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2025年11月15日晚，第38屆金雞獎頒獎禮的聚光燈下，易烊千璽接過最佳男主角獎杯的瞬間，刷新了中國電影史的紀(jì)錄，不滿25歲的他，成為首位00后金雞影帝，也是該獎項設(shè)立以來最年輕的得主。此前，這一紀(jì)錄由26歲憑借《美人草》獲獎的劉燁保持了21年。

早在頒獎前，6個國內(nèi)外主流AI大模型對獎項的預(yù)測中，易烊千璽就以5票支持的絕對優(yōu)勢穩(wěn)居影帝預(yù)測榜首。對AI而言，這是“高難度角色+高票房+高口碑”的必然結(jié)果；但對觀眾來說，這個結(jié)果背后，是一個從偶像工業(yè)體系中走出的少年，用24年時間完成的一場漫長蛻變。當(dāng)人們追問“為什么是他”時，答案藏在他被母親規(guī)劃的童年、在名利場中尋找的縫隙，以及最終用演技為自己雕刻的人生里。

易烊千璽的人生起點，帶著典型的中國式父母期盼。他的母親因貧窮輟學(xué)打工，目睹留守兒童的困境后，便下定決心讓兒子“與眾不同”。從2歲被帶到北京昌平，5歲開始接受密集訓(xùn)練，他的童年被一張令人咋舌的課程表填滿：中國舞、拉丁舞、魔術(shù)、葫蘆絲、書法、變臉……周末的清晨6點，當(dāng)其他孩子還在睡夢中，他已被母親拉著趕公交，課間匆匆扒一碗沙縣拌粉，深夜才在回程的公交車上，借著燈光趴在母親準(zhǔn)備的菜板上寫作業(yè)。

“習(xí)慣”，是易烊千璽描述這段童年時最常說的詞。不是快樂，也不是痛苦，而是對高強度訓(xùn)練和奔波的習(xí)以為常。母親親手繪制的練字格堆到他的腰際，為指導(dǎo)他練拉丁特意報班學(xué)習(xí)的母親，把他的人生打造成一個精準(zhǔn)推進(jìn)的“項目”。13歲加入TFBOYS組合時，被問及這是活動還是演藝工作，他認(rèn)真回答：“是工作”。這份超越年齡的情醒，早已在日復(fù)一日的奔波中生根發(fā)芽。

在被全面規(guī)劃的人生里，易烊千璽第一次找到自我的“縫隙”，是通過紙人。他會把自己反鎖在房間，用彩紙疊出一個個十幾厘米長的紙人，給它們設(shè)定翅膀、坐騎和技能，在想象中上演一場場大戰(zhàn)。這個在現(xiàn)實中無法掌控人生的孩子，在紙人的世界里找到了絕對的主導(dǎo)權(quán)。這種“神游”的能力，后來成了他應(yīng)對名利場的鎧甲，助理胖虎回憶，最初接送他時，無論自己說什么，后座的少年都只答“還好”，一路沉默卻絲毫不覺尷尬，“反而覺得挺舒服”。

這份內(nèi)向與疏離，讓他與“偶像”的職業(yè)屬性天然相悖。拍攝廣告時，面對眾人圍觀他會感到壓抑，被要求笑的時候，他照做后只覺得疲憊。久而久之，那張不愛笑、寫滿故事的臉，成了他獨特的標(biāo)志。2018年，導(dǎo)演曹盾選中17歲的他出演《長安十二時辰》的李泌，看中的正是他“與年齡不相匹配的成熟感”。曹盾說：“他有成為大材的可能性，這包含專業(yè)能力和自我約束能力”，這里的“材”，是待雕刻的木材，而非現(xiàn)成的人才。

