自我成長?？?/p>

影視作品心理分析

AC專欄

天氣逐漸轉冷，是應該吃點東西暖和暖和的時節(jié)。

這個季節(jié)如果你到上海，推薦你吃一碗餛飩，因為熱氣騰騰的菜肉餛飩里，確實蘊藏著能夠溫暖人心的東西。

最近上映的電影《菜肉餛飩》，也是如此。作為本片的第一批觀眾，簡單談談我“吃”這一口“餛飩”后的“美食”點評：

“花鳥有什么好的，要和人白相”（“玩”的意思）。

周野芒飾演的主人公老汪是一個喪偶老人。

看到老人，你大概會下意識認為是步履蹣跚、老態(tài)龍鐘，實則不然。上海作為一個高度老齡化城市，擁有大量其實比較健康、有活力也有經濟能力的“初老”。

但是他們的生活和心理，長期得不到輿論和社會的關注，這也是這部作品的獨特意義，因為電影的主敘述視角就是瞄準了這群“初老”。

老汪有兩個“執(zhí)念”：

首先，他已過世的妻子在他的心中仍然占據非常重要的位置。妻子的突然離世，讓他甚至產生了幻想，感覺妻子就在自己的身邊，還能和自己對話。

因此，他的生活仿佛處在一個“結界”中，看似身邊有其他人的存在，但是沒有人可以真的走到他的世界里，因為他并不真正混在其他人的世界中。

最近剛去世的楊振寧先生，晚年因為和比他小很多歲的翁帆結婚，引發(fā)過巨大的爭議。當時我年紀還很小，但是我記得當時的媒體報道就提到過：

他之所以會續(xù)弦，是因為當時他的原配妻子去世后，他經歷了巨大的精神痛苦，甚至一度不能自已。正是翁帆的出現，讓他走出了喪妻的創(chuàng)傷，生命也延續(xù)了20多年。

但是，老汪沒有楊老能夠直面創(chuàng)傷，擺脫執(zhí)念，他依然不愿意融入人群，融入新的關系。

電影里，他正要婉拒一場聚會，阿慶飾演的另一個老人角色就跟他說：

要與人白相（玩），和人玩才有意思。

另一個執(zhí)念大概更具有普遍性，是中國許多老人的“執(zhí)念”，就是兒女的婚姻問題。

在上海，乃至全國，這都是一個現象級的普遍現象：

很多30多歲適婚年齡的年輕人，已經不進入婚姻，或者感受不到他們在主動推動進入婚姻。

老汪的兒子也是如此，名牌大學畢業(yè)，有比較不錯的工作，也有“婚房”，條件各方面齊備，但是就是單身。所以老汪也很著急，“越俎代庖”跑到上海著名的人民公園相親角，給兒子物色對象。

然而，這個執(zhí)念也在“與人白相”的過程中，悄然發(fā)生變化。

在這里，他看到了其實不僅是自己兒子，別人的兒子、女兒，其實也在用同樣的方式生活，也在抗拒父母的安排。

在跟他們交流的互動中，他能夠換位思考，去理解年輕人在想什么，在面臨的又是什么。

就像一碗餛飩，是有十多只餛飩組合而成的，不能單只售賣，也不能只下鍋一只餛飩。

人也如此，需要融入到人群之中?；煸谝黄稹?/p>

這樣的話，不僅有人與人之間溫暖的情感慰藉，也有融入其中后對這個世界更全面的對待。

“馬路上的人，都有點精神病”。

其實，我對老汪“病情”的描述說的還是比較婉轉的，醫(yī)生給他下的診斷是：精神分裂，是比較嚴重的心理疾病。

大家這幾天在熱搜上可以看到一個詞“腦控 精神分裂”，說的是一位知名的網文作家，自述自己的大腦被某些人“操控”。很多不知情的人，會真的以為這個世界上存在這樣的科技水平，可以“腦控”。

實際上，“腦控”的幻想，是精神分裂中一個比較常見的幻想。至于老汪，常?？梢钥吹竭^世妻子陪伴身旁，還能和自己對話，相比之下，可能還不算嚴重。另外，這大概率還是因為妻子的離世對他的沖擊太大，是一種補償心理作祟，因為“待在”這個幻想中，至少可以填補他內心的某些空洞。

對老汪病情發(fā)展的敘述，也是我很喜歡這部作品的原因，因為電影真的關注到老年人喪偶引致的心理問題，以及通過這個視角，去更大范圍關照老年人內心的孤獨感。

說實在的，我們整個文化的偏愛，往往是隨年齡遞減的：

首先是偏愛青少年，都會認為要關心他們，把他們當做當然的弱者去看待。而電影對焦的中年人、老年人，特別是老年人的心理，是不被看見的，雖然他們的心理困擾的深度，遠非青少年可以比擬。

