說完人，我們再來說地。賈樟柯是一位地域風(fēng)格明顯的導(dǎo)演，他的大部分電影都在山西汾陽、大同等地取景拍攝，他在《賈想》中寫道：“每一次拿著筆面對白紙，思緒就不由得回到家鄉(xiāng)，那遙遠(yuǎn)的汾陽——我的邊城，我的國。”
汾陽和大同作為典型的山西城市，滿足了賈樟柯游子般的戀地情結(jié)，在為賈樟柯提供充沛的情感支持之余，也為賈樟柯電影的人物塑造和劇情展開提供了廣闊堅(jiān)實(shí)的舞臺(tái)空間。例如，《小武》是在賈樟柯的故鄉(xiāng)汾陽實(shí)地取景拍攝完成的。在電影中，伴隨著小武的步伐，即將拆遷的街道商店、好友新婚的磚瓦平房以及縣城大道的商業(yè)建筑相互交錯(cuò)，在銀幕中緩緩展開，為觀眾呈現(xiàn)出上世紀(jì)九十年代的小城風(fēng)貌。電影中的建筑符號反映著人際關(guān)系的更迭：當(dāng)小武的發(fā)小靳小勇跟朋友打電話表態(tài)，不愿邀請小武參加自己的婚禮后，鏡頭卻沒有跟隨小勇的腳步離開，而是停留在他身后的墻壁上，此時(shí)觀眾可以看到，斑駁的石磚上標(biāo)記著小勇和小武從小到大的身高變化歷程。而在片尾部分，當(dāng)小武做藥品生意的朋友因?yàn)檎牟疬w指令不得不將藥店搬離原址時(shí)，他發(fā)出感慨：“舊的是拆了，新的在哪？”這句話既是電影中人物下意識(shí)的自然回應(yīng)，也是賈樟柯本人面對故鄉(xiāng)變化的真實(shí)慨嘆。根據(jù)《賈想》的記載，《小武》拍攝完成后不久，汾陽便進(jìn)行了城區(qū)改造；《小武》記錄了賈樟柯印象中的舊日汾陽街景，而汾陽則成就了《小武》質(zhì)樸真實(shí)的畫面場景。
《任逍遙》《山河故人》《江湖兒女》和《風(fēng)流一代》的大多數(shù)場景，則都是在山西省大同市拍攝完成的。根據(jù)《賈想》的記錄，賈樟柯對于大同這座城市的鐘愛，起源于2001年紀(jì)錄片《公共場所》的攝制過程。這部由韓國釜山電影節(jié)資助拍攝的短片為世界各地的觀眾呈現(xiàn)了這座以煤炭、重工業(yè)聞名的晉北小城的世俗生態(tài)。自那以后，大同在某種程度上接替了故鄉(xiāng)汾陽在賈樟柯心中的地位，成為賈樟柯塑造社會(huì)個(gè)體、展現(xiàn)世間人情的重要都市空間。
在電影《任逍遙》里，趙濤飾演的趙巧巧在大同參與商演走穴，為商場開業(yè)吸引人流；在電影《山河故人》中，張譯飾演的大同商人張晉生抓住歷史機(jī)遇，一度事業(yè)有成，活靈活現(xiàn)地塑造了一個(gè)煤炭經(jīng)濟(jì)輝煌時(shí)期的山西煤老板形象；此外，也正是這樣一座經(jīng)濟(jì)快速騰飛的城市，才能為像電影《江湖兒女》中沉默寡言的斌哥這樣的社會(huì)人物，提供大起大落的人生舞臺(tái)。而當(dāng)人們在《風(fēng)流一代》的結(jié)尾看到，在夜色中，趙濤飾演的趙巧巧在大同古城的門洞前，無聲辭別李竺斌飾演的斌哥，默默地加入夜跑的隊(duì)伍，此時(shí)遠(yuǎn)景中的城墻與角色們?nèi)酥晾夏甑纳鼱顟B(tài)仿佛融為了一體，有著千年歷史的城墻，在此刻沉默地映襯出像趙巧巧、斌哥這樣的時(shí)代弄潮兒，在瀟灑與風(fēng)流的人生歷程之后，卻終要?dú)w于塵埃的不可阻擋的孤獨(dú)感與宿命感。

除了代表著山西的汾陽和大同之外，賈樟柯也偏愛《三峽好人》的取景地重慶奉節(jié)。《賈想》中記載了賈樟柯拍攝《三峽好人》的過程：最初，賈樟柯是為了配合畫家劉小東的三峽主題油畫創(chuàng)作而前往奉節(jié)，拍攝紀(jì)錄片《東》；然而在這個(gè)過程中，賈樟柯在即將沉入水中的奉節(jié)古城里感受到一股粗獷的生命力，那是一種與他長期經(jīng)歷的北京生活截然不同的原始的震撼。于是他制定了《三峽好人》的拍攝計(jì)劃，在奉節(jié)架起攝影機(jī)，三峽夔門前奔涌的江水，正像是對時(shí)代浪潮的隱喻，賈樟柯認(rèn)為“無論是最好的時(shí)代，還是最壞的時(shí)代，經(jīng)歷這個(gè)時(shí)代的個(gè)人是不能被忽略的”，《三峽好人》便是對茫茫眾生的記憶與致敬。
總的來說，賈樟柯被稱為中國最會(huì)拍“縣城”或“小城鎮(zhèn)”的導(dǎo)演。這一評價(jià)既肯定了他的鄉(xiāng)土羈絆之深刻，但也從側(cè)面反映出賈樟柯并非一個(gè)全能的導(dǎo)演，他有著自己的創(chuàng)作局限。作為例證，當(dāng)我們觀看《河上的愛情》《海上傳奇》等江南地域特征明顯的作品時(shí)，盡管也能領(lǐng)會(huì)到他想要在影片中表達(dá)的思想主題，但相對于我們之前討論過的諸如《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》等影片而言，這些取景于江浙的、反映江浙地域人情變遷的作品卻有些力不從心。或許在《海上傳奇》拍攝完成之后，賈樟柯自己也意識(shí)到了這一點(diǎn)，所以重新回到了他習(xí)慣的，也是他最受歡迎的拍攝路線上，從而創(chuàng)作出《山河故人》《江湖兒女》《風(fēng)流一代》等銀幕佳作。