng)，而不是靠鏡頭和特效硬撐。

古偶男主可以清冷，可以溫潤，但不能像 “陰柔男鬼” 啊，羅云熙快注意點(diǎn)外形吧！

三，真正的古偶美男

觀眾看古偶劇，沒人愿全程看著一個(gè) “風(fēng)一吹就倒、妝比花還艷” 的男主，真正符合古偶男主審美要求的必須得提以下6位。

他們不光長得俊，氣質(zhì)還各有各的絕，關(guān)鍵演技還能撐得起角色，看一眼就記一輩子。

先說說焦恩俊。

提到古裝美男，沒人能繞開他的李尋歡。

那時(shí)候沒有過度磨皮，鏡頭里他的眉眼比畫還精致，劍眉斜飛入鬢，桃花眼含著三分慵懶、七分深情。

他站在那里，手握飛刀時(shí)的凌厲，思念林詩音時(shí)的落寞，都藏在眼神里。

尤其是他喝酒時(shí)的神態(tài)，仰頭時(shí)喉結(jié)滾動(dòng)，眼神放空又帶著悵然。

把 “小李飛刀，例不虛發(fā)” 的俠氣和 “一生情深卻愛而不得” 的悲情，演得入木三分。

后來他演二郎神楊戩，一身銀色鎧甲，眼神銳利如刀，又多了股威嚴(yán)霸氣，完全沒有李尋歡的影子，這才是真正的 “一人千面”。

再看古天樂。

白古時(shí)期的他，簡(jiǎn)直是 “陌上人如玉，公子世無雙” 的代名詞。

《神雕俠侶》里的楊過，一身白衣，眉目如畫，笑起來時(shí)嘴角的梨渦帶著少年氣，眼神清澈又帶著點(diǎn)桀驁不馴。

那時(shí)候的古裝裝造很簡(jiǎn)單，就簡(jiǎn)單束發(fā)，穿素色長袍，可他往那里一站，就能讓觀眾相信 “這就是楊過”。

他演楊過的成長，從年少輕狂的 “小毒物”，到斷臂后的隱忍堅(jiān)韌，再到十六年后等待小龍女的深情，每個(gè)階段的氣質(zhì)都不一樣。

后來他曬黑演項(xiàng)少龍，又多了股硬朗的江湖氣，照樣帥得讓人移不開眼，顏值和演技都沒讓人失望。

還有胡歌，他的李逍遙是多少人的青春記憶。

那時(shí)候他還是滿臉膠原蛋白，劍眉星目，笑起來帶著點(diǎn)痞氣，卻又透著少年人的純粹。

李逍遙前期的玩世不恭，穿著粗布衫也擋不住的靈動(dòng)，后期經(jīng)歷變故后的成熟穩(wěn)重，他都演得自然又真實(shí)。

尤其是他在鎖妖塔前失去林月如時(shí)，從一開始的不敢相信，到崩潰大哭。

再到后來的沉默隱忍，情緒層層遞進(jìn)，讓觀眾跟著心疼。

后來他演梅長蘇，雖然經(jīng)歷了車禍，臉上有了疤痕，但氣質(zhì)卻更絕了。

一身素衣，手持玉笛，眼神溫潤卻藏著鋒芒。

把 “麒麟才子，江左梅郎” 的智謀與隱忍，以及 “林殊” 的家國情懷，演繹得淋漓盡致。

他不用濃妝，簡(jiǎn)單的束發(fā)和素色長袍，就撐起了梅長蘇的清冷與貴氣，這就是演技和氣質(zhì)的魅力。

陳曉也是古裝美男里的佼佼者，他的顧千帆簡(jiǎn)直是 “清冷貴公子” 的天花板。

《夢(mèng)華錄》里的顧千帆，一身深色官服，劍眉緊蹙時(shí)帶著威嚴(yán)，看向趙盼兒的眼神又滿是溫柔。

他的五官精致卻不女氣，鼻梁高挺，眉眼深邃，尤其是眼尾的那顆痣，更添了幾分魅惑。

顧千帆前期的 “活閻羅” 氣場(chǎng)，辦案時(shí)的果斷狠厲，與后期對(duì)趙盼兒的深情守護(hù)，形成了鮮明對(duì)比。

他演顧千帆的隱忍，不用多說臺(tái)詞，光是眼神的變化，就能讓觀眾感受到他內(nèi)心的掙扎。

還有演兩人確定心意后的甜蜜，嘴角的淺笑和溫柔的眼神，又甜得讓人上頭。

另外，他演的楊過，雖然不是最經(jīng)典的版本，但也演出了楊過的桀驁與深情，古裝適配度極高，氣質(zhì)和演技都在線。

再不濟(jì)，流量演員里面楊洋和肖戰(zhàn)穿上古裝，那也很是亮眼吶。