巧合的是，那段時間易烊千璽迷上了泥塑。這是他人生中第一個主動投入的愛好，“想表達(dá)什么，就能通過雙手捏出來”。雕塑老師任哲告訴他：“做藝術(shù)是和物對話，物就是你自己”。這句話點醒了他，他開始把雕塑的方法論用在表演上，不是向外輸出人設(shè)，而是向內(nèi)打磨角色。拍《長安十二時辰》拍到一半，他告訴劇組配的表演老師：“我自己看劇本就知道該怎么做，不用再麻煩您了”。那個被安排的“項目”，第一次出現(xiàn)了自主選擇的裂痕。

從《少年的你》里的小北，到《送你一朵小紅花》的韋一航，再到《奇跡·笨小孩》的景浩，易烊千璽用一系列底層少年的角色，在銀幕上站穩(wěn)了腳跟。他的累計票房早在2023年就突破200億，成為導(dǎo)演眼中安全、穩(wěn)妥的“優(yōu)質(zhì)資產(chǎn)”。但真正的考驗在2022年到來，國家話劇院擬聘名單事件，讓他被推上“特權(quán)”的風(fēng)口浪尖。彼時，那個在銀幕上扮演“小鎮(zhèn)做題家”的演員，現(xiàn)實中被質(zhì)疑擠占普通人的上升通道。最終，他發(fā)表聲明放棄入職，這場風(fēng)暴成了他的“成人禮”。

考編風(fēng)波后，易烊千璽停了近一年沒接戲。面對央視《面對面》的采訪，他坦言：“不是沒有劇本，是沒有讓我特別興奮、覺得非我不可的角色”。他在等一個能讓自己“變形”的機會，直到遇到《小小的我》里的腦癱少年劉春和。這是個極具風(fēng)險的角色，演得像會被指責(zé)冒犯，演得不像則是演技失敗。他先把自己關(guān)在房間準(zhǔn)備，發(fā)現(xiàn)不行；又去探訪患者家庭，捕捉日常狀態(tài)；開機后仍不斷看回放自我修正，“每一次拍戲都是在雕刻角色，也是在雕刻自己”。

頒獎禮上，易烊千璽握著獎杯說：“感謝劉春和，讓我明白表演是與角色的真誠對話”。為了這個角色，他減重15斤，模仿患者的步態(tài)和發(fā)音，把自己“雕”進(jìn)了角色的生命里。評委評價：“他沒有刻意模仿生理缺陷，而是演出了角色的靈魂，那種在困境中依然向上的生命力”。這種表演質(zhì)感，早已超越了流量偶像的范疇。

有人問他：“你最好的朋友是誰？”他回答：“是自己”。24年里，他從母親規(guī)劃的“項目”，到曹盾眼中的“璞玉”，再到如今能自主雕刻的“創(chuàng)作者”，完成了一場漫長的自我救贖。他的成功，不是偶像工業(yè)的偶然產(chǎn)物，而是極致的自律與清醒的疊加，當(dāng)其他同齡人還在享受青春時，他在公交車上寫作業(yè)；當(dāng)流量明星忙著參加綜藝時，他在房間里捏泥塑、磨劇本；當(dāng)遭遇輿論風(fēng)暴時，他選擇用停擺和沉淀回應(yīng)。

金雞獎的舞臺上，易烊千璽打破了劉燁的紀(jì)錄，但他的目標(biāo)從來不是超越誰。他在獲獎感言里提到母親：“謝謝媽媽帶我走了那么多段公交路，現(xiàn)在我終于找到了自己的方向”。從昌平的919路公交，到金雞獎的領(lǐng)獎臺，這條路他走了19年。如今的他，不再是紙人世界里的導(dǎo)演，而是自己人生的雕塑家。

為什么是易烊千璽？答案很簡單：在這個急功近利的時代，他愿意把時間花在“慢”的事情上，花24年打磨自己，花幾個月沉浸角色，花一年時間等待合適的劇本。這份笨拙的堅持，讓他從00后偶像中脫穎而出，成為最年輕的金雞影帝。而他最成功的作品，從來不是某部電影里的角色，而是那個從被安排的童年里，一步步雕出自我的易烊千璽。

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