備受矚目的青歌賽2.0版本《中國唱將》，在歷經(jīng)兩輪預(yù)賽的激烈角逐后，終于迎來了萬眾期待的正賽階段。此前一直備受關(guān)注的周深、薛之謙、譚維維、汪蘇瀧、王錚亮等嘉賓，此次不再僅僅是作為陪看角色，而是直接以評委身份驚艷亮相。尤其是周深，作為首席流行評委，與薛之謙、譚維維一同手握關(guān)鍵三票，在學(xué)員的晉級決策中擁有舉足輕重的話語權(quán)。

然而，從整體節(jié)目表現(xiàn)來看，局面卻呈現(xiàn)出一邊倒的態(tài)勢——市場化的流行歌手紛紛發(fā)揮欠佳，而低音炮歌手、專注文旅宣傳創(chuàng)作詞曲的創(chuàng)作者以及音樂劇歌手，反倒全方位勝過了所有的流行歌手。

《中國唱將》的賽制與以下音樂媒體進(jìn)行了合作對接，這直接帶來了這樣的效應(yīng)：只要歌唱得足夠出色，就有機會獲得工作職位，甚至有機會躋身國家隊。

這些媒體與音樂學(xué)院，彰顯出節(jié)目的導(dǎo)向聚焦于文化傳播與人才選拔，而非市場化運作。此次《中國唱將》舉辦了流行歌手前三名的角逐，并開展了現(xiàn)場考編環(huán)節(jié)。接下來，我們將從聲樂層面，以及學(xué)院派和市場化的視角出發(fā)，結(jié)合周深、薛之謙、譚維維的點評，來闡述具體的觀感。

在《中國唱將》90強正賽中，拔得頭籌的是一匹“黑馬”——擁有迷人低音炮嗓音的艾克里亞爾·阿力木江。不少人贊譽他為“第二個王晰”。比賽里，他深情演繹了經(jīng)典曲目《我的心里只有你沒有她》。然而，評委薛之謙的表現(xiàn)卻不盡如人意，其評判水準(zhǔn)遭到質(zhì)疑。

艾克里亞爾來自少數(shù)民族，他那極具特色的低音極為罕見，與曾榮獲青歌賽流行唱法冠軍的王晰有著異曲同工之妙，二者皆是難得的低音人才。在學(xué)院派的理念中，稀缺性占據(jù)優(yōu)先地位，正因如此，像艾克里亞爾和王晰這樣的低音人才一直是學(xué)院派多年來極為稀缺且高度推崇的對象。

于是，在90位流行演唱歌手中，一位低音歌手脫穎而出，躍居當(dāng)下榜首。他演唱的是經(jīng)典民謠《我的心里只有你沒有她》。這首歌的選擇頗具特色，它并非迎合市場之作，而是有著民族風(fēng)格通俗化的特質(zhì)。與之形成對比的是，他的對手挑選了一首流行抒情歌曲，具有較強的市場導(dǎo)向性。

肖凱曄失敗

在這場激烈的兩人對決中，薛之謙、周深與汪蘇瀧將票投給了那位擁有迷人低音炮的選手。譚維維和王錚亮則選擇了另一位流行歌手。而來自各大行業(yè)以及音樂學(xué)院的院長們，紛紛把票投向了低音炮選手。最終，低音炮選手以四比一的優(yōu)勢贏得勝利。就比賽結(jié)果而言，薛之謙和周深給出了這樣的評價：

薛之謙：你和別的歌手大不相同，或許其他人熱衷于炫技飆高音，可你始終保持在自己的節(jié)奏里。我覺得這并無不妥，并且你整首歌的表現(xiàn)都相當(dāng)穩(wěn)健。嘿，而且你形象還這么帥氣。開場那束頂光打下來，誰能扛得住呀？

周深：對呀，一開始那頂光照著，真的太帥啦！

在此處，薛之謙與周深并未進(jìn)行細(xì)致的聲樂剖析以及市場解讀，而是從綜藝層面出發(fā)予以評價，起到暖場的作用，甚至顯得有些不夠?qū)I(yè)。他們的關(guān)注點從音樂演唱轉(zhuǎn)移到了對歌手容貌的探討。這其中傳達(dá)出兩個方面的信息：

