你有沒有想過——

推開一扇明式槅扇，踏入一間四白落地的書房，迎面是一張逾兩米的黃花梨龍紋箱式榻，一旁的畫桌上硯臺微潤，卷軸半展，而你就站在那里，成為這個空間的闖入者？

這不是穿越，而是一場即將發(fā)生的真實(shí)場景。

中國嘉德2025秋拍「居木游香」專場，正是這樣一場與古代生活美學(xué)的深度相遇。

預(yù)展現(xiàn)場，如同一軸緩緩展開的山水長卷，一榻一幾、一桌一椅，皆承載著歲月的溫度與匠心的靈氣，仿佛能聽見古人在這其間撫琴、品香、作畫、對弈的余音。

在這個浮躁的時代，或許我們更需要回歸這樣一種雅致：一榻可臥游，一幾可焚香，一桌可書畫，一椅可靜坐。

中國嘉德2025秋拍「居木游香」專場即將呈現(xiàn)

1
榻上山河：

一席臥游，半生閑遠(yuǎn)

“客至汲泉烹茶，撫琴坐榻，不問俗事?！薄伴?，置之佛堂、書齋，皆可習(xí)靜坐禪?！?br/>

這是文震亨在《長物志》中描繪的理想場景。一張寬榻，可容二三人對坐。中間置一矮幾，上有茶具、香器。沒有主客的嚴(yán)肅，只有知己的閑談。

《韓熙載夜宴圖》，顧閎中，現(xiàn)藏于北京故宮博物院

《韓熙載夜宴圖》中，賓客或臥或坐于榻上，聽樂賞舞，自在隨意。這種半倚半靠的姿態(tài)，打破了社交的緊張感。在榻上，沒有“坐如鐘”的規(guī)矩，只有“舒服”二字。

白居易有詩：“偶得幽閑境，遂忘塵俗心。始知真隱者，不必在山林?！币粡堥?，一方小院，就是他的桃花源。在這里會友，談的是詩書畫印，品的是茶香琴韻，唯獨(dú)不談功名利祿。

五代周文矩《重屏?xí)鍒D》局部，北京故宮博物院藏

元代文人倪瓚有潔癖，他的榻永遠(yuǎn)一塵不染?？腿藖碓L，起身送客后，他要仆人反復(fù)擦拭客人坐過的地方。

這般孤潔，在月夜獨(dú)處時，反而成了最自在的享受。

元人倪瓚像

《十八學(xué)士圖 》（局部） 臺北故宮博物院藏

宋 《五百羅漢圖 》中的榻

古人為何如此愛榻？

與其他家具不同，榻的妙處在于它的模糊性與包容性：它比床開放，比椅私密?？瑟?dú)處，可會友；可靜修，可娛樂；可讀書，可小憩。

這種“之間”的狀態(tài)，恰恰契合了中國文人的處世智慧——不偏不倚，允執(zhí)厥中。

正如中國嘉德秋拍秋拍呈現(xiàn)的這張黃花梨龍紋箱式榻，它的龍紋并不張揚(yáng)，而是含蓄地融入線條；它的尺寸寬大，卻比例優(yōu)雅；它是一件實(shí)用家具，更是一件可臥可游的藝術(shù)品。

今月曾經(jīng)照古人，實(shí)在妙也。

據(jù)譚向東先生《箱式榻流變探微》一文對箱式榻的存世量研究所述：眾所周知的黃花梨箱式榻，一例是中國嘉德 2010 年秋拍拍品，二是美國明尼阿波利斯藝術(shù)館收藏的一張。美國前加州中國古典家具博物館，曾藏有一件鸂鶒木箱式榻。香港珠寶設(shè)計師羅啟妍女士，舊藏一款楠木組合箱式榻。

上述所列，已基本涵蓋數(shù)據(jù)庫的全部，可看出傳世黃花梨箱式榻至為稀見。

此件黃花梨螭龍紋箱式榻，20余年前出自江蘇泰州鄉(xiāng)下。箱型結(jié)構(gòu)的榻，榻身的各個框架內(nèi)，或?yàn)閴组T結(jié)構(gòu)，或裝圈口，而裝嵌整張花板為飾的黃花梨箱式榻，目前僅此一見：

Lot 2277

清早期 黃花梨龍紋箱式榻

尺寸：203.5×67.5×45.5 cm.

