自從2023年藝術(shù)總監(jiān) Julien Rejl 掌舵“導(dǎo)演雙周”（Quinzaine des Cinéastes）以來，這個(gè)戛納電影節(jié)的平行單元在越來越僵化的電影節(jié)策展中脫穎而出。

它的口號(hào)簡(jiǎn)單到近乎激進(jìn)：以“慷慨”取代門檻意識(shí)，以好奇心取代姿態(tài)，并堅(jiān)持一個(gè)理念：電影沒有高下之分。一部工整鋒利的類型片可以與一部嚴(yán)峻的形式實(shí)驗(yàn)并肩而坐。這不是作秀，而是一種立場(chǎng)。正因如此，近幾年的“導(dǎo)演雙周”不像一個(gè)“次級(jí)影展”，更像一場(chǎng)活生生的對(duì)話：經(jīng)典修復(fù)與首作彼此呼應(yīng)，來自越南或新英格蘭的在地能量相互碰撞，激起新的火花。在過去兩年，Rejl更把這種對(duì)話帶出戛納，來到洛杉磯、紐約、東京舉辦“雙周拓展放映”（Fortnight Extended）的活動(dòng)。

在今年紐約的放映期間，Rejl抽空接受了導(dǎo)筒的專訪，與我們分享了他的策展思路以及對(duì)當(dāng)下世界電影的獨(dú)到見解。

Julien Rejl

專訪正文

導(dǎo)筒：非常感謝您能抽出時(shí)間接受我們的采訪。明年將是您在戛納導(dǎo)演雙周的第四年，您能談?wù)勀诖酥暗慕?jīng)歷，以及您對(duì)單元的總體愿景是什么？

Julien Rejl：我曾是一名發(fā)行人，做了十年的發(fā)行工作。我也在法國的其他一些電影節(jié)工作過。我了解整個(gè)法國電影行業(yè)——從制片人到發(fā)行商，再到銷售代理。所以我有這個(gè)背景。當(dāng)然，我還是個(gè)迷影者。我過去寫過一些影評(píng)。我總是很關(guān)注影評(píng)人。所以，所有這些背景和興趣可能幫助我申請(qǐng)到了這份工作。

申請(qǐng)這份工作時(shí)，你需要為選片單元提交一個(gè)方案。我提交的方案是，我想建立一個(gè)秉承導(dǎo)演雙周一貫精神的選片單元：即發(fā)掘新的聲音、獨(dú)特的視角，并能通過電影語言將其表達(dá)出來。這意味著能夠傾聽任何一種聲音，從非常獨(dú)立的電影到更商業(yè)化的電影。我試圖同等關(guān)注講故事的人和電影的“異行者”（mavericks）。

而且我認(rèn)為導(dǎo)演雙周的美妙之處不在于我們假裝擁有最好的品味，或者我們是電影節(jié)獨(dú)立單元中的精英。這更關(guān)乎一種“慷慨”（generosity），即能夠提供多樣化的選擇，將功成名就的電影人與初出茅廬的新人置于同等地位。

我來自一種非常大眾的迷影文化。我對(duì)那些非常激進(jìn)的電影和類型片、娛樂電影一樣感興趣。這也是我為導(dǎo)演雙周片單制定的方案。同時(shí)，我也有發(fā)展這個(gè)品牌、這個(gè)“廠牌”的想法。這就是為什么我試圖將導(dǎo)演雙周推向國際，帶到美國、帶到東京。我希望未來能推廣到其他國家。所以，這基本上就是我的方案。

導(dǎo)筒：我看到您2022年為《視與聽》雜志提交的個(gè)人影史十佳就非常多元。您既選了溝口健二、大島渚、卡薩維蒂、安東尼奧尼這樣典型的藝術(shù)電影作者，也選了昆汀、布萊恩·德·帕爾瑪這樣的類型導(dǎo)演。您能再多談?wù)勀拿杂氨尘皢幔繜o論是在您成長(zhǎng)過程中，還是現(xiàn)在作為一名策展人，什么樣的電影能真正吸引您的注意？

