11月16日，《中國奇譚2》官宣定檔，2026年1月1日起，B站獨(dú)家上線開播。第二季的《中國奇譚》總計(jì)是9個(gè)動畫短片作品，分別是《拜山》《大貴人》《大鳥》《耳中人》《今日動物園》《如何成為三條龍》《三郎》《刑天》和《小雪》。《中國奇譚》第一季多部短片作品獲得觀眾點(diǎn)贊，尤其是《小妖怪的夏天》上線之后，好評一片。根據(jù)這個(gè)短片改編的院線電影《浪浪山小妖怪》更是獲得了17.16億元的票房成績。

《中國奇譚》的系列動畫短片，為什么可以獲得這么好的口碑呢？表面原因是，它是中國動畫自己的美學(xué)特點(diǎn)，讓觀眾們看到了熟悉的味道。其實(shí)，深層次當(dāng)中，則是這些動畫作品不僅是講中國故事，而且是講中國底層故事，這些底層故事，很多都贏得了當(dāng)下觀眾們的情感認(rèn)同。

這里，就不得不說《中國奇譚》當(dāng)中打當(dāng)頭炮的《小妖怪的夏天》。這個(gè)故事對于中國底層觀眾的觸動是巨大的。太多的觀眾看完了這個(gè)短片之后，認(rèn)定自己就是里邊的那個(gè)小妖怪。然而，短片當(dāng)中小妖怪是有兩個(gè)結(jié)局的。第一個(gè)結(jié)局，被孫大圣一棒子打死。第二個(gè)結(jié)局，美滿的。太多的觀眾更喜歡第一個(gè)結(jié)局。

因?yàn)檫@個(gè)結(jié)局的“螻蟻感”更為強(qiáng)烈。這其實(shí)就是宏大敘事之外的一種微觀個(gè)體敘事了。越來越多的觀眾開始關(guān)注宏大敘事之外的這些微觀敘事和個(gè)體敘事，關(guān)注和自己有關(guān)的那些敘事內(nèi)容，即便是這個(gè)敘事是通過動畫的方式進(jìn)行的，是需要個(gè)人移情才能進(jìn)入的。《小妖怪的夏天》的成功，主要便是這種敘事，迎合了當(dāng)下的觀眾心理訴求。

這個(gè)被一棒子打死的結(jié)局，更是用非常有力道的反轉(zhuǎn)，實(shí)現(xiàn)了所謂的“螻蟻感”。可以說，這部短片是不做宏大建樹的，只做小妖怪視角之下的生存艱難敘事。等到了院線電影《浪浪山小妖怪》之后，改編其實(shí)是相對失敗的，缺乏了短片當(dāng)中最終的那種無力感。

在院線電影版本當(dāng)中，這些小妖怪們最終還是憑借自己的開掛能力，和真正的大妖怪決一死戰(zhàn)，并且取得了勝利。這個(gè)最終的日本動漫式的勝利，就斷然不是底層影迷可以認(rèn)同的了。顯然，短片當(dāng)中那種絕美的反轉(zhuǎn)“一棒子打死”，是可遇不可求的。到了要講一個(gè)90分鐘以上故事的時(shí)候，我們又落入了俗套狀態(tài)。

對于這一季的《中國奇譚》而言，如何不落俗套，成為關(guān)鍵。在具備底層溫度的同時(shí)，如何不搞創(chuàng)意寫作的那些爛俗套路式呢？中國的古代志怪內(nèi)容，可長可短，長話就長說，短話也可以三言兩語講完。要想不落俗套，就得可長可短，能短的，盡量不長，能有弦外之音的，一定要給這個(gè)弦外之音留足了空間才行。這一點(diǎn)，在《中國奇譚》第一季當(dāng)中倒是有呈現(xiàn)。

咱們當(dāng)下的電影和電視劇，早已經(jīng)被創(chuàng)意寫作的套路式們害苦了，早就喪失了影視劇的故事屬性。甚至于連文藝片作品都開始拿創(chuàng)意寫作的套路來搞模板創(chuàng)作了。這種局面之下，在敘事上別開生面，搞新故事，無疑是可以更快速獲得觀眾認(rèn)可的?！吨袊孀T2》依托中國傳統(tǒng)志怪內(nèi)容的藍(lán)本，應(yīng)該可以實(shí)現(xiàn)這種較為新穎的敘事。

底層感、新穎感之外，才是動畫的制作風(fēng)格。其實(shí)，動畫片這東西，真心沒有必要區(qū)分出中國特點(diǎn)，還是別國特點(diǎn)來。咱們很多內(nèi)容空洞、講套路故事的動畫片，也經(jīng)常會標(biāo)榜自己是中國動畫美學(xué)。“美學(xué)”這兩個(gè)字，在影視評論分析語境當(dāng)中，已經(jīng)爛大街了。美不美，畫面本身起不到?jīng)Q定性的作用，真正起到作用的，還是故事。畫滿，是最容易實(shí)現(xiàn)的，一分錢一分貨罷了。故事，則不是。

期待《中國奇譚2》能夠開出新故事來，開出讓底層觀眾們感同身受的新故事來吧。（文/馬慶云）