作為第二十四屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié) “愛(ài)我中華?系列演出” 參演劇目，秦腔現(xiàn)代戲《攢勁女人》于 11 月 4-5 日在上海宛平劇院成功上演，劇院內(nèi)氣氛高漲、反響熱烈。

11 月 6 日，該劇專(zhuān)家研討會(huì)如期舉行，出品人兼主演侯艷、編劇莫霞等主創(chuàng)與毛時(shí)安、馬博敏等業(yè)內(nèi)專(zhuān)家齊聚，共話(huà)這部作品的藝術(shù)突破。

《攢勁女人》由寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院全新創(chuàng)排，以全國(guó)道德模范提名獎(jiǎng)獲得者李耀梅為原型，講述主人公李水河在貧瘠土地上與命運(yùn)抗?fàn)幍墓适?。不同于傳統(tǒng)主旋律作品，該劇以輕盈詩(shī)意的敘事手法，將厚重主題化為對(duì)生命力的禮贊，既保留了真實(shí)故事的感染力，又通過(guò)藝術(shù)提煉，讓黃土高原上的生命韌性自然流淌，實(shí)現(xiàn)了從 “講故事” 到 “抒寫(xiě)詩(shī)篇” 的審美跨越，彰顯了奮斗精神與中華民族共同體意識(shí)。

舞臺(tái)呈現(xiàn)上，該劇以極簡(jiǎn)美學(xué)構(gòu)建出深刻的生命意象。一塊透光幕布、一盞燈、幾根熒光棒，便勾勒出西部荒漠的蒼涼意境。燈光變幻呼應(yīng)人物命運(yùn)起伏，熒光草束寓意生命堅(jiān)韌，演員更化身芨芨草、驢群，以擬人化表演營(yíng)造出虛擬而鮮活的環(huán)境。傳統(tǒng)戲曲程式與現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)新融合同樣亮眼，李水河的 “奔跑” 場(chǎng)景將戲曲臺(tái)步與虛實(shí)意境結(jié)合，把內(nèi)心的掙扎與希望外化為舞臺(tái)動(dòng)作，既保留戲曲寫(xiě)意特質(zhì)，又貼合現(xiàn)代審美。

梅花獎(jiǎng)得主、寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院院長(zhǎng)侯艷的表演堪稱(chēng)全劇靈魂。她的演繹細(xì)膩且富有張力，從情緒爆發(fā)到沉默堅(jiān)守，每一處細(xì)節(jié)都讓角色血肉豐滿(mǎn)。嗩吶的悲涼、清板的婉轉(zhuǎn)搭配高亢沉穩(wěn)的唱腔，既凸顯西北地域特色，又精準(zhǔn)契合人物內(nèi)心世界，在傳統(tǒng)秦腔根基上生長(zhǎng)出能與現(xiàn)代觀(guān)眾共鳴的藝術(shù)語(yǔ)言。

《攢勁女人》用詩(shī)意舞臺(tái)、創(chuàng)新程式與動(dòng)人表演證明，主旋律作品可以跳出說(shuō)教框架，成為兼具思想深度與藝術(shù)美感的盛宴。這部作品告訴觀(guān)眾，真正的 “攢勁”，是在貧瘠中綻放希望之花，在苦難中始終奔跑不息。

專(zhuān)家觀(guān)點(diǎn)：

榮廣潤(rùn)（原上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)、教授、上海劇協(xié)顧問(wèn)）