Julien Rejl：我成長(zhǎng)于80年代和90年代，所以我主要是看這些年代的美國電影長(zhǎng)大的。昆汀對(duì)我很重要，還有柯南伯格、范霍文、庫布里克。所以，我的起點(diǎn)是這些。之后，在90年代末，我把興趣擴(kuò)展到了其他國家和其他類型的浪潮，主要是亞洲電影。我成了臺(tái)灣電影人的超級(jí)粉絲，比如侯孝賢、蔡明亮。還有日本電影人，比如北野武等等。實(shí)際上，還有中國電影。

現(xiàn)在，我的迷影非常廣泛。我確實(shí)有非常個(gè)人化的品味，也非常苛刻。我試圖看所有類型的電影，但我真正熱愛的電影人只有那么幾個(gè)，卡薩維蒂是其中之一。經(jīng)典電影方面是拉烏爾·沃爾什。相比約翰·福特或霍克斯，我更喜歡沃爾什。在日本電影方面，我想我更偏愛黑澤明，但我仍然熱愛小津、溝口和成瀨。

所以，這個(gè)話題是說不完的。我想我需要更新我的《視與聽》片單了，因?yàn)槲矣X得我當(dāng)時(shí)提交那份片單，也是因?yàn)閷?dǎo)演雙周（這層身份）意味著需要更多地從現(xiàn)代電影的角度思考。所以我想我主要強(qiáng)調(diào)了現(xiàn)代電影人，而不是古典電影人，但實(shí)際上我的品味非常駁雜。我很難只給出一個(gè)單一的看法。

導(dǎo)筒：我們?cè)倏纯础皩?dǎo)演雙周”的歷史，它誕生于68年五月風(fēng)暴之后的反建制行動(dòng)，然后再逐漸演變成了今天的樣子。那么，您如何看待“導(dǎo)演雙周”在當(dāng)下戛納電影節(jié)里的角色，以及與戛納其他單元的關(guān)系？

Julien Rejl：我認(rèn)為“導(dǎo)演雙周”的反建制形象非常重要。我試圖要牢記這一點(diǎn)。但我也需要注意到我們生活在一個(gè)不同的世界，一個(gè)已經(jīng)改變的世界，一個(gè)已經(jīng)改變了很多的電影節(jié)。

在90年代以后，電影發(fā)行銷售公司的角色變得越來越重要。他們更多地參與到與電影策展人的談判中。所以，這確實(shí)改變了游戲規(guī)則。漸漸地，戛納的平行單元對(duì)全世界都變得有吸引力。因此，隨著市場(chǎng)越來越多地進(jìn)入“導(dǎo)演雙周”和其他單元，它帶來了新的期望，也在單元之間制造了競(jìng)爭(zhēng)。所以，我必須在關(guān)注那些反建制的電影的同時(shí)，也需要關(guān)注那些來自市場(chǎng)方面的新電影人。這就是讓任務(wù)變得更加復(fù)雜的原因。

官方的主競(jìng)賽單元多年來一直試圖增加他們展映的影片數(shù)量。這是一種占領(lǐng)陣地并使其變得更強(qiáng)大的策略。這讓我們的任務(wù)變得更加復(fù)雜，因?yàn)槲艺J(rèn)為，當(dāng)每個(gè)單元都有一個(gè)清晰的身份時(shí)，對(duì)每個(gè)人都更好：對(duì)電影人更好，對(duì)理解每個(gè)單元更好，對(duì)媒體報(bào)道，對(duì)一切都更好。

而像現(xiàn)在這樣，當(dāng)單元間的競(jìng)爭(zhēng)加劇時(shí)，事情在清晰度上往往會(huì)變得更加模糊——無論是在知名度上，還是在我們各自在戛納生態(tài)系統(tǒng)中所代表的意義上。所以，我努力關(guān)注這一點(diǎn)，去做出一些押注。我試著押注于那些不會(huì)入選官方單元的電影，也許是因?yàn)樗鼈兲嵏?，太激進(jìn)，或者在電影制作上太具創(chuàng)新性。與此同時(shí)，我也試圖關(guān)注那些在戛納官方單元沒有被充分考慮的電影形式，我指的是紀(jì)錄片和動(dòng)畫片。我想更好地理解這些領(lǐng)域正在發(fā)生什么，以便在這個(gè)電影節(jié)內(nèi)部提供一種補(bǔ)充性的選擇。的確，我認(rèn)為這份工作從未像今天這樣困難。