估價：RMB6,000,000-10,000,000

展覽：《簡約雋永——中國古典家具精品展》，2017年10月，嘉德藝術(shù)中心。

和床相比，榻矮而窄，僅供一人獨(dú)睡，座面上無圍無柱，一般并不放在臥室里，而是擺在書齋、茶室，甚至花園、亭榭這樣需要臨時休息的地方。

榻一般分有束腰和無束腰形制，四足榻最為常見，也有臺座式即箱式榻。此為箱式榻，以珍貴黃花梨制，原皮殼包漿。榻面席下裝板，四面平結(jié)構(gòu)，邊抹平直，四足亦為方材，腿足之間落堂嵌裝絳環(huán)板，長邊各三，短邊為一，在長方開光內(nèi)透雕相向的螭龍紋，為一木整雕，可見用料奢侈。四角龜足內(nèi)則鏟地浮雕螭龍紋，紋飾古意盎然，靈動統(tǒng)一。

此榻雕工玲瓏剔透，圖案精美，熨帖成章，刀法圓熟，自如地運(yùn)用了透雕、陰刻相結(jié)合的技法，富有韻律，藝術(shù)價值高超。靈動飽滿的曲線與四面平的榻身，形成視覺對比，饒有趣意。

2

理想書房：

香幾與文房清趣

如果說榻是精神的休憩之所，那么一間理想的書房就是古今文人思想的曠野之地。

日落時分，是最適合在書房焚香的時刻。

在榻邊置一香幾，爐中埋一粒海南沉香。煙氣從鏤空的蓋孔中裊裊升起，如筆，如云，如遠(yuǎn)山。

中國嘉德本次專場的“紫檀高束腰香幾”，造型極簡，卻每個角度都經(jīng)得起推敲。近90厘米高，正好是站立時目光自然下垂的高度：

Lot 2279

清中期 紫檀高束腰展腿式四足香幾

尺寸：87×52×87.5cm

估價：RMB 1,800,000-2,800,000

來源：重要私人收藏

香幾長方形，尺寸之高大，面板之寬闊，難得一見。上好紫檀料精制，紋理致密，可見牛毛。展腿式，四足，帶攔水線和托泥。為宮廷造法，邊抹不露明榫，皆為暗榫，整潔考究。

幾面以格角榫攢框平鑲兩拼面心，底設(shè)兩根穿帶支承。沿邊起一周攔水線，邊抹圓潤光素。高束腰上挖漁門洞，巧妙雕為扁扁的卷云紋，相對并置，新穎別致。牙板整體為洼膛肚式，中央垂下云頭，四面牙板上均雕刻寶珠紋，為宮廷器喜愛的紋樣，宛如連珠，寓意“富貴連綿”，且打磨清晰，純熟入微。展腿的肩部、上端同為云紋，足端則雕刻如意云頭，和諧統(tǒng)一。底承長方托泥。整器色澤沉穆，寶光內(nèi)蘊(yùn)，可置于佛堂內(nèi)，承放香爐賞石等珍玩，既有氣派之感，又具備文人雅士對清雋的品味。

清 姚文瀚《乾隆皇帝是一是二圖》，故宮博物院藏

值得指出的是，香幾早期專用于焚香的單一功能，在清代宮廷中被大大擴(kuò)展了，如《是一是二圖》（又名《弘歷鑒古圖》）中所示，香幾作為承具用來陳設(shè)青銅器等珍玩，“承載古物”的傾向，也使得香幾制作更為大型。在此，構(gòu)建了一個“鑒古”的儀式性空間，香幾也成為一個禮儀橋梁。因此，香幾既是獨(dú)立的藝術(shù)品，又具備功能性和儀式感，被賦予了一定的延伸意義。

