金雞國(guó)產(chǎn)電影展展映第三日精彩持續(xù)。影片《比如父子》《再見螢火蟲》《烏龍鎮(zhèn)》《歲歲平安》與《在少女花影下》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)亮相映后見面會(huì)，與現(xiàn)場(chǎng)觀眾近距離互動(dòng)交流，分享影片創(chuàng)作背后的故事。

曾憑借《郊區(qū)的鳥》震驚國(guó)內(nèi)外電影評(píng)論界的導(dǎo)演仇晟，在他的新片 《比如父子》 中用虛擬現(xiàn)實(shí)的設(shè)定講述一段父子關(guān)系——一個(gè)兒子在父親去世十年后，用VR重建父親的形象，在虛擬世界中重新對(duì)話。電影的節(jié)奏克制而細(xì)膩，宋洋的表演有一種脆弱的溫度。那是一場(chǎng)延遲多年的告別，也是一次終于敢說出口的愛。仇晟用《比如父子》這部電影，解開了自己與愛恨交織的亡父的心結(jié)。電影放映尾聲，現(xiàn)場(chǎng)也傳來輕輕的啜泣聲。

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映后，導(dǎo)演仇晟，總制片人李靈妍和制片人張宇旋來到現(xiàn)場(chǎng)與觀眾交流。令人意想不到的是，這部影片的起源，要追溯到20多年前。“我15歲那年，正在中考階段，考完之后我母親就來考場(chǎng)把我?guī)ё吡?，她就告訴我你爸走了……特別突然，接著我就被帶到葬禮現(xiàn)場(chǎng)，家人塞給我一份悼詞，上面記敘著另一個(gè)父親，一個(gè)我不認(rèn)識(shí)的父親。我看著那個(gè)悼詞，當(dāng)時(shí)大腦一片空白，當(dāng)我上臺(tái)要去念悼詞的時(shí)候，我突然哽咽了，什么都沒念出來，然后我就逃走了。這件事情一直在我腦中回響，十幾年后，我想用一個(gè)全新的方式去把這個(gè)故事講出來。可能我們有了新的技術(shù)手段，可以再去復(fù)現(xiàn)一個(gè)形象，復(fù)現(xiàn)一個(gè)逝去的親人，但是這樣的復(fù)現(xiàn)之后，對(duì)于我們來說意味著什么？這是我想探討的?！?/p>

對(duì)于在這樣一部電影中執(zhí)導(dǎo)演員，仇晟導(dǎo)演也有自己特別的理念：“父子互相不理解，父親的關(guān)心在兒子看來是干涉，二者的互動(dòng)常常是錯(cuò)位的，所以我常常和演員分開講戲，這是一對(duì)沒有默契的父子，或者說到最后才慢慢找到默契，所以也不需要演員之間特別默契。”

對(duì)于為何選擇接下這樣一個(gè)項(xiàng)目，制片人李靈妍說：“它用一個(gè)前沿的科技去講非常東方的傳統(tǒng)的故事。大部分這樣類型的電影都在說科技多么厲害，或者它能復(fù)活一個(gè)怎樣的完美的父親，但是仇晟要講的這個(gè)父親并不完美，而且?guī)е诵缘哪：约皟鹤佑洃浿械囊恍╁e(cuò)亂和家鄉(xiāng)，這種缺憾的故事，反而更吸引人，在一個(gè)冰冷的外殼里面，更具人性的溫度?！?/p>

今天的國(guó)產(chǎn)電影展中，觀眾跟隨 《再見螢火蟲》 走進(jìn)了西雙版納的寨子，雨林的濕潤(rùn)氣息與變幻光影，捕捉了一個(gè)被時(shí)間包裹的夏天。小和尚巖罕尖與來自昆明的女孩楊玉婷，在林間的雨聲與螢火閃爍中結(jié)下一段清澈的友誼。影片用近乎觸覺的鏡頭語言，描摹傣族生活的靜謐與靈性，將“螢火蟲”這一古老意象轉(zhuǎn)化為時(shí)代更迭的象征——當(dāng)最后一簇微光隱入夜色，消逝的不是童年的夢(mèng)，而是人與自然、文化與記憶之間那份仍在呼吸的溫度。這種最自然的童真，或許是我們?cè)S久未見的天真。

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電影結(jié)束之后，電影的制片人劉城寬和孫芳來到影廳和觀眾分享了電影的制作動(dòng)機(jī)：“首先因?yàn)檫@個(gè)劇本是講童年的故事，大家沒老過，更沒死過，但都有過童年，而且童年的印象對(duì)所有人都是最深的，片子里呈現(xiàn)的未完成的告別特別打動(dòng)人。而且導(dǎo)演在西雙版納拍了一年紀(jì)錄片，真實(shí)在地的生活體驗(yàn)很重要，成片最終也捕捉到了西雙版納鮮明的氣息。”