導(dǎo)筒：您每年與同事們合作選片的流程是怎樣的？

在早期階段，每個(gè)人都在做一些勘察。就像我自己旅行時(shí)，我會(huì)去電影節(jié)、去工作坊。我的選片委員會(huì)成員，一部分在法國，一部分在其他國家。我們會(huì)互相溝通。對(duì)我們需要關(guān)注的項(xiàng)目，或者會(huì)見新的制片人、新的電影人，心里有個(gè)底。

但是，我的選片委員會(huì)不想要任何所謂“專家”，因?yàn)殡娪安皇菍５氖虑?。所以?guī)則很簡(jiǎn)單：我們把電影分配給整個(gè)委員會(huì)，就像盲測(cè)一樣。他們不會(huì)事先挑選自己會(huì)看到什么電影：可能是紀(jì)錄片、動(dòng)畫、菲律賓電影，或者摩洛哥電影。而且他們也看不到別人的反饋，每個(gè)人都是獨(dú)立工作的。而我呢，這么說吧，我掌控著全局。有時(shí)我會(huì)看到一些電影在選片中脫穎而出，當(dāng)這種情況發(fā)生時(shí)，我就會(huì)讓每個(gè)人都去看。我看片量很大，所以很多電影都是我最早發(fā)現(xiàn)的。當(dāng)我對(duì)一部電影有強(qiáng)烈的反響時(shí)，我會(huì)立刻讓委員會(huì)里的每個(gè)人都去看，并給出我的意見。整體就是這樣，不會(huì)更復(fù)雜了。

導(dǎo)筒：您提到了希望發(fā)掘新一批的年輕電影人，我認(rèn)為這確實(shí)反映在過去三年的片單中。其中我尤其注意到您選擇的美國電影，它們似乎代表了一種非常不同的美國獨(dú)立電影，我稱之為“新美國風(fēng)情”電影（Neo-Americana Cinema）。它們從制作到表達(dá)都迥異于現(xiàn)存的以圣丹斯為代表的美國獨(dú)立電影體系，展現(xiàn)了一種全新的關(guān)于美國的視角，比如《火之謎》、《甜蜜的東方》，還有來自O(shè)mnes Films的兩部電影《米勒角的平安夜》和《高弧慢球》。您能談?wù)勀鷮?duì)美國電影的選片思路，以及您近年來在這些電影人身上看到的新發(fā)展嗎？

Julien Rejl：首先，你提到的所有這些片名都讓我很高興，因?yàn)槲掖_實(shí)認(rèn)為它們是非常棒的電影，在美國（電影中）肯定是，甚至在全球制作中也是是過去幾年中最好的電影之一。

在開始為‘導(dǎo)演雙周’工作之前，我不知道在美國電影中是否還能在除了圣丹斯之外找到一種新勢(shì)力，能夠存在并加入導(dǎo)演雙周的趨勢(shì)。所以我非常自豪和高興能發(fā)現(xiàn)所有這些年輕電影人，他們真的有膽量，并且他們真的相信電影的力量。其中有些人以一種幾乎已經(jīng)消失的方式探討當(dāng)下社會(huì)，而另一些人則能夠用新的視覺方法、新的時(shí)間方法、新的剪輯方法，來重新審視某種傳統(tǒng)類型。這也包含一種新的幽默感、新的挑釁感。這讓我對(duì)新的美國電影充滿信心。并且我們談?wù)摰拇蠖鄶?shù)電影人，他們都是用非常少的預(yù)算成功拍出電影的人。但與此同時(shí)，我認(rèn)為他們反而有種自由而更有創(chuàng)造力。因?yàn)楫?dāng)你沒有錢的時(shí)候，在你想拍的電影方面，你可以做任何你想做的事。

