馮昊，中國美術(shù)學(xué)院油畫系研究生畢業(yè)，就職于浙江省油畫院?，F(xiàn)為浙江省美術(shù)家協(xié)會會員、浙江省油畫家協(xié)會會員，作品多次在國家級、省級展覽中獲獎，多幅作品被機構(gòu)及個人收藏。

《氤氳之一》

100cm×80cm

布面油畫

2022年

藝術(shù)源于生活 高于生活

子 魚× 馮 昊

子 魚 ：昊哥好，你是什么時候開始接觸繪畫的？或者說跟繪畫有什么淵源？

馮 昊：我是1997年在家人的鼓勵和鞭策下開始學(xué)習(xí)繪畫的。從兒童畫開始，逐漸接觸了水墨、水彩、素描。我是在縣城長大的一代人，那個年代里，縣城里的興趣班的環(huán)境幾乎一樣，環(huán)境簡陋、師資也有限，當(dāng)?shù)貛缀鯖]有專業(yè)院校畢業(yè)的教師。

我的印象中，大多都是利用寒暑假期間，報個離家比較近的興趣班，就是這樣開始的。不過當(dāng)時我算是比較主動畫畫的孩子，除了在興趣班畫畫以外，回到家也會自己找東西畫。因為喜歡，所以也沒有想太多東西，就是想把它畫好。

《西湖》

子 魚 ：學(xué)院派的教育對你產(chǎn)生了哪些影響呢？哪幾位老師對你產(chǎn)生的影響最大？經(jīng)過院派教育，能具體談?wù)勀悻F(xiàn)在的創(chuàng)作觀點嗎？

馮 昊：“學(xué)院派”是個比較宏大的叫法，因為“學(xué)院”一詞，通常指的是官辦機構(gòu)。“學(xué)院派”所代表的藝術(shù)觀和美學(xué)趣味，是遵循官方主流的需要而展開的。提到“學(xué)院派”，很自然就想到學(xué)校、老師、上課、正統(tǒng)、教學(xué)等等。不過要把“學(xué)院派”看作某種固定的藝術(shù)風(fēng)格或方法，大有難度。社會思潮不斷影響著學(xué)院內(nèi)部，學(xué)院內(nèi)的藝術(shù)家也有各自的追求和突破。

尤其是中國美術(shù)學(xué)院倡導(dǎo)的“多元互動、和而不同”的理念。再者，單從油畫系不同的工作室來看，不同工作室的創(chuàng)作方向也有較大的不同，這給我們青年藝術(shù)家提供了廣闊的創(chuàng)作空間。我是美院油畫系第一工作室畢業(yè)的，崔小東、常青、鄔大勇、封治國四位老師對我在研究生階段的影響非常大，繼而古典繪畫、現(xiàn)實主義、浪漫主義、印象派等，也不斷往我的創(chuàng)作中灌溉營養(yǎng)。

《西湖》

子 魚 ：你認(rèn)為藝術(shù)家的成長環(huán)境對藝術(shù)創(chuàng)作有影響嗎？創(chuàng)作靈感來自何處？

馮昊：沒有人能離開自己的生長環(huán)境創(chuàng)造一個完全嶄新的藝術(shù)世界，成長環(huán)境對我的影響是潛移默化的，也注定持久。我喜歡畫自己了解的世界，身邊的人和物，這樣可以用心用情的畫，盡量避免無中生有，出現(xiàn)扁平呆滯的現(xiàn)象，這種能力還需要繼續(xù)挖掘和訓(xùn)練。

我自認(rèn)為慶幸的是，創(chuàng)作對我而言，不是一成不變，它隨著生活體驗的充實、繪畫技巧的提升以及對藝術(shù)的理解，在不斷向我認(rèn)為“好”的方向變化。所以，我也一直在“等”能夠畫出一幅能夠感動自己的畫。

《新四季小稿》

子 魚 ：油畫創(chuàng)作中，語言問題是最基礎(chǔ)的，也是至關(guān)重要的。你的油畫作品《氤氳》系列，從傳統(tǒng)水墨出發(fā)，請你談?wù)勊陀彤嬚Z言如何更好的融合，才能形成新的載體？

馮 昊：《氤氳》系列，是我長期創(chuàng)作具象風(fēng)景階段的延申，主要有兩方面原因，第一個是嘗試，我希望自己的具象風(fēng)景能夠融入東方水墨的視覺趣味，利用西方繪畫的材料和造型方法，結(jié)合中國特有的藝術(shù)精神，嘗試能不能出現(xiàn)一種對我而言比較“新”的感受。第二個是突破，在長達(dá)十年的時間里創(chuàng)作風(fēng)景，不可避免會形成所謂的固化思維，我非常清楚，一旦形成固化的模式，“進(jìn)步”這種事，跟自己就沒多大關(guān)系了。并不是我對自己要求多高，而是潛在的危機感驅(qū)使自己不得不這樣做。

《路轉(zhuǎn)溪橋忽見（小稿）》

子 魚 ：做為專業(yè)的藝術(shù)家，你也在組織策劃展覽。如“意象” “遠(yuǎn)方 ? 修行” “后繪有期” 等展覽，在具體策劃中，有哪些感悟？或者會遇到哪些困難。

馮 昊：我只做過三場策劃活動，但是給我非常多的收獲，并且這種收獲不僅僅是在藝術(shù)活動范圍內(nèi)，收獲最大的就是事無巨細(xì)、親歷親為的做事方法。