在學(xué)院派的視野里，男低音人才頗為稀少。當(dāng)開展文化交流活動時，若其他國家擁有優(yōu)秀的男低音歌手，這在某種程度上意味著對方在音樂領(lǐng)域的軟實力更為強勁。因此，對于學(xué)院派來說，有意識地培養(yǎng)男低音人才就顯得很有必要。然而，與之形成反差的是，市場上常見的聲樂類型卻并非男低音。這種供需與分布上的差異，最終在相關(guān)比拼中體現(xiàn)為比分上的壓倒性態(tài)勢。

低音炮成功

整體而言，表現(xiàn)并無大礙，但在對薛之謙和周深的點評方面，稍顯詞窮。其實，他們大可以依據(jù)男低音的稀缺特質(zhì)，對聲樂表現(xiàn)給出更為豐富的評價。從音樂專業(yè)視角來看，這位男低音歌手的音域較為普通，不具備如王曦那般的寬廣跨度。這也就表明，倘若在后續(xù)的亮相中，他無法展現(xiàn)出足夠出色的音域以及多樣的變化，想要在后期實現(xiàn)綜藝化與市場化的轉(zhuǎn)型，將會面臨不小的困難。

2019年的《中國好聲音》舞臺上，吉薩莎瑪遺憾落選，而音樂劇《飛天》則成功守擂。在市場化表現(xiàn)不佳的第二場比賽中，導(dǎo)師對排名第二的歌手楊璐以及第十七名的吉薩莎瑪演唱薩頂頂?shù)摹段迳邤獭纷鞒鲈u價?；蛟S有人對這位吉薩莎瑪仍有印象——2019年《中國好聲音》里，有個女孩憑借一首《等風(fēng)來》，以精湛的唱功和獨特的沙啞女聲，引發(fā)了當(dāng)時輿論的廣泛關(guān)注，還得到了導(dǎo)師王力宏的力薦。然而最終，她卻無奈退賽，皆因不愿簽約。

從聲樂的特性角度來看：

楊璐身上的“Buff”拉滿了：她演唱的《飛天》，是中國原創(chuàng)敦煌主題音樂劇《飛天》的選段，作詞者為關(guān)山，作曲者是三寶。這些元素構(gòu)成了獨特的優(yōu)勢：既有敦煌旅游文化的深厚底蘊加持，又有三寶老師的經(jīng)典作曲以及關(guān)山的精妙作詞，還涉及音樂劇這種深受學(xué)院派青睞的選題方向。

至于她的演唱表現(xiàn)如何呢？從流行聲樂的視角來看，著實不太好評價。甚至可以說，其演唱缺乏流行音樂那種鮮明的個性化美感，反倒帶有一種通俗唱法舊派風(fēng)格的意味。目前市場對這種音樂劇唱法的接受度不算高，然而學(xué)院派對此卻秉持著堅定的態(tài)度。

吉薩沙瑪遭遇挫折

吉薩沙瑪帶來了歌曲《五色斑斕》，這是一部將麗江民族唱法與流行唱法巧妙融合的佳作。從流行聲樂的層面剖析，其音色多元且富有層次，音域十分寬廣，旋律更是悅耳動聽。此外，這首歌對麗江的宣傳推廣也起到了不容小覷的作用。

然而最終結(jié)果是，楊璐位列第二名，仍舊成功守擂。周深給出了如下評價：

先來說說楊璐。我認(rèn)為當(dāng)把音樂劇作品單獨拿出來呈現(xiàn)時，存在一個挑戰(zhàn)，那就是觀眾缺失了相應(yīng)的情景與劇情。然而，在楊璐老師的表演過程中，我真切地被她帶入到了那個情境里。再看吉薩沙瑪?shù)谋硌?，從她的妝造來看，我對她的期待是將民族特色展現(xiàn)得更為極致。但聆聽完她的演唱后，我卻感覺她的處理方式反倒更偏向流行風(fēng)格了。