先說說楊洋，他的古裝優(yōu)勢(shì)幾乎是 “老天爺賞飯吃”。

本身寬肩窄腰的身形，就是古裝的 “天然衣架”。

《且試天下》里豐蘭息的白衣造型，衣袂飄飄時(shí)自帶 “世家公子” 的清貴感。

而《凡人修仙傳》里的韓立，更讓他徹底跳出了 “貴公子” 的舒適圈，證明其古裝魅力從不是靠身份加持。

為貼合從山村窮小子起步的修仙者，楊洋特意減重 20 斤，以黑瘦造型出鏡。

前期鍋蓋劉海配粗布短打，褪去所有精致感，把韓立初入仙門時(shí)的懵懂拘謹(jǐn)演得真實(shí)可信。

隨著劇情推進(jìn)，韓立束發(fā)換上修士勁裝，寬肩撐得起簡(jiǎn)約的玄色衣袍，行走間自帶沉穩(wěn)儀態(tài)，恰好契合角色 “藏巧于拙” 的性格。

打戲更是驚艷，軍藝出身的舞蹈基礎(chǔ)讓他的動(dòng)作流暢利落，90% 的戲份親自上陣。

他揮劍轉(zhuǎn)身時(shí)衣袂翻飛的弧度，既有仙俠的飄逸，又藏著 “韓跑跑” 式的謹(jǐn)慎機(jī)敏，這才是真正的“好打戲”！

再看肖戰(zhàn)。

他的古裝勝在 “可塑性強(qiáng)”，既能駕馭少年感，也能撐起成熟角色的厚重感。

《陳情令》里的魏無羨，前期是云夢(mèng)少年郎，一身黑衣配抹額，笑起來時(shí)眉眼彎彎，透著少年人的鮮活與跳脫。

后期黑化歸來，黑衣加身，眼神里多了滄桑與凌厲，卻又藏著未泯的溫柔。

尤其是吹笛時(shí)的側(cè)顏，下頜線清晰，睫毛在眼下投出淡淡的陰影，把 “夷陵老祖” 的破碎感與強(qiáng)大感揉得恰到好處。

后來《玉骨遙》里的時(shí)影，白衣道袍造型更顯 “清冷出塵”。

束發(fā)露出光潔的額頭，眉眼間的疏離感，完美貼合 “空?；侍印?的隱忍與大義。

而《藏海傳》中的藏海，則讓他的古裝 “故事感” 再上一層樓。

作為身負(fù)血海深仇的底層謀士，肖戰(zhàn)的古裝造型徹底摒棄了 “仙氣濾鏡”。

前期藍(lán)色學(xué)子裝素凈淡雅，束發(fā)簡(jiǎn)單利落，眼神清澈卻藏著不易察覺的警惕，精準(zhǔn)演出少年藏海的隱忍求生。

后期步入朝堂，衣袍轉(zhuǎn)為深色暗紋，氣質(zhì)也從溫潤轉(zhuǎn)為沉毅。

站在權(quán)謀漩渦中時(shí)，眉峰微蹙的弧度、說話時(shí)刻意放緩的語速，都透著 “十年磨一劍” 的謀劃感。

這些古裝美男，沒有花里胡哨的妝造，靠的是本身的顏值優(yōu)勢(shì)、獨(dú)特的氣質(zhì)。

以及能撐起角色的演技，才能讓角色時(shí)隔多年還被觀眾念念不忘。

他們演的不是 “古裝美男” 這個(gè)標(biāo)簽，而是一個(gè)個(gè)有血有肉的人物，這才是真正的 “古裝男神” 該有的樣子。

結(jié)語

說句實(shí)話，內(nèi)娛對(duì)男女演員的要求早已失衡。

女演員牙齒不齊、妝容淡點(diǎn)便被群嘲“不上心”，而男演員們卻在“低標(biāo)準(zhǔn)”里躺平。

成毅半永久造型、套路化演技，羅云熙花里胡哨妝容弄，爭(zhēng)議聲遠(yuǎn)不及女星小瑕疵的罵聲刺耳。

這種雙標(biāo)太荒謬。

外形管理是職業(yè)基本，演技更是立身之本，不該因性別放寬底線。

觀眾要的從不是完美顏值，而是演員對(duì)職業(yè)的敬畏。

懇請(qǐng)男演員們以后也拾起自覺好好打磨外形適配角色，深耕演技賦予人物靈魂，別再讓觀眾”辣眼睛”了！

各位覺得我說的對(duì)嗎？

信息來源
百科：成毅《天地劍心》，羅云熙《水龍吟》

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