《何處獨歸》

子 魚 ：你最推崇哪位藝術(shù)大師？你覺得技法和材料的不同，對油畫創(chuàng)作和油畫語言有哪些幫助？

馮昊：東、西方美術(shù)史推崇的藝術(shù)大師不計其數(shù)，可供學(xué)習(xí)的途徑也很豐富。初期階段，我比較喜歡維拉斯貴支、德拉克洛瓦、庫爾貝、伯魯蓋爾、列賓等等這些大師們的作品，我倒覺得是因為畫面中特有的“精神”吸引我，并不是具體哪位大師；我現(xiàn)在認(rèn)為，要“從外向內(nèi)”尋找，這個“外”是指其他領(lǐng)域，比如醫(yī)學(xué)、建筑學(xué)、生物學(xué)，總之不完全是藝術(shù)領(lǐng)域，因為我們無法掌控藝術(shù)生命的高度，但是可以讓其飽滿更有厚度。這種想法，是我最近幾年形成的，也可以把它理解成掌握的繪畫材料和技法越多，在創(chuàng)作的過程中更容易得心應(yīng)手，就是我們說的寶馬的操控好，因為它的方向可以指哪打哪。

《靜默邙山間》

子 魚 ：東西方的油畫差距在哪呢？能否就這個問題，談?wù)動彤嫷睦^承與創(chuàng)新。

馮 昊：油畫相對于中國畫而言，它的本質(zhì)是西方美學(xué)思想與科學(xué)成果相融合的視覺藝術(shù)，焦點透視、人體解剖、光學(xué)、色譜，還有黃金分割這些知識來自西方對客觀世界的解讀。油畫最早有著再現(xiàn)客觀世界和宣揚教義的作用，宗教改革運動以后，出現(xiàn)了藝術(shù)家表達(dá)個人生活的現(xiàn)象，經(jīng)過文藝復(fù)興、啟蒙運動等等一直到現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)，才逐漸形成了現(xiàn)在的所謂“視覺感官”的面貌。

油畫的發(fā)源地在意大利，19世紀(jì)在法國輝煌過，直到20世紀(jì)的兩場戰(zhàn)爭，一大批藝術(shù)家由巴黎轉(zhuǎn)向紐約，導(dǎo)致現(xiàn)代藝術(shù)在美國生根發(fā)芽，這期間的繼承、斗爭、突破和變革的原因多半是因為政權(quán)交替引起的戰(zhàn)爭，我們都知道20世紀(jì)世界的主題是戰(zhàn)爭與革命，21世紀(jì)的世界主題是和平與發(fā)展，我想我們成長在和平與發(fā)展的時代，就要用心把自己的本職工作做好，讓自己的創(chuàng)作含有時代的痕跡，將中國的藝術(shù)精神融入到油畫創(chuàng)作中，靜待中國油畫走向世界。

《晴嵐天空下的寂靜》

子 魚 ：現(xiàn)在有很多藝術(shù)專業(yè)的同學(xué)，準(zhǔn)備參加考研。請你就自己的藝術(shù)經(jīng)歷，給即將考研或者備考的同學(xué)一些建議。

馮 昊：關(guān)于藝術(shù)考研，近三年，文化課和專業(yè)課的錄取分?jǐn)?shù)都比較均衡，所以考研人必須得補自己的短板，合理分配專業(yè)課與文化課的時間，做好計劃，最重要的就是把計劃實實在在的執(zhí)行下去。“花了多少時間”和“花了多少精力”他們是兩件事?？佳新飞嫌幸痪湓挕坝幸环N失敗叫瞎忙”。希望用心的考研人都有自己滿意的結(jié)果。

《遠(yuǎn)處的守望》

布面油畫

80cm×200cm

2022

《養(yǎng)貓日記》

115cm×190cm

布面油畫

2022年

《趙晨曦像》

100cm×80cm

布面油畫

2019年

《晨曦》

115cm×115cm

布面油畫

2021年

《好友福領(lǐng)》

100cm×80cm

布面油畫

2021年

《新光新景》

100cm×80cm

布面油畫

2021年

《追夢家嘉》

100cm×80cm

布面油畫

2021年

《莫蘭迪肖像》

60cm×80cm

布面油畫

2022年

《你是人間四月天》

120cm×200cm

布面油畫

2022年

《日夕佳》

100cm×80cm

布面油畫

2019年

《無題》

150cm×170cm

布面油畫

2022年

《冬日趣事》

80cm×130cm

布面油畫

2021年

《千溝萬壑》

33cm×106cm

丙烯

2021年

《芭蕉》

40cm×50cm

油畫

2021年

《山間小道》

43cm×62cm

丙烯

2021年

《猴嶼島晌午》

50cm×60cm

油畫

2021年

《停休的山路》

50cm×60cm

油畫

2021年

《柏木常青》

60cm×70cm

丙烯

2021年

《北邙雪景圖》

68cm×186cm

布面油畫

2018年

《春露秋霜》

200cm×200cm

布面油畫

2021年

《迎春-梅鶴堂》

100cm×80cm

布面油畫

2021年

《雪上空留人行》

195cm×85cm

布面油畫

2021年

《午后梅家》

30cm×40cm

布面油畫

2020年

《夏鳴秋收》

200cm×200cm

布面油畫

2022年

《小憩在龍塢的金色午后》

110cm×190cm

布面油畫

2022年