明 文徵明《真賞齋圖》，現(xiàn)藏于中國國家博物館

理想書房的核心，除了榻，還有畫桌和椅。它們不只是一件件實(shí)用家具，更是靈感發(fā)生的自由曠野。

古人制器之妙，盡在這些細(xì)節(jié)里：

Lot 2276

清早期 黃花梨垛邊裹腿作雙卡子花畫案

尺寸：207.5×63.5×82cm；面板：46.4×190cm

估價：RMB 3,000,000-5,000,000

來源：嘉木堂舊藏
出版：鄧松雪著《貞穆堂明清家具擷珍》，人民美術(shù)出版社，2012年，第78-79頁。

此桌色澤溫潤，氣韻內(nèi)斂，通體潤朗，品相完整，文氣盎然。

其有兩大特色：其一，邊抹采用“垛邊”做法，邊、抹三劈料而實(shí)為一木所作，木紋相續(xù)，渾然天成；其二，直棖用“裹腿做”，可見其模仿竹制家具的遺意，線條柔中帶勁，氣韻內(nèi)斂，古意盎然。案面則以格角榫攢框鑲二拼面心，兩板似出自同木，紋理流暢，色澤平和。邊抹與直棖之間以雙環(huán)卡子花相銜，結(jié)構(gòu)精巧而堅固；棖腿間又飾如意云紋角牙，曲線婉轉(zhuǎn)，起伏有致，既具裝飾美感，又增強(qiáng)了整體穩(wěn)定性。

Lot 2273

清康熙 黃花梨夔龍紋圈椅

尺寸：58×47×99.5cm

估價：RMB 1,000,000-1,500,000

來源：NICOLAS GRINDLY舊藏。

參閱：臺北歷史博物館《風(fēng)華再現(xiàn)——明清家具收藏展》，1999年，第92頁。

此椅黃花梨制，座面寬闊，椅圈三接，扶手處雕作翻卷的草葉，鵝脖退后安裝，不施聯(lián)幫棍，故而乘坐時擁有更多空間。椅背三攢，上段方形委角開光內(nèi)浮雕螭龍紋，身軀曲折，布滿開光，與寶珠紋結(jié)合，更有層次，紋飾宛若琢玉，為典型蘇作雕工。這種夔龍、夔鳳紋樣式在康熙時期較為盛行，乾隆時逐漸圖案化，身軀變化為無節(jié)制轉(zhuǎn)折延伸的拐子紋。座面軟屜，底有一根彎弧穿帶支承，邊抹素混面，與整體疏朗大方的造型相合。腿間四面裝券口牙板，全部有工，甚是考究。

臺北歷史博物館曾展覽過一件黃花梨圈椅，為退一步齋藏品，和本例造型十分接近，應(yīng)為同一地區(qū)相近時間的作品。

Lot 2266

明晚期 黃花梨有束腰羅鍋棖大禪凳

尺寸：76×76×52cm

估價：RMB 500,000-800,000

來源：貞穆堂收藏

出版：鄧松雪著《貞穆堂明清家具擷珍》，人民美術(shù)出版社，2012年，第1頁。

此凳黃花梨制，造型方正簡練，比例寬厚適中，線條挺拔，氣度端凝。凳面以格角榫攢框鑲席面，下設(shè)兩根穿帶，邊抹素混面，出明榫，邊抹底部壓一道平線。束腰平直，與牙條一木連做，以抱肩榫與腿足結(jié)合，牙、腿沿邊起燈草線，線腳起伏柔和，流暢生動。四腿方材，間施略退后安裝的羅鍋棖，弧勢內(nèi)斂，起承呼應(yīng)。足端內(nèi)翻明練的馬蹄足接地，穩(wěn)重而靈動。

大型方凳俗稱“禪凳”，取其座面寬大，可雙腿盤坐靜修，多用于佛前或齋堂，寓靜思冥想之意。

Lot 2268

清中期 紫檀福慶紋南官帽椅成對

尺寸：64.5×48×110.5cm×2

估價：RMB 800,000-1,200,000

來源：重要私人舊藏

南官帽一對，紫檀制，取料厚實(shí)，紋密質(zhì)堅，色澤沉穩(wěn)，包漿自然。弓字形搭腦，三彎靠背板上鏟地浮雕蝙蝠、玉罄，寓意“福慶”，沿邊起線，巧成大小如意云頭，福慶如意，紋飾線條流暢，刀工遒勁而含婉，浮雕起伏得體，層次分明。扶手亦三彎，聯(lián)幫棍雕為流蘇綬帶，與靠背板紋玉磬下垂的流蘇呼應(yīng)。座面以格角榫攢框鑲席面，下設(shè)兩根穿帶，結(jié)實(shí)而富彈性，邊抹光素，底部壓線。座下三面牙板上雕飾如意云頭、饕餮耳，遠(yuǎn)追青銅器紋飾。腿足外圓里方，之間設(shè)步步高趕棖，三面棖下又安刀牙條加固，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

