2025年11月4日、5日晚，北京市曲劇團(tuán)攜新創(chuàng)北京曲劇《城南舊事》亮相天橋藝術(shù)中心小劇場。這部作品，將以獨(dú)有的京腔京韻重現(xiàn)北平記憶，為觀眾鋪展一幅兼具文學(xué)深度與地域風(fēng)情的舞臺(tái)畫卷。

劇本改編：以京韻解文學(xué)，以離別串光陰

北京曲劇《城南舊事》改編自著名作家林海音經(jīng)典同名小說，延續(xù)原著“淡淡的哀愁，沉沉的相思”基調(diào)，通過小英子的童真視角，以“成長與離別”為核心紐帶，講述了上世紀(jì)20年代末，北京城南的幾段童年往事，展現(xiàn)了老北京的風(fēng)土人情和人間百態(tài)。建組之初，劇團(tuán)特邀北京作家協(xié)會(huì)理事、知名主講人興安授課，深入剖析了作品的文學(xué)價(jià)值；編劇兼導(dǎo)演白愛蓮，熟知演員潛力，改編的劇本既忠實(shí)原著鮮活人物，為每個(gè)角色預(yù)留充足表現(xiàn)空間，又深度融合北京曲劇“以京腔演京事”特質(zhì)。

排演期間，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)圍繞主題反復(fù)打磨，不僅保留“井窩子水流”“駝隊(duì)鈴聲”等老北京意象，更巧設(shè)敘事機(jī)關(guān)：以作家林海音自述式開頭引入，讓其在劇中串場連接，既精準(zhǔn)把控節(jié)奏，又自然引用原著語言。唱詞設(shè)計(jì)亦貼合人物特質(zhì)，英子與父親的抒情唱段突破傳統(tǒng)曲牌限制，以更靈動(dòng)的歌詞形式呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)文學(xué)性與戲曲性的統(tǒng)一。

導(dǎo)演風(fēng)格：散文化敘事，詩意化表達(dá)

此前曾成功執(zhí)導(dǎo)北京曲劇《我這一輩子》的白愛蓮，延續(xù)“虛實(shí)相生”創(chuàng)作理念，以“童年在時(shí)間之外”為核心表達(dá)，采用意識(shí)流手法打破傳統(tǒng)戲劇結(jié)構(gòu)，同時(shí)強(qiáng)調(diào)“作品需兼具民國質(zhì)感與時(shí)代超越性”。舞臺(tái)調(diào)度借鑒電影《城南舊事》的散文式美學(xué)，通過英子的回憶視角自然切換場景，無場次流動(dòng)設(shè)計(jì)讓胡同、荒園、學(xué)堂等場景如記憶碎片般鋪展；表演風(fēng)格則追求“現(xiàn)實(shí)性與趣味性并存”，弱化激烈戲劇沖突，以生活化表演傳遞深沉情感。

排演中，白愛蓮特別強(qiáng)調(diào)“留白藝術(shù)”，要求演員弱化戲劇沖突，以生活化表演傳遞深沉情感。劇組還邀請曲藝專家指導(dǎo)，確保京韻對白與曲牌唱腔的韻律契合，讓每段表演既浸潤老北京煙火氣，又跳出單一時(shí)代局限，引發(fā)跨年齡層觀眾共鳴。?

表演特色：京腔塑人物，真情動(dòng)人心

作為北京唯一土生土長的地方劇種，北京曲劇《城南舊事》的表演突出 “唱中帶說、說中融唱”特質(zhì)：唱腔以單弦曲牌為骨架，融合大鼓鏗鏘與琴書婉轉(zhuǎn)。在興安老師的角色解讀指引下，青年演員深度挖掘人物內(nèi)核，呈現(xiàn)細(xì)膩鮮活的表演：“英子”以清亮通透的唱腔勾勒童真底色；“宋媽”憑借質(zhì)樸沉穩(wěn)的身段與醇厚綿長的唱段，將底層女性的隱忍堅(jiān)韌與細(xì)節(jié)溫情詮釋得入木三分；“林父”則以溫潤且富層次感的表演，既展現(xiàn)父愛慈懷，又貼合人物內(nèi)斂氣質(zhì)。

作曲顧靜媛為角色量身打造“一人一韻”的聽覺體系：秀貞唱段融入“云蘇調(diào)”的悲婉，小偷自述采用“數(shù)唱”的急促，同時(shí)將民國歌曲、傳統(tǒng)曲牌、民謠風(fēng)格雜糅，通過精心配器與音樂過渡實(shí)現(xiàn)曲風(fēng)統(tǒng)一。劇中既有《送別》的經(jīng)典旋律變奏，也有原創(chuàng)民謠式唱段，既保留時(shí)代印記，又具備當(dāng)代審美張力。

舞美設(shè)計(jì)：小空間藏天地，舊符號載時(shí)光

針對小劇場空間特點(diǎn)，舞美團(tuán)隊(duì)以“質(zhì)樸有質(zhì)感、簡單雋永”為原則，打造兼具意境與哲學(xué)意味的視覺特色：舞臺(tái)核心是一扇插在藍(lán)色沙丘上的“門”——既是記憶之門、生死之門，也是內(nèi)心之門；藍(lán)色沙丘既是孩童嬉戲的場所，又以流沙象征時(shí)間流逝，更借藍(lán)色暗喻大海的遼闊；空間支點(diǎn)則是各式旅行箱，暗合“人生如旅”的隱喻。三種符號交織，浪漫又寧靜，仿佛能“打撈起沉睡的記憶”；而沙丘的坡度設(shè)計(jì)，更豐富了場面調(diào)度層次，讓胡同、荒園等場景切換自然流暢。

服裝設(shè)計(jì)既貼合民國年代感，又經(jīng)過藝術(shù)提煉；造型設(shè)計(jì)在質(zhì)樸前提下追求角色光彩，通過簡約飾品點(diǎn)綴人物特質(zhì)；道具設(shè)計(jì)則兼顧表演便利性與民國質(zhì)感，老油燈、舊藤椅等物件均帶著時(shí)光印記，喚起觀眾對舊時(shí)光的共鳴。

燈光設(shè)計(jì)與劇情深度共振，讓音樂成為敘事隱形線索，使小劇場空間產(chǎn)生 “咫尺見千里”的藝術(shù)效果，帶領(lǐng)觀眾沉浸式感受北平煙火與詩意。

北京市曲劇團(tuán)董事長戴兵指出：“作為北京市曲劇團(tuán)繼《我這一輩子》后的又一小劇場力作，《城南舊事》既延續(xù)劇種‘貼近生活的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格’，又融入當(dāng)代審美表達(dá)，用‘以情帶聲’的表演實(shí)現(xiàn)藝術(shù)傳承。希望觀眾通過這部作品，在京韻中讀懂童年，在離別中看見成長，讓北京曲劇藝術(shù)走進(jìn)更多人心里?！?/p>

來源：中國日報(bào)網(wǎng)