最終比分定格為四比一。這里存在的問題以及與我們審美觀念的差異體現(xiàn)在：青歌賽和《中國唱將》更側(cè)重于歌手對當(dāng)?shù)匚幕膫鞑ィ⑶覍W(xué)院派的審美邏輯有著更多考量，而非聚焦于市場化因素。甚至可以說，《中國唱將》的評判思路，恰恰是對市場化持排斥態(tài)度的。歌手越是趨向流行、越是走市場化路線，在排名上反倒越不占優(yōu)勢。

3. 肖凱曄在海選中遺憾落選，堪稱黑馬。其唱功實力強勁，在舞臺上表現(xiàn)出眾，然而卻不敵主打原創(chuàng)宣傳的選手。在我看來，這樣的評判似乎有欠公允。

在本次流行比賽中，第三場比賽引發(fā)的爭議最大。在我看來，肖凱曄的唱功明顯強于對手，然而，卻因更多學(xué)院派的評判邏輯而落選。

本次參賽的選手共有兩位。

在原創(chuàng)歌手中位列第三的趙珂，帶來了他的原創(chuàng)作品《西安》，詞曲皆由他一手包辦。單是這歌名一亮出，便頗具吸引力。他的詞作中處處彌漫著絲綢之路的悠遠(yuǎn)韻味以及秦腔的獨特風(fēng)情。在登臺表演時，他同樣以《西安》作為主打曲目。然而，這里就出現(xiàn)了一個問題：在《中國唱將》這個舞臺上，比拼的似乎并非唱功，而是作曲能力。這對于那些專注于唱功的歌手而言，顯然是有失公允的。趙珂在唱功方面表現(xiàn)較為普通，腔體運用和音域拓展等方面都難言出色。但他的作詞卻巧妙地聚焦于西安文化的宣揚與推廣。至于該如何評價這種現(xiàn)象呢？著實讓人有些難以置評。

在《中國唱將》的預(yù)選階段，肖凱曄是唯一一位在市場上掀起波瀾的實力派唱功歌手。她的演唱一如既往地穩(wěn)定且動聽，然而令人意外的是，她最終卻落選了。甚至無需深入剖析她的唱功，結(jié)果已然如此。

我覺得這場比賽的設(shè)置不太合理。把一位以作詞作曲來推廣文旅的歌手，與一位按市場化唱功標(biāo)準(zhǔn)定位的歌手放在一起比較，這如何能比？在學(xué)院派的評判體系下，只要這位趙珂足夠獨特稀缺，那他就幾乎沒有輸?shù)目赡堋?/p>

在作詞方面直接將效果拉滿

綜上所述，在《中國唱將》關(guān)于流行唱法的三次比賽中，最終的評判焦點并非落在唱法本身或聲樂技巧上，而是側(cè)重于篩選機制與稀缺性等方面。導(dǎo)師與學(xué)員在對“流行唱法”的審美認(rèn)知上，仿佛橫亙著一道難以跨越的巨大鴻溝。倘若按照這樣的模式繼續(xù)比拼下去，節(jié)目的可看性將會大打折扣。原因在于，當(dāng)下所謂的流行唱法實際上并不“流行”，依舊遵循著傳統(tǒng)的“通俗定位 + 音樂劇 + 作詞重于演唱”的老路。流行的本質(zhì)應(yīng)當(dāng)賦予大眾更多的話語權(quán)，而非以學(xué)院派難以主導(dǎo)的市場走向為主要導(dǎo)向。

在我看來，像周深、薛之謙、譚維維這類流行唱法的評委，恐怕難以對參賽歌手提供具有實質(zhì)價值的指導(dǎo)。期待后續(xù)賽事能夠更多地偏向流行音樂藝術(shù)層面，而非一味地朝著通俗化發(fā)展。否則，賽事便缺乏足夠的觀賞價值，也不利于審美知識的普及。