剛開播就罵聲一片！央八力挺卻差評(píng)如潮，一級(jí)演員被指“戲混子”

《四喜》還沒播出前，是妥妥的年度預(yù)備爆款劇。

演員全是有實(shí)力的“熟臉”，導(dǎo)演和編劇組合堪稱金牌，平臺(tái)背后更是央視與騰訊雙重護(hù)航。

觀眾一度以為這次終于能看到一部不靠流量、不靠炒作的好劇了。

可現(xiàn)實(shí)卻狠狠甩了一耳光。

劇才播出幾集，評(píng)分一路下滑，差評(píng)、爭(zhēng)議、罵聲全撲面而來。

不但劇情被批狗血、浮夸，就連老戲骨、國家一級(jí)演員也被觀眾貼上了“戲混子”的標(biāo)簽。

《四喜》的故事開篇可謂“雷聲滾滾”。

剛懷上孩子的女主沈明珠，還沉浸在新婚甜蜜中，轉(zhuǎn)頭就迎來了丈夫的意外去世。

悲劇尚未落定，還沒等情緒沉淀下來，劇情馬上來了個(gè)“連環(huán)沖擊”。

親生父母突然拿著DNA上門認(rèn)親，養(yǎng)父母則百般阻攔。

婆婆勸她喝保胎藥，另一邊債主堵在門口催錢。

還沒等觀眾從女主丈夫身亡中緩過神來，編劇就一股腦把“真假父母認(rèn)親、婆媳大戰(zhàn)、債主上門、喪夫懷孕”等等橋段全砸了出來。

觀眾跟著沈明珠一起經(jīng)歷了喪夫、認(rèn)親、逼生、還債，一波未平一波又起。

一口氣把其他劇十幾集才能講完的情節(jié)濃縮在了短短三集里，觀眾看得簡(jiǎn)直跟坐過山車一樣窒息。

有人說這劇就像是在拼多多砍單：劇情拼貼、情節(jié)堆砌，熱鬧歸熱鬧，卻完全沒有生活的真實(shí)感。

更離譜的是，小孩能摸喜脈、婆婆當(dāng)眾逼生娃，女主一家被鎖屋里談條件，這些看似荒唐的設(shè)定，在編劇筆下卻成了現(xiàn)實(shí)。

觀眾想看的是代入感，是情緒共鳴，不是連連出戲。

更有觀眾直接吐槽：“我就是為了逃離生活的煩悶才追劇的，結(jié)果電視里比現(xiàn)實(shí)還難受。”