榮廣潤(rùn)認(rèn)為，《攢勁女人》未回避家暴、離婚等苦難，借驢的風(fēng)趣形象交代主角 24 年經(jīng)歷，核心是塑造出如芨芨草般頑強(qiáng)樂(lè)觀(guān)的主角，打破刻板印象，讓人物鮮活，出色展現(xiàn)其直面挫折的特質(zhì)。他肯定安導(dǎo)的藝術(shù)探索，指出舞臺(tái)簡(jiǎn)潔且具西北黃土地特色，芨芨草（似靠旗）、驢等形象及陣型變化，融合戲曲神韻（如圓場(chǎng)）與舞劇風(fēng)格，傳遞地域自然與精神，實(shí)現(xiàn)有精神力量的詩(shī)意呈現(xiàn)。他還贊演員嗓音佳，唱腔突破秦腔高亢，加入真切的 “心聲式” 演唱，更顯深沉；演員精準(zhǔn)把握人物心理，表演層次豐富，較此前有進(jìn)步，塑造的柔弱卻堅(jiān)強(qiáng)形象契合芨芨草特質(zhì)。整體上，他認(rèn)為編、導(dǎo)、演協(xié)同展現(xiàn)藝術(shù)效果，成功塑造真人真事形象，比一般英雄模范劇更具觀(guān)賞性。

沈偉民（上海戲劇家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、原駐會(huì)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)）

沈偉民稱(chēng)《攢勁女人》是 “用心用情用力、打動(dòng)心靈的誠(chéng)意之作”，提及通過(guò)直播知幕后故事，結(jié)合劇本與現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)演有深入認(rèn)知。他指出，該劇打破英模題材扁平化敘事，保留秦腔本體風(fēng)格并大膽創(chuàng)新，將西北女子苦難與堅(jiān)韌、真實(shí)脫貧故事，升華為關(guān)乎生命韌勁與時(shí)代變遷的 “黃土地命運(yùn)交響曲”。

戴平（上海戲劇學(xué)院原書(shū)記、教授）

戴平重點(diǎn)夸贊演員，認(rèn)為演員以秦腔高亢純樸的演唱塑造質(zhì)樸女性形象，感染力強(qiáng)，能帶動(dòng)觀(guān)眾共情。她肯定導(dǎo)演對(duì)情感節(jié)奏的把控，指出在觀(guān)眾將動(dòng)情時(shí)，適時(shí)融入舞蹈、光影，推動(dòng)情感遞進(jìn)。最后，她稱(chēng)編、導(dǎo)、演三位主創(chuàng)為 “攢勁的女人”，認(rèn)可其打造該劇的成果。

張仲年（原上海戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)、教授）

張仲年認(rèn)為該劇舞臺(tái)具現(xiàn)代感，充分體現(xiàn)戲曲綜合性與虛擬性；現(xiàn)代戲解構(gòu)傳統(tǒng)程式，該劇破除部分程式，融入現(xiàn)代舞蹈等，如芨芨草配靠旗設(shè)計(jì)，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代。他高度認(rèn)可編、導(dǎo)、演及舞美，贊演員嗓音好、表演精彩，“一人撐起一臺(tái)戲”。此外，他提議可增加視覺(jué)元素豐富舞臺(tái)效果，未明確具體內(nèi)容。

毛時(shí)安（著名文藝評(píng)論家、原中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）

毛時(shí)安結(jié)合自身打車(chē)經(jīng)歷（司機(jī)單親養(yǎng)女卻遇女兒叛逆），指出該劇能讓觀(guān)眾尤其是年輕人理解母愛(ài)，體會(huì)母親艱辛，有現(xiàn)實(shí)教育意義。他強(qiáng)調(diào)該劇擺脫現(xiàn)代戲口號(hào)化、概念化問(wèn)題，堅(jiān)守 “文學(xué)是人學(xué)”，聚焦底層人物向上精神；贊劇本人物集中、情節(jié)流暢、舞臺(tái)干凈，莫霞創(chuàng)作 “脫胎換骨”，兼具鄉(xiāng)土氣與文氣。他還指出該劇解決三大沖突：唯美舞臺(tái)與苦難敘事協(xié)調(diào)、苦難呈現(xiàn)與崇高表達(dá)平衡、簡(jiǎn)約形式與豐滿(mǎn)內(nèi)容統(tǒng)一，突出主角沖破西北傳統(tǒng)習(xí)慣勢(shì)力的難得。最后，他認(rèn)為劇終 “黃河水養(yǎng)育了攢勁的人” 唱詞，體現(xiàn)中華民族受黃河文化滋養(yǎng)的堅(jiān)韌精神。