古二把《繁花》劇組的錄音爆料演成了連續(xù)劇。連續(xù)劇有起承轉(zhuǎn)合，錄音也一樣，從前面導(dǎo)演王家衛(wèi)和編劇蛐蛐演員講娛樂圈八卦，到11月12日最新曝光的點(diǎn)外賣錄音，讓吃瓜的我們，完成了從窺探娛樂圈看熱鬧，到共情職場打工人的徹底轉(zhuǎn)換。

錄音內(nèi)容為古二給王家衛(wèi)導(dǎo)演和編劇點(diǎn)燒烤外賣。燒烤一般都是夜宵，點(diǎn)的品類也不包含正餐食物，可以推斷點(diǎn)外賣應(yīng)該是晚飯之后，比較晚的時(shí)間、甚至可能是深夜。

古二不分晝夜的貼身服務(wù)，給他們點(diǎn)燒烤，結(jié)果他們不但沒有一丁點(diǎn)兒謝意，王家衛(wèi)說話的方式和語氣讓人血壓升高。他像對(duì)待小學(xué)生一樣問古二點(diǎn)了什么燒烤。接著問他為什么點(diǎn)雞皮，后面又問他自己最愛是什么……感覺王家衛(wèi)每一句話都在審問和挑刺，古二的回答每個(gè)字都是恐懼和唯唯諾諾，生怕自己做錯(cuò)事、說錯(cuò)話。而兩位編劇則在旁邊看笑話和煽風(fēng)點(diǎn)火。

這段錄音折射出古二在劇組里和王家衛(wèi)的關(guān)系，不但完全突破了想象中藝術(shù)創(chuàng)作互相尊重的底線，甚至突破了職場老板和員工的上下級(jí)關(guān)系，結(jié)合之前的那些錄音，得到的關(guān)鍵詞是欺凌、傾軋、壓榨，以及利用不對(duì)等的身份和崗位泄私憤、獲取優(yōu)越感。在《繁花》劇組的“生態(tài)圈”里，古二就像是處在食物鏈的最底端，他是最慘、最倒霉的那一個(gè)。

事實(shí)上，國內(nèi)任何一個(gè)劇組，都沒有最慘、只有更慘。《繁花》劇組相似處境和遭遇的肯定不止一個(gè)古二，只不過古二有文字功底，再加上手握錄音這項(xiàng)核心證據(jù)，才有爆料被公眾看到的機(jī)會(huì)，其他部門被壓榨的底層打工人只能默默吞下苦水。

比如有建筑師爆料了和《繁花》劇組工作的經(jīng)歷。他工作的設(shè)計(jì)院幫助劇組完成建筑設(shè)計(jì)，敲定細(xì)節(jié)。他透露只在第一次開會(huì)中間，王家衛(wèi)進(jìn)去“晃了一圈”，之后的接觸就轉(zhuǎn)戰(zhàn)拍攝地車墩影視城，和王家衛(wèi)合作多年的制片彭綺華打交道，場景組的負(fù)責(zé)人也是電視劇的美術(shù)總監(jiān)屠楠。

屠楠是一線美術(shù)指導(dǎo)，和陳凱歌合作過《搜索》《貓妖傳》，即將上映的《狂野時(shí)代》他也參與了。美術(shù)指導(dǎo)的日常工作就是和導(dǎo)演開會(huì)溝通創(chuàng)意，然后向下安排工作、落實(shí)想法。但這樣一個(gè)看似很規(guī)矩的部門，在建筑師的眼里也看到了另一個(gè)“古二”。他在文中指出“場景組下面也有一些辛苦工作一看就是炮灰的建模師”，“現(xiàn)在回想那個(gè)建模小哥真的和古二形象很相似，都是那么唯唯諾諾低調(diào)工作不善言辭且局促但還要盡力表現(xiàn)老練，甚至那個(gè)小哥可能還不如古二，他們只是工作不同領(lǐng)域而已?！?/p>

建筑師的結(jié)論：

我總覺得繁花很像那句話，華麗長袍下卻爬滿了虱蛀，耗盡無數(shù)微不足道的人的心力修筑了一道高墻，然后托起所謂大人物們在高墻上沐浴稱贊被奉上神壇，更多人于是仰望、跪拜、趨行不止。

建筑師的文字沒有夸大其詞，影視劇組要遠(yuǎn)比他看到的更殘酷，不管是《繁花》劇組還是其他劇組，古二這樣的人都有很多。

按照部門先說導(dǎo)演組。

導(dǎo)演作為創(chuàng)作的核心，一般都是在劇組說一不二，最多受制片和大牌演員的氣。但導(dǎo)演組自上而下，也有受氣包和被壓榨的角色。

比如執(zhí)行導(dǎo)演，性質(zhì)是技術(shù)活，干的卻是體力活。導(dǎo)演一般都是坐在監(jiān)視器后面用對(duì)講機(jī)指揮，執(zhí)行導(dǎo)演奔走于導(dǎo)演休息區(qū)和現(xiàn)場之間，傳達(dá)并落實(shí)導(dǎo)演的要求，在片場，如果你看到一個(gè)人的T恤前胸后背都是汗，手上握著個(gè)對(duì)講機(jī)，很有可能就是執(zhí)行導(dǎo)演。出色的執(zhí)行導(dǎo)演都是情緒穩(wěn)定、巧舌如簧，被導(dǎo)演罵不生氣，還能耐得住性子指導(dǎo)演員表演。