這樣的劇情，別說不夠高級(jí)，連基本的生活邏輯都站不住腳。

不是不接受沖突，而是不接受強(qiáng)行制造沖突。

婚前不被看好，婚后被圍搶，原生家庭、婆家、債主三方上演“三媽搶閨女”的拉鋸戰(zhàn)，誰受得了？

編劇的思路像是永遠(yuǎn)停留在十年前，總覺得多加點(diǎn)狗血、臺(tái)詞加點(diǎn)分貝，就能煽動(dòng)觀眾情緒。

可觀眾早就不吃這一套了。

現(xiàn)實(shí)題材不能只是名字叫“現(xiàn)實(shí)”，得真正走進(jìn)生活，哪怕平淡點(diǎn)，也要有煙火氣。

偏偏《四喜》沒有。

它不講生活，只制造沖突，甚至連角色行為都為戲劇化服務(wù)。

連一碗燕窩都能被演成階級(jí)斗爭(zhēng)，編劇是想告訴觀眾，這就是現(xiàn)實(shí)嗎？

從播出的前幾集來看，這劇更像是熱搜制造機(jī)，每一個(gè)情節(jié)都像是為沖上熱搜量身定制，卻忽略了最基本的劇情連貫與人物邏輯 。

演員方面，《四喜》的配置并不差。

童瑤、蔣欣兩位實(shí)力派女演員領(lǐng)銜，許娣、岳紅等老戲骨壓陣，看上去非常穩(wěn)妥。

可問題就在于，有些演員把經(jīng)驗(yàn)當(dāng)成了“敷衍”。

先說童瑤，這次在《四喜》里的表現(xiàn)也褒貶不一。

她飾演的女主沈明珠，從表情到語氣，幾乎是《三十而已》里的顧佳翻版。

每部戲里都是那個(gè)在生活中掙扎但面子上要撐住的女強(qiáng)人。

久而久之，看著就疲了。

劇中她的情緒處理不到位，眼淚有了，情感卻沒有深入。

丈夫剛?cè)ナ滥嵌慰迲?，該有的層次感缺失，情緒推進(jìn)全靠喊，觀眾自然無法共情。

再看許娣，這次是真的“翻車”了。

她曾經(jīng)憑借《我的前半生》中的母親形象圈粉無數(shù)，煙火氣足、角色飽滿。

可這些年她一直在吃這份老本。

從《星漢燦爛》到這次的《四喜》，她的表演越來越像模板復(fù)制。

不管演哪位媽媽，全是捶胸頓足、張嘴瞪眼，情緒處理雷同，節(jié)奏混亂，觀眾難以代入。

甚至有觀眾調(diào)侃：“她不演戲的時(shí)候，是不是也這么說話？”

這種表演方式，在初次出現(xiàn)時(shí)可能還帶點(diǎn)喜感，可看多了只覺得煩躁。

演技不該固化成吵架模式，更不能永遠(yuǎn)走在安全區(qū)。

觀眾不是傻子，看得出的敷衍，自然會(huì)給出差評(píng)。

這也正是為什么許娣這次被貼上了“戲混子”的標(biāo)簽。

她不是沒有演技，而是把演技當(dāng)成了公式，有用過一次的成功經(jīng)驗(yàn)，就不愿再嘗試突破。

而真正的演員，是應(yīng)該一次次推翻自己，再重塑的。

反觀同劇中的蔣欣，她飾演的姐姐許知夏，反倒是整部劇里唯一一個(gè)正常人。

臺(tái)詞穩(wěn)、表情松弛，情緒過渡也自然。

其實(shí)蔣欣這幾年作品不多，但這次確實(shí)讓觀眾覺得她是來演戲的，而不是來借流量的。

說到借流量，就不能不提黃明昊。他演沈家的弟弟，一開始設(shè)定是暖男、小太陽。

可真正上線后，全是尷尬。

臺(tái)詞像背課文，表情一驚一乍，有一幕被姐姐揪耳朵，他大喊那一嗓子，直接把不少人勸退。

劇情之外，技術(shù)層面的問題也讓人難以忽視。

濾鏡差異明顯，童瑤鏡頭下皮膚光滑無瑕，眼袋都被虛化。

一切看上去都太干凈，失去了真實(shí)感。

而一轉(zhuǎn)到其他演員，比如蔣欣，立馬恢復(fù)正常畫質(zhì)，黑眼圈、法令紋一覽無遺。

這種技術(shù)處理讓觀眾直呼出戲。

從宣發(fā)到定檔，《四喜》的運(yùn)作非常高效。

原本定檔的《愛情沒有神話》因事件撤播，《四喜》火速空降頂上，央視八套黃金檔播出，收視立馬沖上第一。

但也是因?yàn)檠胍暠硶c實(shí)力派集結(jié)，才讓觀眾期待值拉得這么高。

最終卻發(fā)現(xiàn)，劇情浮夸、節(jié)奏混亂、演技掉線，觀眾仿佛被擺了一道。

真正令人唏噓的是，這不是觀眾第一次失望，也恐怕不是最后一次。

現(xiàn)在的家庭劇、現(xiàn)實(shí)題材劇，似乎陷入了一個(gè)死循環(huán)：看似題材貼近生活，實(shí)則內(nèi)容脫離現(xiàn)實(shí)。

表面上演員演技在線，實(shí)際上千人一面，套路滿滿。

觀眾需要的是一部講真話的劇，是能讓人看完感到安慰而非心累的作品。

這次《四喜》的口碑崩盤，確實(shí)是一次提醒。

演員不能永遠(yuǎn)靠上一部戲吃老本，編劇也不能總用沖突填滿劇情空洞。

電視劇的好壞，不只是收視率說了算，更重要的是留下來的那一批觀眾愿不愿繼續(xù)看下去。

畢竟，不管是央視八套，還是騰訊視頻，最后拼的都還是內(nèi)容。

部分消息來源

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