導(dǎo)演：保羅·帕夫利克夫斯基

主演：阿伽塔·庫(kù)萊沙/阿伽塔·特澤布霍夫斯卡/喬安娜·庫(kù)里格

“這是一部影像的奇觀，隨便哪個(gè)鏡頭抽出來(lái)都是一幅完美的靜像?！?/strong>

《修女艾達(dá)》堪稱攝影教科書(shū)，每一幅畫(huà)面，每一個(gè)鏡頭都精雕細(xì)琢。構(gòu)圖、剪輯、人物調(diào)度/站位，都幾近完美。儼然繼承了自布列松以來(lái)的影像傳統(tǒng)，一種內(nèi)省的影像傳統(tǒng)。端莊、典雅且優(yōu)美。

每一幀都強(qiáng)迫癥般遵守黃金分割美感，極簡(jiǎn)式無(wú)表情無(wú)情緒的表演方式，把全部細(xì)小卻龐大的歷史故事背景與人生感悟都留白，在最后一個(gè)鏡頭的形式轉(zhuǎn)變中做出了成長(zhǎng)的最終結(jié)論。

導(dǎo)演：貝拉·塔爾

主演：雅諾斯·德茲斯/艾麗卡·博克/米哈伊·科莫斯

“死亡已經(jīng)沉落”。上帝臨死前，對(duì)自己的子民們說(shuō)：當(dāng)我離開(kāi)的時(shí)候，你們不一定非哭不可。

“一部需要耐心看完的神作，電影實(shí)驗(yàn)性強(qiáng)烈堪比任何哲學(xué)名著，每一個(gè)黑白的鏡頭都是導(dǎo)演想要表達(dá)的反創(chuàng)世紀(jì)逆向工程，在第六天光也消失的時(shí)候，一切冗長(zhǎng)重復(fù)艱澀也結(jié)束?！?/strong>

于我而言，世上最偉大的導(dǎo)演，只有兩位，一位是已去世的安德烈·塔爾科夫斯基，一位是已封鏡的貝拉·塔爾。對(duì)大多數(shù)其他人而言，電影只是電影，對(duì)他倆，電影是進(jìn)行哲學(xué)思考的手段。固此，從不表達(dá)瑣碎與庸俗，從不展現(xiàn)七情六欲，只有最本源的最抽象的命題，人被賦予神的尊言。仰望星空，脫離世俗之外。

導(dǎo)演：邁克爾·哈扎納維希烏斯

主演：讓·杜雅爾丹/貝熱尼絲·貝喬

八十五年一瞬間，電影這臺(tái)時(shí)光機(jī)是人類最偉大的發(fā)明！

導(dǎo)演以無(wú)聲電影到有聲電影的轉(zhuǎn)變暗語(yǔ)出那些被時(shí)代“拋棄”的演員，同時(shí)又向永不褪色的他們致敬，任何一個(gè)熱愛(ài)電影的人都會(huì)被打動(dòng)。

一部純粹的銀幕電影，并非炫耀，可只有在影院里看到銀幕上的這段光影，才能細(xì)品它的每一分美麗，才能在懷著一份懷疑和忐忑的心情去觀影之后，深深地被這樣純粹的一個(gè)故事打動(dòng)。它就像一位久違了的摯友，穿過(guò)時(shí)間帶來(lái)問(wèn)候，輕易擊中我的心房。

導(dǎo)演：伊桑·科恩/喬爾·科恩

主演：比利·鮑伯·松頓/弗蘭西斯·麥克多蒙德/斯嘉麗·約翰遜

黑色，詭異，與異乎尋常的冷靜，還有出色到極致的黑白影像。

這部片子的正式版本是采用的黑白版本，是使用彩色膠片攝制并在后期處理沖印處理成黑白的，于是細(xì)節(jié)部分比傳統(tǒng)的黑白電影要更加豐富。處理成黑白，一方面是兩兄弟在形式上向經(jīng)典看齊，另一方面這個(gè)沒(méi)有色彩的世界更能表現(xiàn)兩人的意旨。

黑白色調(diào)、低沉心事重重的男聲、對(duì)于內(nèi)心和存在的一種問(wèn)答和自我解剖、一個(gè)基于婚外戀和機(jī)會(huì)之上的犯罪連環(huán)案件、超現(xiàn)實(shí)飛碟等事件、慣性中的圓盤(pán)（一貫使用），這部作品是導(dǎo)演對(duì)于人物內(nèi)心和存在主義最好的作品。

導(dǎo)演：吉姆·賈木許

主演：約翰·勞瑞

除了“冷漠疏離的意象，漂泊流浪的情結(jié)”，美國(guó)獨(dú)立導(dǎo)演賈木許的另一個(gè)標(biāo)志就是黑白片。1984年，賈木許用四處籌集的12萬(wàn)美元拍攝完他的的成名作《天堂陌影》，這部片子取得了巨大反響，獲得多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。

導(dǎo)演：約翰·卡索維茨

主演：約翰·馬利/琳恩·卡林/吉娜·羅蘭茲

“他勉強(qiáng)笑著。她也附和著笑。他走出房間來(lái)到游廊上，消失在臺(tái)階下。他走后她的第一個(gè)反應(yīng)是松了口氣，顯得自在起來(lái)?！薄獖W尼爾《長(zhǎng)日入夜行·第一墓·幕落》

被殺死的東西，更可怕的是它們還沒(méi)死透。多么致命的電影！

導(dǎo)演：羅伯特·布列松

主演：安妮·維亞澤姆斯基

堅(jiān)持用電影進(jìn)行思考的只有少數(shù)幾個(gè)人，布列松是其中之一。影片講故事的方式以及電影手法（特別是剪輯）已經(jīng)到了讓人嘆服的地步。

布列松受楊森學(xué)派影響根本就不相信角色的行為應(yīng)該有其心理動(dòng)機(jī)，角色總在對(duì)抗意志，也總是走向宿命式的悲劇。

導(dǎo)演：英格瑪·伯格曼

主演：畢比·安德森/麗芙·烏曼

有時(shí)候最難面對(duì)的是與自己對(duì)話。每個(gè)鏡頭都很考究，有許多美麗的剪影。

導(dǎo)演：安德烈·塔科夫斯基

主演：安納托里·索洛尼岑/伊萬(wàn)·拉皮科夫/尼古萊·格陵柯

鏡頭太美，仿佛每一幀畫(huà)面都有自己的靈魂，主題太宏大，表達(dá)太克制。

安德烈·盧布廖夫圣徒光環(huán)面對(duì)韃靼鐵騎踐踏下對(duì)現(xiàn)實(shí)和信仰的烤問(wèn)，電影選擇了與逝者對(duì)話，被三個(gè)長(zhǎng)著翅膀的天使帶走的死者在同一鏡頭左右移動(dòng)中完成了與之多角度對(duì)話，那是一條死路中的出口，這個(gè)鏡頭和對(duì)話如同夢(mèng)幻，畫(huà)面與問(wèn)題平行融合的巧妙和合適你絕對(duì)很難找到第二種電影表達(dá)方式。