所以這基本上就是我看到這些電影時(shí)的感受。我為它們是如此勇敢、如此富有創(chuàng)造力而感到驚訝。從70年代初開始，美國電影和導(dǎo)演雙周之間總是有著非常緊密的聯(lián)系。對(duì)我來說，我剛接手這份工作開始時(shí)要做的最重要的事情之一，就是來到紐約，來到洛杉磯，與那些制作新電影的人會(huì)面。我必須要說的是，紐約的電影圈是驚人的。我不僅是指從業(yè)人員，還有影迷們。我知道你們認(rèn)為巴黎是迷影文化的典范，我們確實(shí)有更多的影院。但我在紐約的電影策展中感受到了比法國更多的好奇心和原創(chuàng)性。

導(dǎo)筒：我感覺這些入選導(dǎo)演雙周的美國電影，他們所關(guān)注的主題與議題都是非常獨(dú)特的。尤其是我提到的那些影片，他們關(guān)注的是小鎮(zhèn)社區(qū)，而非主流城市，也不是那些最熱門的社會(huì)議題。您是如何發(fā)現(xiàn)他們的？我記得《火之謎》這樣一部拍攝于猶他州的優(yōu)秀電影竟然被本身就在猶他的圣丹斯電影節(jié)拒絕了。

Julien Rejl：其實(shí)還是很靠運(yùn)氣的。我的意思是，我大部分時(shí)候都是在沒有任何事先通知的情況下收到了這些電影。我們會(huì)非常仔細(xì)地觀看我們收到的每一部作品。雖然當(dāng)我第一次看到《火之謎》或《做某事時(shí)的感覺已然消逝》，甚至是《甜蜜的東方》時(shí)，都是在我的筆記本電腦上，但我立刻感覺到看到了一些新的、不一樣的東西，一些再次變得有趣或者說政治不正確的作品。你懂嗎？不僅是在美國電影中，我是說在所有電影中，甚至在法國電影中，如今能有這種感覺是很少見的。

所以你說的沒錯(cuò)，它們展示了美國沒有被充分代表的那部分，遠(yuǎn)離了那種帶有良好道德觀的社會(huì)現(xiàn)實(shí)電影的標(biāo)準(zhǔn)，遠(yuǎn)離了那些“時(shí)髦的議題”。今天的電影，關(guān)于身份政治，關(guān)于不平等，關(guān)于歧視，關(guān)于性別……每年在美國電影、歐洲電影中都層出不窮。這很無聊，因?yàn)樽罱K呈現(xiàn)的不是他們對(duì)所談?wù)撌挛锏膫€(gè)人看法。他們?cè)噲D談?wù)撋鐣?huì)所關(guān)注的事情，而不是他們自己。

我喜歡我們今天討論的這些電影人的地方在于，他們談?wù)摰氖菍?duì)他們自己重要的事情。盡管只對(duì)他們自己，沒有別人，但他們卻觸及了某種普遍性。我的意思是，當(dāng)我看到《高弧慢球》時(shí)就立刻認(rèn)識(shí)到這是一個(gè)偉大的電影制作成就，同時(shí)，它也展現(xiàn)了關(guān)于友誼的非常美好的一面，盡管這一部關(guān)于一個(gè)小小的男性群體的電影，幾乎完全由年長(zhǎng)的白人男性組成的群體，你明白嗎？我大概能猜到為什么它可能被其他電影節(jié)拒絕了。而當(dāng)我們看這類電影時(shí)，我們努力不帶任何先入為主的見解。沒錯(cuò)，這片是在拍棒球，是在拍年長(zhǎng)的白人男性，但它仍然非常人性化，非常深刻，它是一件藝術(shù)品。所以，這就是我在尋找的東西。

導(dǎo)筒：您在過去三年里也挑選了許多非常有意思的亞洲電影，比如越南的《金色繭房》，日本的《納米比亞的沙漠》，還有好幾部很不錯(cuò)的華語電影。您能談?wù)勀暨x亞洲電影選片機(jī)制嗎？