此對椅造型端凝挺拔，比例勻稱，氣度雍容而不失文雅。各構(gòu)件之間過渡柔和，盡顯圓融之妙。

Lot 2264

清早期 黃花梨嵌玉璧四出頭官帽椅

尺寸：58×44.8×99.7cm

估價：RMB 380,000-600,000

來源：留余齋舊藏

出版：馬書《坐觀》，中國建筑工業(yè)出版社，2012年，第132頁。

原椅出版于《坐觀》時，尚為兩出頭，后經(jīng)藏家觀察，實(shí)際是將四出頭磨掉兩端。考量之后，最終決定將其還原成最初的四出頭制式，得見氣韻高華。靠背板中央嵌入藏家特別尋得的一枚溫潤瑩澈的老玉，透雕螭龍紋，回首顧盼，身姿盤曲，鱗甲起伏，筋骨遒勁，尾穿卷草之間，靈動自如，刀法圓轉(zhuǎn)，陰陽起伏，光影相生，氣韻古雅。

原皮殼，黃花梨溫雅，玉飾生光，文質(zhì)兼?zhèn)?。造型舒朗大氣，簡中蘊(yùn)華，氣度不凡。搭腦彎弧有力，中段作枕形，兩端上翹，形似展翼。三彎靠背板紋路美觀，轉(zhuǎn)折自然。

Lot 2287

黑漆灑螺鈿高束腰卷球足帶托泥香幾

尺寸：59×44.5×81 cm.

估價：RMB: 300,000-500,000

“室雅何須大，花香不在多”，一幾一器，便能營造出靜謐雅致的氛圍。

香幾木胎髹黑漆，表面遍布螺鈿砂，色澤深沉內(nèi)斂，呈現(xiàn)出幽靜沉寂、富貴繽紛的特色，抱球足更顯古樸厚重。幾面沿邊設(shè)一周攔水線，面下設(shè)兩根穿帶支承，并髹朱漆，可從高束腰的海棠形漁門洞中露出，更添美觀，斷紋自然雅致。牙、腳圓格角相交，四面鎪挖壸門輪廓線。四足方材，微有側(cè)腳，視覺穩(wěn)重，底端抱金球，又承長方托泥，局部磨損彰顯濃郁的歲月感。灑螺鈿工藝，猶如點(diǎn)點(diǎn)金光，宛若夜空中閃爍的繁星，在光線的照射下，散發(fā)出迷人的光彩，低調(diào)奢華中流露出高貴典雅之美。

Lot 2260

清中期 紫檀雕山水人物方筆筒

尺寸：13×13×14.8cm

估價：RMB 400,000-600,000

方制筆筒極為稀罕，所謂“十圓不如一方”之說，此件尤為精絕，以整料紫檀掏挖而成，堅密沉實(shí)，包漿瑩潤。整器和口沿皆為委角方形，圓轉(zhuǎn)飽滿，下承四矮足，穩(wěn)重不滯，口沿與底部一周起燈草線，線腳精致細(xì)膩，收放得宜。外壁環(huán)飾山水人物景致，四面畫意相續(xù)，如無盡山水長卷。刀法轉(zhuǎn)折圓潤，起落分明，氣韻靈動，方中寓圓，工藝精湛，氣度不凡。供案頭陳設(shè)，足以寄托文人胸懷丘壑的心境，堪為文房清玩中的罕見之作。

