米芾常說“草書若不入晉人格，輒徒成下品”，由于兩晉距今年代久遠，能留存下來的真跡極少，我們比較熟悉的無非是陸機的《平復帖》和王珣的《伯遠帖》了。但這兩件作品又不適合我們臨摹，前者筆法并不完善，后者信手書寫且字數(shù)太少。

而在去年，一部傳承千年之久的“國寶”橫空出世，臺北故宮在建院周年展上第一次公開，被專家鑒定為王羲之后人真跡。它就是謝靈運《草書冊》真跡，整整18篇手稿、2000字墨跡，穿越1600年依然清晰如新，而且完完整整，沒有任何的殘損、缺字，墨跡鮮活、用筆清晰細膩。

謝靈運以文章出名，自認為才占一斗，但很多人不知道他也是一位的書法家，宋文帝劉義隆就稱贊他“文書二妙”。而且，謝靈運的字繼承了最正統(tǒng)、最地道的晉人草法，他是王羲之的曾外孫，還是謝安的侄孫，獨傳王氏、謝氏兩大家族的“禁傳筆法”，連當時文豪顏延之都對他的字贊不絕口，他評價這部《草書冊》：“玉版飛霞，星辰忽動，玄香起浪，風雨旋來！”這才是真正的魏晉風骨。

此卷全篇筆法堪稱“二王”密碼本：中鋒行筆如雷霆藏筋骨，轉折圓勁似金釵彎折；章草與今草交融，字勢險峻卻穩(wěn)如泰山；墨色枯潤變幻間，連筆鋒扭動的細節(jié)都纖毫畢現(xiàn)——草圣張旭、懷素的狂草源頭就在這里！

更絕的是“山水入筆”的獨創(chuàng)：字如峭壁垂瀑、舟橫浪尖，詩書畫渾然一體，打臉當代丑書亂象，李嗣真贊道“如芙蓉出水，自然可愛”。

中宮寬松，留白充足，打破“中宮收緊” 的傳統(tǒng)結字邏輯，卻因筆畫間的斜向呼應，避免松散感；簡省筆畫，保留骨架，對復雜字形做合理簡化，借鑒鐘繇楷書的古樸結體與王獻之草書的欹側感，如“風”字采用左低右高的欹勢，橫折鉤的折角處不作尖銳處理，反而圓潤過渡，兼具晉人 “尚韻” 的靈動與自身的清勁。

章法與結字風格一致，追求“蕭散疏朗”，單字大小差異不大，避免強烈的對比，整體章法如 “林下之風”，無刻意安排的緊張感，與他“詩文皆清逸”的文人氣質契合。全卷以“疏宕”破常規(guī)，以“清勁”立風骨。

此作也是陳郡謝氏唯一傳世真跡，比殘缺的《伯遠帖》更完整，臺北故宮秘藏百年禁止外傳，如今高清復刻版終于首發(fā)！博物館級1:1超清復刻，便攜經折裝+現(xiàn)代字注釋，更適合初學者領悟魏晉筆法。