Julien Rejl：就像我之前說的，我對(duì)亞洲電影有一種天然的情感。這是我傾向于真正理解的一種電影。這意味著中國電影、日本電影、韓國電影，以及東南亞電影。所以，也許是出于興趣，我付出了更多的關(guān)注。我的選片委員會(huì)里也有幾位亞洲背景的成員。在我去韓國釜山、去東京參加導(dǎo)演雙周的拓展活動(dòng)，以及去像印尼、臺(tái)灣、香港這樣的幾個(gè)亞洲國家和地區(qū)之間，我會(huì)努力培養(yǎng)我與亞洲電影業(yè)的關(guān)系。我覺得，就像在美國一樣，他們也有具有高潛力的年輕電影人。

導(dǎo)筒：我們剛剛談到了新一代的年輕電影人，但同時(shí)我們也經(jīng)常在這幾年的導(dǎo)演雙周看到了很多熟悉的資深電影人出現(xiàn)在片單中，其中很多人認(rèn)為他們值得進(jìn)入主競(jìng)賽單元。比如2023年您有選的洪常秀的《我們的一天》，今年則有佩措爾德《鏡的第三樂章》和拉皮德的《是的》。您是如何平衡片單中的新老電影人？把這些人從官方主競(jìng)賽單元“搶”過來難嗎？

Julien Rejl：嗯，這是個(gè)好問題。對(duì)于這樣的大師，我覺得我并不是真的要把他們從官方單元“搶”過來。說白了，如果一位大師的電影需要進(jìn)入主競(jìng)賽，它就應(yīng)該進(jìn)入主競(jìng)賽。所以我盡量不會(huì)僅僅是因?yàn)殡娪坝蓚ゴ箅娪叭藞?zhí)導(dǎo)，但影片質(zhì)量不如以往那么好而依然選入，這是我不喜歡做的事情。即使是為了在我的選片中有一位超級(jí)巨星，我也不想只是拿那些不那么好的作品。事實(shí)上，對(duì)于你提到的那些人——洪常秀、佩措爾德、拉皮德——官方單元對(duì)他們不感興趣。

而對(duì)我來說，這三部電影都是偉大的電影。我的意思是，它們就是一年里最重要的電影。所以當(dāng)我看了它們以后，如果他們想來，他們就來了。我們基本上會(huì)等到最后一刻。當(dāng)他們知道官方單元對(duì)那些電影并沒那么感興趣時(shí)，我們歡迎他們來，就是這樣。

導(dǎo)筒：我還注意到，在過去幾年里您還為一些經(jīng)典老片修復(fù)做了一些特別展映，比如2023年放映了奧利維拉的《亞伯拉罕山谷》，去年您放了香特爾·阿克曼的《美國故事：食物，家庭和哲學(xué)》。這在以往的導(dǎo)演雙周展映里似乎是很罕見的。

Julien Rejl：我們最初的想法是嘗試做一些導(dǎo)演雙周的入選影片經(jīng)典修復(fù)展映。奧利維拉的電影就是這種情況。這部影片是我的私人偏愛（guilty pleasure），當(dāng)然也是一部杰作，一部我熱愛的電影，還是全新修復(fù)。去年放的是阿克曼，她雖然來過很多次，不過這部電影并沒有在導(dǎo)演雙周放過。但我愛上了這部《美國故事：食物，家庭和哲學(xué)》。這是一部比《讓娜·迪爾曼》稀有得多的電影，所以我自作主張了。嗯，我喜歡這部電影。我認(rèn)為像阿克曼這樣的人今天能在導(dǎo)演雙周放映是很重要的，它有一種象征意義，表明了我們不會(huì)忘記的那種電影人，是你應(yīng)該從中獲得靈感的那種電影人。

所以我的想法是，選擇一部好的、接近我個(gè)人品味的老電影，和那些新電影置于同一水平，并不是要競(jìng)賽，而是做一個(gè)特別放映。有時(shí)我會(huì)這么做，有時(shí)像今年，我沒有合適的想法，或者我的排片表里沒有足夠的位置，我就會(huì)說，“好吧，那就等明年吧”。

導(dǎo)筒：您提到在您成長(zhǎng)過程中，類型片是您觀影經(jīng)歷的重要組成部分，這也反映在您的選片中，像之前提到的《火之謎》，還有去年融入了游戲元素的《吞噬黑夜》，今年的《危險(xiǎn)動(dòng)物》。它們與片單中那些更傳統(tǒng)的藝術(shù)電影形成了鮮明的對(duì)照。