Lot 2261

清乾隆 御制紫檀云龍紋蓋盒

釋文：御制八徵耄念之寶記。

尺寸：23×16.5×15.6cm

估價：RMB 300,000-500,000

出版：胡德生等《盛世華章：春善堂藏清代家具珍品》，故宮出版社，2014年，第276-279頁。

“八徵耄念之寶”乃乾隆帝八旬所制璽印，《八徵耄念之寶記》述其自壽之志與“耄而敬念庶徵”的治國心懷。是篇不僅為皇帝自勉之文，更寓“以文紀(jì)治、以寶銘德”之意?！逗舐飞嫌藐愒O(shè)冊》有“雕紫檀罩蓋匣一件，內(nèi)盛《御制八徵耄念之寶記》青玉冊頁八頁”之描述，紫檀之罩蓋匣確有其事，此件即屬其制，工藝、紋飾與《中國古典家具價值匯考》所載清乾隆紫檀木雕海水云龍紋御筆《白塔山五記》盒相近，用料名貴，雕飾技法精湛，一絲不茍，堪稱乾隆御制紫檀雕刻工藝中的精絕代表。

此盒精選紫檀制，長方形，天覆地式結(jié)構(gòu)。蓋與座嚴(yán)密契合，造型端莊厚重。通體雕刻精妙，蓋頂及四面立墻以陰刻回紋為框，頂部雕刻五爪云龍，立面則是海水江崖與五爪龍，層次起伏，氣勢磅礴。龍紋騰躍于翻卷的海濤與祥云之間，姿態(tài)矯健，線條流暢，寓“真龍?zhí)熳印敝笳?。蓋面正中嵌白玉長方銘牌，陰刻填金“御制八徵耄念之寶記”，外飾鎏金銅框，莊重華美。

Lot 2259

清早期 黃花梨嵌綠石插屏

尺寸：43×15.5×49.3 cm.

估價：RMB: 1,000-2,000

來源：好善簃（Gerard Hawthorn與Ellie Hawthorn伉儷）舊藏。

插屏設(shè)計新穎，絳環(huán)板雙層，側(cè)面可見雙明榫，披水牙子正背面亦不同紋飾，但每一面都可觀賞。以黃花梨為框，嵌綠端石屏心，細(xì)潤沉穩(wěn)，呈青綠色澤，間雜赭黃與深綠，宛若云嶺煙波，氣象萬千，兩面景致不同，皆富美意。

3
宴飲與藏珍：

文房內(nèi)外的風(fēng)雅秩序

古代文人的聚會，遠(yuǎn)不止榻上聽香。

而更像是一場流動的雅集——從庭院到書房，從書房到餐廳，共同演繹著文士生活的完整圖景。

《韓熙載夜宴圖》中，那張承載美酒佳肴的酒桌，實(shí)為宴飲的必備。

《韓熙載夜宴圖》中的酒桌

一如中國嘉德本次上拍的清代黃花梨夾頭榫酒桌，其簡潔勁挺的線條與穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)，不僅能陳設(shè)酒饌，更可隨時鋪紙揮毫，成為即興詩畫的平臺。

一器多用，正是古人“器以載道”智慧的體現(xiàn)——物質(zhì)與精神，從未被截然分開。

Lot 2270

明末清初 黃花梨夾頭榫可拆卸酒桌

尺寸：109.5×62.3×77.5 cm.

估價：RMB: 1,100,000-1,800,000

酒桌的主要功能是飲酒時使用，二人對坐，充分聊天。本例黃花梨制，原皮殼，夾頭榫結(jié)構(gòu)，桌面平鑲，邊抹和抹頭均可見明榫，邊抹漸次低落，線腳豐富，瓜棱腿，腿間設(shè)二橫棖，亦起瓜棱。牙條一木整挖，邊緣起陽線。

此桌可拆卸：從牙條處可把桌腿卸下，牙條與桌面連為一體，可以向內(nèi)翻折，使體積更小。能拆卸的桌案類家具又稱“行軍桌”，方便外出時使用。又因其可以拆卸，部件容易丟失損毀，故完整傳世品較少。

當(dāng)曲終人散，那些珍貴的酒器、文具與文玩，便需妥帖安放。此時，收納之器便展現(xiàn)出另一種風(fēng)雅。

這件清代黃花梨有閂桿帶柜膛方角柜，如同一位沉默的管家。其“一封書”式樣端正肅穆，閂桿精巧，柜膛深邃，將琳瑯滿目之物收納得井井有條。外表光素，內(nèi)心有度，這何嘗不是一種“外示清簡，內(nèi)藏豐盈”的處世哲學(xué)？

