當AI技術(shù)席卷而來，青年導(dǎo)演將如何用AI打破影視創(chuàng)作的“圍城”？

“只要有想法、有講故事需求，就能通過AI展示自己”，《老媽的心愿》創(chuàng)作者、青年導(dǎo)演文靖向記者表示。

11月9日，在即夢AI聯(lián)合抖音舉辦的“青年導(dǎo)演合作計劃”首映禮上，七位參與AI電影創(chuàng)作的青年導(dǎo)演現(xiàn)場分享AI創(chuàng)作的心路歷程。

澎湃新聞記者在首映現(xiàn)場看到，幾部短片在畫面質(zhì)量、故事完整性上均已經(jīng)接近電影質(zhì)感：例如導(dǎo)演藍天的《畬戰(zhàn)：狗王傳說》以畬族神話為基底，融合中式美學(xué)；曾贈的《大夢》以“莊周夢蝶”為內(nèi)核，構(gòu)建多重時空交疊的敘事結(jié)構(gòu)；胤超的《河水東流又往西》借助“燭龍”意象，探討個體在時代洪流中的命運。

祝新的《東方既白》以馬可·波羅與忽必烈為原型，用AI重構(gòu)歷史與傳說；影視颶風(fēng)團隊的《海豚的故事》以科幻設(shè)定反思人性選擇。

文靖和曉丹團隊帶來的《老媽的心愿》以真實家庭故事為藍本，呈現(xiàn)代際情感與AI技術(shù)的溫情結(jié)合；陳小雨的《珍貴的臟》則以童話外衣包裹現(xiàn)實哲思，探討“獨特源于經(jīng)歷”的生命主題。

“沒錢也能拍電影”

AI創(chuàng)作首先降低的是影視制造的門檻，“影視化馬可·波羅故事的想法自己五六年前就有了。受限于預(yù)算、演員等，曾一度覺得可能要等到自己五六十歲才能去拍這個故事?！弊Ｐ卤硎尽Ｘ烦榻B，自己曾拿著《河水東流又向西》的劇本爭取投資，未能成功，最終用AI實現(xiàn)了夢想。

文靖提到，她與搭檔黃曉丹都是編劇出身，在傳統(tǒng)影視劇創(chuàng)作過程中，有很大沉沒成本花在了溝通和反復(fù)修改上，因為“資金太大，多方訴求太多”，最后綜合各方意見，變成一個“不湯不水”的東西，而AI能讓她們快速從腳本切入分鏡和制作，也能將想法更直觀地視覺呈現(xiàn)出來?！皡⑴c的人來自各行各業(yè)，大家都知道這是新興行業(yè)，會帶來結(jié)構(gòu)性顛覆和變化，至于誰能走到更高處看到更遠風(fēng)景，未必這個時候就能判斷出來，所以反而很有驚喜?！蔽木副硎?。

不過她也坦言，AI創(chuàng)作一樣面臨殘酷的市場競爭，“殘酷在于，甭管好瓜賴瓜、黑貓白貓、好蘿卜爛蘿卜，一旦制作出來就面臨殘酷的市場競爭，觀眾就是檢驗的唯一標準，沒有辦法買票房和通過知名藝人刷人氣，所有制作出來的成果都會直接投入到市場洪流中去?！?/p>

選擇了少數(shù)民族體裁的藍天，更看重AI帶來表達機會，“我要是想拍《畬戰(zhàn)》這種片子，絕對沒人愿意投錢，一是我沒有動畫創(chuàng)作履歷，二是這種民族神話題材大概率不賣錢?！盇I能讓“沒錢也能做片子”成為可能，不用為了資金等現(xiàn)實問題妥協(xié)，這對青年導(dǎo)演來說太重要了。

首次嘗試AI創(chuàng)作的導(dǎo)演曾贈認為，AI創(chuàng)作某種程度上改變了傳統(tǒng)的影視制作工業(yè)流程，不需要大劇組、大投資，只要有好故事，就可以通過AI快捷且低成本地表達出來。

她在影片《大夢》中構(gòu)建了三重世界，以一種環(huán)形敘事，探討真實與夢境的邊界。曾贈說，導(dǎo)演的工作就是造夢，這一次團隊在畫面設(shè)計中也發(fā)揮AI生成影像的特點，營造出一種夢境的感覺。比如短片中女刺客在竹林的畫面，是經(jīng)典武俠片的常見場景，曾贈為這個場景加上了雨、月亮，“這其實不符合現(xiàn)實邏輯，但很符合夢境的感覺?！?/p>

AI填補“細分市場”的空白

曾贈說：“我其實越做越感覺到一種危機跟壓力”，她解釋道，傳統(tǒng)的影像專業(yè)訓(xùn)練更多是在學(xué)習(xí)流程性、環(huán)節(jié)性的東西，以此讓成片更加可控。但使用AI之后，創(chuàng)作者不再需要完全遵守線性流程，只要有想象力，就有可能獲得自己想要的畫面。既往實拍時，導(dǎo)演最怕“補拍”，場景、演員、成本……都是問題，經(jīng)常有導(dǎo)演上了剪輯臺后悔“當時怎么沒這么拍“。但這一次，曾贈非常享受《大夢》的剪輯環(huán)節(jié)，“AI帶來了某種創(chuàng)作的靈活度，剪輯過程更像寫小說，想到更好的就可以換?！?/p>

導(dǎo)演陳小雨在新作《珍貴的臟》的創(chuàng)作中，延續(xù)了自己三年前參加世界渲染大賽時3D建模的小兔子形象，不同的是這一次小兔子不再只是驚鴻一瞥，而是踏上了屬于自己的旅程。陳小雨說，當時渲染大賽那個5秒鐘的鏡頭，自己做了15天，而這次短片最終有153個鏡頭，“每天最保守估計的話，我也能夠生成10個鏡頭，也就是說單一鏡頭生成的時間加快了150倍?！?/p>

他已經(jīng)在計劃使用AI完成一部院線動畫長片。談及AI對青年導(dǎo)演的影響，陳小雨坦言，電影拍攝訓(xùn)練成本極高，大家最大的困境就是機會少，但現(xiàn)在只要真的熱愛，就可以日復(fù)一日練，有才華的創(chuàng)作者不會被埋沒，作為觀眾，也能看到更加多元的作品。

過去，電影為了迎合大部分人的審美偏好和關(guān)注重點，在內(nèi)容創(chuàng)作上不得不作出妥協(xié)，一些小眾領(lǐng)域的故事很難有機會影像化。這不是因為它們不重要，只是沒工具、沒資金，AI能填補“細分市場”的空白，藍天說：“AI讓導(dǎo)演不再是神秘工種，小眾題材也能快速落地，讓創(chuàng)作者和同頻觀眾的連接更緊密。”

中國電影導(dǎo)演協(xié)會秘書長王紅衛(wèi)向澎湃新聞記者表示，幾部短片風(fēng)格的多樣化令人驚喜，更難為可貴的是，這些作品都保留作者的獨特風(fēng)格?！斑@種作者性在常規(guī)的、主流的商業(yè)電影和院線電影中，越來越彌足珍貴”，AI作為一種新技術(shù)，讓青年導(dǎo)演更好的保留了、甚至于去張揚了他們的作者性，也許就能讓他們在影視領(lǐng)域更好的生存下去。