電影里面還沒有直寫，但老汪已經“中年”（以三十為界）的兒子，也有自己的心路困境：這里既有婚姻戀愛方面的困擾，包括電影以略微戲劇化方式表達的性取向暗示，還有對生活方式的選擇、發(fā)展道路的選擇等，也皆為中年人的迷茫和困頓。

這兩處，即老年和中年心理問題的寫照，雖筆墨落的不多，但都是電影真正的濃墨重彩。

但是，我更喜歡的是電影對于這兩個問題的視角切換。

既然是“問題”，很多人就會抱著我一定要去解決他的心態(tài)去看待，沒有解決就認為是個一種缺陷，甚至可能因此感到自卑。

電影里，老汪在相親角結識了茅善玉飾演的美琴，兩個人彼此有好感。在老汪邀請美琴登門，給她煮一碗“菜肉餛飩”之際，美琴發(fā)現了老汪在服用精神類藥物，感到很吃驚，美琴選擇不辭而別。

當眾人以為這段感情，可能就此結束了。沒有想到的是，他們又聯(lián)系了。

他們再次見面的時候，美琴主動提了這件事：

說她看到了他的藥品。然后說，其實自己也覺得自己精神狀態(tài)不太好，后來也去醫(yī)院去看了，醫(yī)生也給他配了點精神類的藥物。

然后，她說：

其實現在馬路上，很多人都是有精神病的。

你有問題，我有問題，他有問題，大家都有問題。

這不是說不需要把問題當回事，但是既然問題如此普遍，也就不需要如此如臨大敵，為此感到畏畏縮縮。

這讓我聯(lián)想到，我參加的導演解讀場上，現場觀眾提問，電影好像沒有什么“狗血”的沖突，在不少影視作品里會大寫特寫的戲劇化場面都沒有在這部電影里呈現，想知道原因。

導演是這樣解釋的：

其實，真實生活是沒有那么多戲劇沖突的，過于戲劇化反而不真實。大部分人的生活，大家都在心照不宣，在尋求一種大家都能夠接受的平衡。

我特別喜歡這個視角，也喜歡電影沒有用夸張的方式表達生活的溝溝壑壑。

餛飩，也是混沌。

有些事，就沒有必要說的那么清楚，也沒有必要去斤斤計較。維持一個彼此都能接受的體面，大家彼此有數，或許就是生活的解法。

餛飩，如果放大去看，其實很像一座小山。

生活碰到一些困境，很多人很喜歡用山去做比喻，看自己有沒有翻過這座山。

我們也會覺得，自己可能不在走上坡的路，而在走下坡的路。

電影里的老汪們，以他們的身體和精神狀態(tài)來說，好像在走一條下坡路。

當然，他們的子女，特別是這些“半熟”的成年子女，面臨極度的內卷，包括對將來的生活也倍感悲觀，很多人的內心，也會對“走下坡路”感到恐慌。

下坡感的體驗，特別對于當下社會來說，是一個具有時代象征意義的隱喻。

說實在，我不是那么喜歡這個比喻，因為這個比喻自帶一種無力感和加速感。

所以，我想提出一個或許更有力量一點的比喻：

也可能你不是在走下坡路，而是換了一座山去征服。

就像一個個的餛飩，吃完這一口餛飩，吃下一口的餛飩，你也可以從人生的這座山離開，然后到轉移到那座山去。

電影里，老汪的心理問題并沒有得到解決，但是最后他也不糾結于此了。他開始跟同齡老人一起，大家聊聊天，喝喝咖啡，看看畫展。

電影最后，出現了老汪的兒子和美琴的女兒熱絡交流的場面，很多人會認為他們可能在一起了，算是一個happy ending，但多少有點爛俗、過于大團圓了。

實際上，我聽導演解讀，并非如此。在導演的設定中，畫面背后的真相是，老汪和美琴才是在一起的人，而他們的子女只是因為老人在一起了，所以才比較熟悉，并沒有發(fā)展為戀人關系，他們各自的婚戀問題還在那里。

這也可以啊。誰說男未婚、女未嫁，就只有一種關系的可能呢？

成年人之間，也需要相互的扶持，也需要友情的。

不要把愛，把情感，框的那么死板。

換一座山去征服。就像吃下一個餛飩一樣。

生活很苦，那就多吃點碳水，多吃點餛飩。當然還可以用這碗餛飩盛出的熱氣，燙平內心的褶皺。

祝你更好！

End

作者 |Arthur Chen國家二級心理咨詢師

簡介：聽過許多人的故事，也有了自己的故事。座右銘：惜時惜人。咨詢小時數：4500小時，人際整合取向，研究方向：職場心理、婚戀兩性、身心疾病、朋輩心理輔導。近期關注：歷史人文、社會心理學、哲學思想史。

編輯|一杯咖啡全媒體編輯部

聯(lián)系|一杯咖啡全媒體編輯部郵箱 coffeepr@qq.com

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