Lot 2267

清早期 黃花梨有閂桿帶柜膛方角柜

尺寸：106.8×45.8×184cm

估價：RMB 600,000-900,000

此柜尺寸碩大，高挑方正，為比較罕見的“一封書”式方角柜，有閂桿，設(shè)柜膛。線條歷練，設(shè)計簡約，是明式家具中的永恒經(jīng)典之一。柜內(nèi)三層空間，最上為屜板一層，中央設(shè)兩具抽屜。充足的空間成就了它儲物的主要功能，兼以陳設(shè)器物。

Lot 2281

清中期 紫檀西番蓮拐子龍紋頂箱柜成對

尺寸：174.5×84.5×39cm×2

估價：RMB 2,200,000-3,200,000

參閱：朱家溍主編，《明清家具》（下）圖版208，故宮博物院藏文物珍品大系，上海科學(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館（香港），2002年，第245頁。

此對四件柜，用料奢侈，以紫檀制作，色澤沉穆，包漿自然厚重。設(shè)閂桿，與門框同寬，比例協(xié)調(diào)。所嵌銅活厚重，銅面頁和合頁其上鏨刻相同組合的拐子龍和西番蓮紋，與大柜整體裝飾統(tǒng)一，吊牌為相向的雙螭紋，可見制作精美，工藝考究。

大柜榫卯結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形制規(guī)整，以清中期宮廷紋飾為裝飾風(fēng)格，將清宮風(fēng)格家具的氣質(zhì)表現(xiàn)出來。分柜體與頂箱兩部分，為非常實(shí)用的家具，常成對置於室內(nèi)，體型碩大，富有氣勢。

Lot 2280

清早中期 紫檀有束腰帶托泥鼓凳成對

尺寸：52.5×45.3×52.6cm×2；座面：49.3×42cm

估價：RMB: 1,600,000-2,600,000

參閱：故宮博物院：《故宮博物院藏明清家具全集·6·凳墩》件57，故宮出版社，2015年，第143頁。

鼓凳紫檀制，色澤沉穆，整體如鼓，是一件繁簡得宜的廣作明式家具。凳的邊框、束腰、腿足、托泥等轉(zhuǎn)角處皆作委角，打磨細(xì)致，更增細(xì)節(jié)變化。

凳面圓格角攢框平鑲板心，下設(shè)一根穿帶支承。束腰打洼，鼓腿彭牙，牙板用料厚碩并斜向安裝，香蕉腿彎弧較大，需用更大的料才可挖出，這種奢侈也是廣作家具的特點(diǎn)。牙、腳沿邊起流暢圓潤的陽線，于牙板上組合成卷云紋，中間為如意云頭。足端收堅實(shí)的馬蹄足，踩托泥，又承龜足，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而凝練。

故宮收藏有類似的長方凳，比例細(xì)節(jié)不同，但整體大同小異，均是典型廣作風(fēng)格，應(yīng)屬于清代廣州粵海關(guān)制作后進(jìn)奉內(nèi)廷者。

4
結(jié)語

從倚榻聽香，到酒桌的開放陳設(shè)，到柜格的嚴(yán)謹(jǐn)收納，構(gòu)成了中國古代文人生活中一張一弛的節(jié)奏。這些家具不僅是器物，更是一種生活方式的見證——它們告訴我們，真正的風(fēng)雅，在于熱鬧中的盡興，也在于寂靜中的秩序。

中國嘉德2025秋拍「居木游香」專場即將呈現(xiàn)

古典家具的魅力，正是如此。不在于它們來自何朝何代，而在于它們“解決了永恒的問題”：

如何舒適地坐臥，如何優(yōu)雅地工作，以及如何詩意地生活。

更多精彩細(xì)節(jié)

誠邀藏家親臨預(yù)展現(xiàn)場！

AUTUMN

中國嘉德2025秋季拍賣會

居木游香

古典家具及沉香木藝

拍賣日程/PREVIEW

預(yù)展

11月5-7日

11月8日 嘉德客戶日

拍賣

11月9日

地點(diǎn)

北京·嘉德藝術(shù)中心B1層B廳

（北京王府井大街1號）