當?shù)貢r間11月6日，委內(nèi)瑞拉總統(tǒng)馬杜羅在一場公開活動中火力全開，直指美國政客的“雙重病態(tài)”：一邊用軍事威脅在加勒比海搞“炮艦外交”，一邊在好萊塢電影里給拉美人貼上“天生惡人”的標簽。這番話像一記重拳，打在了美國文化霸權與地緣政治操弄的軟肋上。

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一、軍事威脅是“明槍”，文化污名是“暗箭”

馬杜羅的憤怒不是空穴來風。自9月以來，特朗普政府宣稱在委內(nèi)瑞拉外?！皳舫炼嗨邑湺敬?，但美國緝毒署的報告卻顯示，委內(nèi)瑞拉根本不是流入美國毒品的主要來源地。這種“欲加之罪”的戲碼，配合美軍在加勒比海不斷加強的軍事部署，活脫脫是場“現(xiàn)代海盜劇”——只不過這次的主角，是打著“反毒”旗號的美國軍艦。

但更隱蔽的傷害，來自好萊塢的銀幕。馬杜羅一針見血地指出：“美國政客看世界就像看電影，拉美人在他們的劇本里永遠是毒販、殺手或革命狂人。”從《疤面煞星》里販毒的古巴移民，到《毒梟》系列中嗜血的哥倫比亞大毒梟，再到《007》系列里動輒炸毀城市的南美反派，好萊塢用幾十年時間構建了一套“拉美=危險”的敘事模板。這種文化污名化，比軍事威脅更致命——它潛移默化地塑造了美國民眾對拉美的刻板印象，為政府的外交操弄提供了“民意基礎”。

二、好萊塢的“拉美敘事”：霸權思維的產(chǎn)物

好萊塢的“拉美惡人”形象，本質是美國地緣政治焦慮的文化投射。冷戰(zhàn)時期，美國將拉美視為“后院”，對任何挑戰(zhàn)其權威的勢力（從卡斯特羅到查韋斯）都貼上“共產(chǎn)主義威脅”的標簽。進入21世紀，隨著拉美左翼政府的崛起，美國又將其定義為“反美軸心”，需要通過電影渲染其“危險性”。

這種敘事有多荒謬？看看數(shù)據(jù)就知道：美國緝毒署2023年報告顯示，流入美國的毒品中，86%來自墨西哥，而委內(nèi)瑞拉僅占0.3%。但好萊塢電影里，拉美毒梟的“存在感”卻遠超實際比例。更諷刺的是，美國自己才是全球最大的毒品消費市場，卻把“販毒源頭”的帽子扣在拉美頭上——這就像一個酗酒者指責酒廠“生產(chǎn)太多酒”，荒誕至極。

三、軍事擴張與文化霸權：美國的“雙重霸權”

美國對拉美的操弄，從來不是單線程的。軍事上，從“門羅主義”到“重返美洲”，美國一直將拉美視為“禁臠”。文化上，好萊塢電影、CNN新聞、紐約時報的報道，共同構建了一套“美國視角”的拉美形象。這種“硬實力+軟實力”的組合拳，讓美國在拉美既能動用軍艦威脅，又能用文化敘事洗腦。

但拉美國家早已看透這套把戲。馬杜羅的怒斥，代表的是整個拉美對美國霸權的反抗。從墨西哥總統(tǒng)洛佩斯批評美國“干涉內(nèi)政”，到巴西總統(tǒng)盧拉呼吁“去美元化”，拉美國家正在用行動打破美國的“后院”敘事。而好萊塢電影里的“拉美惡人”形象，只會讓這種反抗更激烈——畢竟，誰愿意被一個天天在電影里抹黑自己的國家統(tǒng)治？

四、打破刻板印象：拉美的自我重塑

拉美國家正在用文化輸出反擊好萊塢的污名化。墨西哥的《羅馬》、巴西的《中央車站》、阿根廷的《荒野故事》，這些電影用真實的拉美故事打破了“暴力、混亂”的刻板印象。委內(nèi)瑞拉也推出了《我是委內(nèi)瑞拉人》系列紀錄片，展示普通民眾的生活，而非美國媒體渲染的“政治危機”。

經(jīng)濟上，拉美國家通過“南南合作”減少對美國的依賴。中國與拉美的貿(mào)易額從2000年的126億美元增長到2023年的4850億美元，中國成為拉美第二大貿(mào)易伙伴。這種經(jīng)濟獨立，讓拉美國家在面對美國威脅時更有底氣——就像馬杜羅說的：“我們不怕威脅，因為我們有朋友，有尊嚴?！?/p>

五、霸權終將落幕，平等才是未來

美國的“軍事威脅+文化污名”組合拳，本質是霸權思維的產(chǎn)物。但21世紀的世界，早已不是美國可以隨意定義規(guī)則的時代。從俄烏沖突到中東亂局，從氣候變化到人工智能治理，全球性問題需要各國平等合作，而非一個國家說了算。

好萊塢可以繼續(xù)拍“拉美惡人”的電影，美國軍艦可以繼續(xù)在加勒比海游弋，但這些都無法阻止拉美國家走向自主。馬杜羅的怒斥，代表的是一個時代的終結——當拉美國家不再甘心做美國的“后院”，當全球南方國家開始聯(lián)合發(fā)聲，美國的霸權敘事，終將像老電影里的膠片一樣，褪色、破碎。

真正的強者，從不需要靠抹黑別人證明自己。美國若真想與拉美建立“平等關系”，就該先從好萊塢的劇本里刪掉“拉美惡人”的章節(jié)，再從加勒比海撤走軍艦。否則，所謂的“合作”，不過是新瓶裝舊酒的霸權延續(xù)。

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