央視力推也沒(méi)用？《四喜》差評(píng)滿天飛，這位“戲混子”有很大責(zé)任

最近的影視圈真熱鬧。

愛(ài)奇藝《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》開(kāi)播即爆，彈幕刷滿“這么久沒(méi)白等”。

另一邊，央八的《依依向北風(fēng)》從開(kāi)播就被吐槽劇情假、演員老，觀眾恨不得手動(dòng)快進(jìn)。

所以當(dāng)《四喜》定檔的消息傳來(lái)，不少人松了口氣：終于有部像樣的劇能追了！

畢竟央視出品向來(lái)是塊金字招牌，從《覺(jué)醒年代》到《人世間》，哪部不是口碑收視雙豐收？

再加上童瑤、蔣欣、許娣等一眾實(shí)力派坐鎮(zhèn)，這陣容簡(jiǎn)直“王炸”。

可誰(shuí)也沒(méi)想到，劇才播兩天，豆瓣短評(píng)區(qū)就被一星刷屏。

觀眾吐槽劇情狗血、演員拉胯，尤其是有一位演員，被批“演技木頭人”“歪嘴瞪眼專(zhuān)業(yè)戶”。

有人總結(jié)她是“一顆老鼠屎壞了一鍋粥”，這回，央視力推也救不了場(chǎng)了？

童瑤本該是《四喜》最穩(wěn)的一環(huán)。

作為白玉蘭、金鷹雙料視后，童瑤曾憑《三十而已》里的顧佳圈粉無(wú)數(shù)。

上能懟小三下能扛事業(yè)的颯爽形象，至今仍是不少觀眾心中的“都市女性天花板”。

可這幾年看她的劇，越看越讓人失望，在《四喜》里，她演的沈明珠也“失靈”了。

沈明珠這個(gè)角色，命運(yùn)堪稱(chēng)“慘烈”：新婚懷孕時(shí)喪夫、身世成謎、三家人爭(zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)……

任何一個(gè)情節(jié)都能單獨(dú)撐起一部虐心劇。可童瑤的演繹，卻讓觀眾完全共情不起來(lái)。

比如丈夫去世的戲份，本該是情緒爆發(fā)的重頭戲。

童瑤的反應(yīng)卻是雙眼放空、嘴角微抿，連眼淚都像滴眼藥水硬擠出來(lái)的。

對(duì)比蔣欣在《歡樂(lè)頌》里大哭的戲，一個(gè)像遭遇滅頂之災(zāi)，一個(gè)像在演“聽(tīng)說(shuō)外賣(mài)丟了”的平靜。

更離譜的是，后續(xù)劇情里她面對(duì)親生父母認(rèn)親、婆家逼迫，永遠(yuǎn)是一套“瞪眼+抿嘴”表情包。

網(wǎng)友辣評(píng)：“童瑤的演技，仿佛開(kāi)了美顏濾鏡，情緒全被磨平了。”

細(xì)數(shù)童瑤近年的角色，《三十而已》的顧佳、《心居》的顧清俞、《小日子》的顧茉莉……

清一色的都市精英女性，外表光鮮、內(nèi)心憋屈。

這次《四喜》的沈明珠，不過(guò)是把職場(chǎng)換成了家庭，本質(zhì)上還是“隱忍+爆發(fā)”的老套路。

網(wǎng)友調(diào)侃“童瑤第八次演顧佳”，雖有夸張成分，卻精準(zhǔn)戳中了問(wèn)題核心。

當(dāng)她對(duì)著鏡頭第N次露出“委屈但我不說(shuō)”的表情時(shí)，觀眾終于膩了：“童瑤是不是只會(huì)演自己？”