Julien Rejl：我是想通過導(dǎo)演雙周表明，電影沒有高下之分。不存在為特定教育水平的人準(zhǔn)備的藝術(shù)電影，而另一些人只能看娛樂電影。對(duì)我來說，電影是一體的。我不喜歡太故作高深的電影。我喜歡的是，當(dāng)一個(gè)好的劇本、一部好的類型片在講述關(guān)于我們自己的事情時(shí)，因?yàn)榧词顾菫榱诵?、為了娛樂而制作，它也可以談?wù)撊诵院腿松?/p>

我喜歡在看電影時(shí)感到興奮。因此，戛納不應(yīng)該只為特定世代的影迷服務(wù)，它應(yīng)該面向任何一代人。如果年輕一代喜歡類型片，我們就應(yīng)該展映類型片。我再重申一次，電影不分三六九等，我對(duì)任何類型的電影都保持開放。而且我很希望能選一些剝削電影進(jìn)入導(dǎo)演雙周，你知道，就像昆汀非常喜歡的那種電影，盡管它們好像已經(jīng)不復(fù)存在了。

導(dǎo)筒：我記得您邀請(qǐng)了昆汀來的那年，您也選了《終極雷霆彈》來展映。

Julien Rejl：當(dāng)然啦，我第一次聯(lián)系昆汀時(shí)，我就告訴他，“我想聊聊你的新書《電影狂想》，我也希望你能來戛納給約翰·弗林的《終極雷霆彈》的放映做介紹”。這部片它以前絕不可能在戛納放映，因?yàn)樗粫?huì)是你在戛納期望看到的那種電影。我認(rèn)為這是個(gè)錯(cuò)誤。我認(rèn)為約翰·弗林的電影，不管你喜不喜歡，它很有意思，它就是電影。而且我認(rèn)為這正是美國電影的價(jià)值所在。所以我非常高興和自豪能夠做這場(chǎng)放映。

導(dǎo)筒：您談到了要跟上年輕一代的觀眾，但現(xiàn)在也有一種關(guān)于電影現(xiàn)狀的論調(diào)，就是年輕人似乎不再喜歡去電影院了，他們更喜歡待在家里刷短視頻。作為一名策展人，您如何面對(duì)這個(gè)問題？我們?nèi)绾螌㈦娪芭c“短視頻一代”相融合？

Julien Rejl：這是個(gè)難題。電影節(jié)是電影制作流程的最后一步，所以對(duì)我來說，我依賴于實(shí)際被制作出來的電影。但是，我為《終極雷霆彈》給出的答案也同樣適用于這個(gè)問題。我的意思是讓我們?cè)囍陉┘{敞開大門，試著把不同類型的電影混合在一起。舉個(gè)例子，去年我在電影院看了達(dá)米安·利昂的恐怖片《斷魂小丑》，影院里擠滿了人。Z世代的人，20多歲的人，他們好像的確很喜歡這個(gè)，而且實(shí)際上它拍得還很不錯(cuò)。也許這不是我喜歡的那種恐怖片，但我能理解為什么人們覺得它拍得很好。

為什么不呢？我的意思是，這里有一種真正的電影制作方法。它不只是一個(gè)產(chǎn)品。這家伙在視覺效果上很出色，在幽默感上很出色，他知道如何用電影語言嚇唬觀眾。這就是我所說的。我們應(yīng)該對(duì)這種能與新一代觀眾對(duì)話的電影保持開放。所以，我們不一定是要選這樣的電影，而是要認(rèn)識(shí)到這樣的電影也許揭示了當(dāng)今人們的需求。

我的答案是，我需要試圖理解今天的觀眾喜歡什么。我當(dāng)然不會(huì)只給他們喜歡的東西，因?yàn)槲乙龅牟皇亲非蠊┬璺▌t。但是我已經(jīng)40多歲了，我不想成為那種只挑選能與自己對(duì)話的電影的策展人，否則我將與新觀眾脫節(jié)。所以對(duì)我來說，這份工作就是去學(xué)著熱愛那些如果我不在這個(gè)位置上就根本不會(huì)去看的電影。這就是我能做的。

