日前，

“對(duì)稱(chēng)花園——金炳昊個(gè)展”

在久事藝術(shù)沙龍正式對(duì)公眾開(kāi)放。

韓國(guó)藝術(shù)家金炳昊的30余件跨越其二十余年創(chuàng)作脈絡(luò)的藝術(shù)作品集中亮相，為上海觀眾帶來(lái)沉浸式的暗黑美學(xué)體驗(yàn)，更成為中韓文化交流熱潮中的一抹亮色。

此次展覽以“棱角分明的金屬景觀”“文明的橫截面”“膨脹的人工自然，及其崩裂”為三大主題分區(qū)，既有1998年早期的紙本絲網(wǎng)作品，也包含2024—2025年全新打造的金屬裝置，每件作品都暗藏金炳昊對(duì)“花園”的另類(lèi)詮釋。

金炳昊1974年生于韓國(guó)，是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域以機(jī)械美學(xué)與幾何秩序?yàn)楹诵恼Z(yǔ)言的代表性藝術(shù)家。展廳入口掛著的作品《26條線》創(chuàng)作于1998年。金炳昊20歲時(shí)來(lái)到首爾，工業(yè)構(gòu)筑物、鋼鐵框架的韻律、金屬表面的光澤，都自然地內(nèi)化為他的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。

自此，金炳昊跳出傳統(tǒng)雕塑家“手工雕琢”的創(chuàng)作范式，更像一位“用金屬敘事的思考者”——以工程師般的精密思維繪制詳盡設(shè)計(jì)藍(lán)圖，將鋁、黃銅、不銹鋼等金屬材料交由專(zhuān)業(yè)工坊，按“工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化”流程加工，徹底顛覆了“藝術(shù)是個(gè)人情緒宣泄”的固有認(rèn)知。

在他眼中，藝術(shù)作品是“人類(lèi)對(duì)秩序達(dá)成共識(shí)的視覺(jué)轉(zhuǎn)化”，而這種“非人格化”的創(chuàng)作方式，讓作品擁有了更廣闊的解讀空間。

展覽中的每件作品都暗藏金炳昊對(duì)“花園”的另類(lèi)詮釋。2024年新作《323根刺》以鋁制基底承載323根黃銅尖刺，精密螺絲固定的可拆解結(jié)構(gòu)，暗喻文明秩序的脆弱性。高4.7米的《線性花園》用交錯(cuò)金屬條搭建“峽谷”，燈光透過(guò)縫隙投射的流動(dòng)光影，讓“花園”從實(shí)體景觀轉(zhuǎn)化為感官體驗(yàn)。這些作品以工業(yè)材質(zhì)為載體，以“對(duì)稱(chēng)秩序”與“物質(zhì)美學(xué)”為核心，既展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的細(xì)節(jié)質(zhì)感，更傳遞對(duì)“人工與自然”“個(gè)體與集體”的深層思考。

在策展人樸南熙看來(lái)，金炳昊的“對(duì)稱(chēng)秩序”不僅是視覺(jué)語(yǔ)言，更是跨文化對(duì)話(huà)的紐帶——金屬材質(zhì)的冷硬與青金石之淚的詩(shī)意碰撞，既展現(xiàn)韓國(guó)當(dāng)代藝術(shù)對(duì)“工業(yè)美學(xué)”的探索，也暗合中國(guó)傳統(tǒng)文化中“剛?cè)岵?jì)”的審美意趣。

本次展覽由上海久事美術(shù)館主辦，久事文傳及上海兀的建筑設(shè)計(jì)咨詢(xún)有限公司承辦，并得到了韓國(guó)駐上?？傤I(lǐng)館文化處的大力支持。

記者 / 劉藝

編輯 / 孫超慧

圖片 / 久事美術(shù)館 上海久事美術(shù)館公眾號(hào)

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