事實(shí)上，好演員應(yīng)當(dāng)像水，裝進(jìn)什么容器就是什么形狀。

但童瑤的表演，卻像凝固的石膏，無(wú)論劇情多跌宕，她的反應(yīng)永遠(yuǎn)慢半拍，情緒永遠(yuǎn)隔層紗。

作為女主角，童瑤的戲份占比超七成，她的“戲混子”式表演直接拉低了整部劇的質(zhì)感。

觀眾看劇是為了共情，可童瑤，用一套演技應(yīng)付所有場(chǎng)景，既辜負(fù)了雙視后的榮譽(yù)，也浪費(fèi)了這么好的班底。

演員需要突破，而不是吃老本，童瑤這樣十年如一日地復(fù)制自己，遲早會(huì)被觀眾拋棄。

如果說(shuō)童瑤是“穩(wěn)定發(fā)揮的差”，那其他幾位配角的表現(xiàn)，更是雪上加霜。

第一位，許娣

身為國(guó)家一級(jí)演員的許娣，曾憑《我的前半生》里的薛珍珠出圈。

但到了《四喜》，她演的親生母親喻靜香，只剩下“吵鬧”二字。

認(rèn)親戲本該是復(fù)雜情緒的交織：愧疚、欣喜、小心翼翼。

可許娣直接開(kāi)啟“咆哮模式”，捶胸頓足、五官亂飛，夸張的語(yǔ)氣和肢體動(dòng)作，差點(diǎn)讓人以為在看喜劇。

一場(chǎng)悲傷戲，她跺腳拍腿的幅度大到連鏡頭都在晃，彈幕忍不住吐槽：“這哪是認(rèn)女兒，是搶年終獎(jiǎng)吧？”

許娣的問(wèn)題在于只會(huì)重復(fù)表演模板，不會(huì)塑造角色。

喻靜香有拋棄女兒的愧疚，有尋女不得的焦慮，有面對(duì)女兒抗拒時(shí)的無(wú)助，是個(gè)復(fù)雜的母親。

可許娣演出來(lái)的，只有咋咋呼呼的表面情緒，看不到角色內(nèi)心的掙扎。

更讓人失望的是，許娣近年的角色幾乎全是這類(lèi)“強(qiáng)勢(shì)長(zhǎng)輩”。

《小夫妻》、《我的后半生》……觀眾都甚至能預(yù)判她下一句臺(tái)詞要不要拍大腿。

為此小編真想感嘆一句，老戲骨的“戲”，不該是“混”出來(lái)的。

第二位，黃明昊

作為偶像歌手跨界演戲，黃明昊在《四喜》里飾演的沈明輝，堪稱(chēng)“災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)”。

角色本是叛逆少年，卻被他演成了“五官失控的熊孩子”。

生氣時(shí)扯嗓子吼，難過(guò)時(shí)撇嘴瞪眼，臺(tái)詞像小學(xué)生背課文。

一場(chǎng)和家人吵架的戲，他脖子青筋暴起，觀眾卻尷尬到腳趾摳地：“弟弟，演戲不是比誰(shuí)嗓門(mén)大??！”

流量明星跨界本無(wú)可厚非，但至少得拿出基本誠(chéng)意。

黃明昊的表演，更像把影視劇當(dāng)真人秀，只要表情夠夸張，鏡頭就能記住他。

如果說(shuō)演員演技是“軟傷”，那《四喜》的劇情就是“硬傷”，編劇為了制造沖突，把所有狗血橋段都堆在了一起。

女主沈明珠的遭遇，堪稱(chēng)“天選倒霉人”：剛結(jié)婚懷孕，丈夫?yàn)榫热四缢硗觥?/p>

葬禮上突然冒出親生父母，婆家為搶孫子瞬間變臉，還背上了丈夫的巨額債務(wù)……

這些情節(jié)全堆在一個(gè)人身上，只會(huì)讓觀眾懷疑編劇是不是在玩“悲劇連連看”。

最離譜的是丈夫下線的方式：一個(gè)游泳高手，為救落水兒童淹死了？且被送往救治的醫(yī)院正好是女主產(chǎn)檢的醫(yī)院？

網(wǎng)友直言：“這劇情，連瓊瑤劇都不敢這么編。”

婆家前期嫌棄女主“窮酸”，兒子死后立刻跪求她生孩子，甚至主動(dòng)過(guò)戶房產(chǎn)。

親生母親二十多年不找女兒，一相認(rèn)就上演“控訴全世界”的苦情戲……

角色行為邏輯混亂，仿佛編劇為了制造沖突，隨時(shí)給人設(shè)按下“重置鍵”。

這一系列離譜的劇情，也難怪觀眾不買(mǎi)賬了......

《四喜》的崩壞，絕不是某一個(gè)人的鍋。

但最讓人唏噓的，是觀眾對(duì)童瑤的失望，她本有實(shí)力成為“收視保障”，卻困在舒適區(qū)里重復(fù)自己。

說(shuō)到底，演員的底氣來(lái)自對(duì)角色的敬畏，而非頭銜或資歷。

如果“演技派”只?！芭伞睕](méi)有“技”，再好的平臺(tái)也救不了場(chǎng)。

希望童瑤們能醒醒：觀眾的耐心是有限的，下次再端出這樣的表演，怕是真的要“喜”不起來(lái)了。

信息來(lái)源

百度百科《四喜》

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