導(dǎo)筒：我記得您之前曾經(jīng)在一次采訪里提到您每年大概能收到4000部電影。

Julien Rejl：嗯，長(zhǎng)片加上短片，大約有4000部。

導(dǎo)筒：在您每年如此大量的觀影中，您有沒有捕捉到了一些令人興奮的趨勢(shì)嗎，或者您認(rèn)為在當(dāng)前電影人中普遍存在的問題？

Julien Rejl：說實(shí)話，確實(shí)有很多糟糕的東西。但我認(rèn)為這很正常，我的意思是，在這么多電影中，真正有意思的作品，比例顯然是很低的。

我在觀影時(shí)經(jīng)常能感覺到，很多拍電影的新人缺乏迷影文化的底蘊(yùn)。這是一個(gè)大問題。因?yàn)橛袝r(shí)候你看一部電影時(shí)，你無法理解它們從何而來，看不出導(dǎo)演喜歡什么樣的電影，想拍什么樣的電影。我的意思是，如果是全新的影像那自然很好，但要看到真正新鮮的東西是非常罕見的。

所以如果你不是一個(gè)天才，至少我希望能看到你可能從前人那里學(xué)到的不同風(fēng)格，或者把你的電影刻入某種傳承、某種電影傳統(tǒng)之中。我感覺到在當(dāng)代電影中，有太多關(guān)于社會(huì)議題、急于表達(dá)某種立場(chǎng)的所謂“社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義”的電影，仿佛電影能夠毫無濾鏡地展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。這是錯(cuò)誤的。這也是為什么你在我的選片中看到這么多類型片的原因。因?yàn)樗麄兿嘈畔胂罅Γ麄兿嘈艑?duì)現(xiàn)實(shí)的超越。而且我認(rèn)為它們更有意思，因?yàn)樗鼈冊(cè)噲D分享一些深刻私人化的東西，而不是表現(xiàn)這里或那里發(fā)生了什么。我想說的是，我們需要有更多的電影人敢于承擔(dān)更多的風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)今電影界太缺乏冒險(xiǎn)精神了。

導(dǎo)筒：最后一個(gè)問題是關(guān)于導(dǎo)演雙周的拓展活動(dòng)。您這次來紐約就是做導(dǎo)演雙周的拓展放映。您還有全球其他地方雙周拓展放映活動(dòng)。與世界各地的觀眾交流中，您得到的最大的收獲是什么？

Julien Rejl：在美國也好，在東京也一樣，其實(shí)更多的是電影人來找我，探討我們片單里他們喜歡的電影和不喜歡的電影。我認(rèn)為他們感受到了導(dǎo)演雙周的冒險(xiǎn)精神。

我?guī)е@些電影去旅行的想法就是與業(yè)內(nèi)人士會(huì)面。我去了他們的地方，就像這家Roxy Tribeca影院，因?yàn)槲抑喇?dāng)?shù)氐挠懊院蛷臉I(yè)人員都喜歡它，它的策展很棒很新鮮。那么好的，我們就去那里。這是在向當(dāng)?shù)氐男袠I(yè)發(fā)出一個(gè)信號(hào)。然后我就見到了很多我想見到的人。這基本上就是我想通過這個(gè)拓展項(xiàng)目所做的。

我覺得我們肯定能做得更好。我們可以規(guī)劃一個(gè)更具吸引力的展映系列，可以在宣傳上做得更好。當(dāng)然這可能需要籌集更多資金才能做到這一點(diǎn)。但我真的相信我們可以創(chuàng)造一個(gè)新的、與各地那些迷影人的定期會(huì)面，進(jìn)行一次關(guān)于行業(yè)動(dòng)態(tài)、關(guān)于我的個(gè)人期望、關(guān)于他們的電影的年度對(duì)話。這就是我的目標(biāo)。

導(dǎo)筒：太好了，我真的很期待有一天您能把這個(gè)拓展系列帶到中國。

Julien Rejl：我希望如此。中國、南美洲、非洲是我接下來的計(jì)劃，希望明年能做到吧。

作者：舌在足矣

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