又比如動(dòng)作組的基層武行，干最苦的活兒，意外和受傷是常態(tài)；受最多的氣，時(shí)不時(shí)被動(dòng)作導(dǎo)演威脅辱罵。成龍的成家班、洪金寶的洪家班都是自家兄弟可能還好一些，更多在橫店、象山等影視城拍攝的劇組，都是臨時(shí)湊的班底，一些替身武行不露正臉，一個(gè)動(dòng)作幾條過不了，動(dòng)作導(dǎo)演就會(huì)說“再不行我就要換人了?！?/p>

再說制片組，人多、管的事兒雜，頭銜里帶“制片”兩個(gè)字的都是指揮下面辦事兒的領(lǐng)導(dǎo)，在組里都很舒服，苦的是底層干活的人，最慘的就是場務(wù)。

有營銷號(hào)說王家衛(wèi)把古二當(dāng)下人一樣，其實(shí)劇組里場務(wù)就是下人。掙這份錢就要把尊嚴(yán)放下。

場務(wù)負(fù)責(zé)各個(gè)部門的后勤保障，劇組所有人都可以指派場務(wù)干活——

幫導(dǎo)演端茶倒水，每天率先到現(xiàn)場，幫導(dǎo)演把桌子椅子擺好、放好監(jiān)視器，準(zhǔn)備好熱水、煙桶。收工后扔滿煙頭、雜物和口水的煙桶要負(fù)責(zé)倒掉，清洗干凈；

劇組用的對(duì)講機(jī)、監(jiān)視器電池等要記得檢查、晚上充電，現(xiàn)場不能出問題；

從常用藥到衛(wèi)生紙、垃圾袋，都由場務(wù)負(fù)責(zé)，放飯時(shí)給各個(gè)部門的老大送飯，吃完飯了負(fù)責(zé)幫他們清理飯桌、清運(yùn)整個(gè)劇組的飯盒垃圾，收工后場務(wù)是最晚離場的，因?yàn)橐鍒?，打掃衛(wèi)生。

在《繁花》劇組里，王家衛(wèi)至少還知道古二的名字，而且喊他古二。在所有的劇組里，場務(wù)基本都沒有名字，所有人只知道喊“場務(wù)”，然后就會(huì)有其中一位場務(wù)小哥及時(shí)到位。

其他部門亦是如此。

攝影組，那些出現(xiàn)在片頭的攝影指導(dǎo)通常和導(dǎo)演坐在一起，看監(jiān)視器，攝影助理和掌機(jī)在現(xiàn)場負(fù)責(zé)拍攝。攝影組總會(huì)有一個(gè)掙錢很少、專門干粗活累活的實(shí)習(xí)生，每天為掌機(jī)貼身服務(wù)，要坐的時(shí)候及時(shí)放好蘋果箱，要休息的時(shí)候迅速接過攝影機(jī)，同樣干不好就會(huì)被罵；

燈光組，其實(shí)和建筑施工隊(duì)沒啥區(qū)別，燈光指導(dǎo)拿著激光筆指指點(diǎn)點(diǎn)，下面的燈光小哥就開始爬上爬下。和其他崗位直接從制片那領(lǐng)工資不同，國內(nèi)的劇組，燈光組一般是承包制，燈光指導(dǎo)把所有人的酬勞握在手上，再按照約定發(fā)給基層工作人員。燈光組的小哥一般都是不想在村里干農(nóng)活才干這一行，被剝削給的錢少也樂于接受，雖然每天搬搬抬抬很累，可還是比種田輕松。

多年來一直在說中國和好萊塢的工業(yè)差距，在我看來，這種差距不僅在技術(shù)層面也在管理層面。

我們沒有演員工會(huì)，沒有嚴(yán)格的工作時(shí)長要求，就不能給各個(gè)部門的工作人員足夠的保護(hù)。所以才會(huì)出現(xiàn)短劇導(dǎo)演過勞猝死、橫店群演中暑熱死的新聞出現(xiàn)。

古二曝光的錄音內(nèi)容，只是揭開了劇組的冰山一角，我很悲觀的認(rèn)為，對(duì)行業(yè)完善和進(jìn)步?jīng)]有任何幫助，只會(huì)讓劇組更小心、更謹(jǐn)慎，不留下證據(jù)、想更多的對(duì)策去規(guī)避法律風(fēng)險(xiǎn)而已。