談及拍攝時(shí)的挑戰(zhàn)，制片人劉城寬幽默又不失心酸地說：“全是挑戰(zhàn)，講一天都講不完。非要說一個(gè)，就是小和尚的扮演者，真的是個(gè)小和尚，我當(dāng)時(shí)跑遍了西雙版納的寺廟，海選小和尚。這個(gè)小和尚呢很酷，心情好就拍，心情不好就不拍。我得好好哄著，前后光ipad就送了三個(gè)?！?/p>

現(xiàn)場(chǎng)觀眾感慨成片 完成度看上去應(yīng)該比真實(shí)預(yù)算高出很多，制片人笑了：“低成本真的是苦。攝影師拿到機(jī)器的時(shí)候劇本都沒來得及看，還有更嚇人的，你們現(xiàn)在覺得調(diào)色高級(jí)，但整個(gè)后期我們沒有花一分錢，都是各個(gè)朋友好心幫忙的，我只是承諾給他們一些股份，連dcp拷貝都是其他公司贈(zèng)送的?！?/p>

對(duì)于用心制作的小成本電影，希望片子上映后大家多多支持。

《烏龍鎮(zhèn)》 將觀眾帶入一個(gè)虛構(gòu)卻真實(shí)的民國(guó)小鎮(zhèn)——在這里，烏龜殼成了流通的貨幣，笑話與悲劇交織成生活的日常。海歸青年鄭三元帶著西方思想與現(xiàn)代觀念回到這片泥濘的土地，試圖以理性重塑秩序，卻被卷入一場(chǎng)由守舊勢(shì)力、青樓女子與江湖教頭賴子娃共同編織的荒誕戲劇。導(dǎo)演阿年以冷靜而機(jī)智的鏡頭，提煉出一種獨(dú)特的中國(guó)式黑色幽默，讓人笑著感到心頭一沉。影片不急于嘲弄舊世界的迂腐，也不歌頌新理想的光輝，而是在茶館的閑談、巷口的爭(zhēng)吵、燈影的轉(zhuǎn)瞬之間，讓理想與荒誕、信念與妥協(xié)自然碰撞、彼此滲透?！稙觚堟?zhèn)》以一種介于寓言與現(xiàn)實(shí)之間的語氣，重塑了早年華語電影的先鋒精神——既有寫意的東方氣韻，也有當(dāng)代語境下的鋒利諷刺，使這部荒誕喜劇成為一面映照時(shí)代精神的鏡子。

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電影放映完，導(dǎo)演阿年、總制片人馬喆及主演宇文秋實(shí)來到現(xiàn)場(chǎng)與觀眾交流。導(dǎo)演阿年表示在中國(guó)電影誕生120周年之際來到金雞國(guó)產(chǎn)電影展首映非常榮幸，前些年自己一直在思考能用怎樣的方式獻(xiàn)禮中國(guó)電影120周年，最終想到了用皮影戲、宋代山水畫等中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)元素的表現(xiàn)方式?？傊破烁切判臐M滿：“你們第一次看我們這種拍法的電影吧？阿年導(dǎo)演以他獨(dú)有的方式方法，只用了很少的錢就實(shí)現(xiàn)了?！?/p>

值得關(guān)注的是，喜劇演員宇文秋實(shí)在影片中的表演，對(duì)于如何詮釋電影角色，宇文表示：“首先我不認(rèn)為這部電影里我扮演的是一個(gè)喜劇角色，這是一部歷史題材的黑色喜劇，內(nèi)核是現(xiàn)實(shí)主義故事，影片里偏喜劇的橋段大部分也是由其他老師完成的，想表演好我自己的角色需要摸清他的性格脈絡(luò)，難點(diǎn)在于戲劇舞臺(tái)和現(xiàn)實(shí)主義如何統(tǒng)一?！?/p>

方方面面而言，《烏龍鎮(zhèn)》都是一部難以用過去的電影定義的作品，相信電影上映后大家就會(huì)明白。

電影《歲歲平安》講述李玫把年幼的女兒歲歲送人，又生了一個(gè)兒子。多年后，兒子罹患白血病，為了尋找拯救兒子的唯一希望，也為了直面當(dāng)年犯下的錯(cuò)，李玫踏上了尋找女兒的路途。

著名演員劉威葳和新人演員段奧娟扮演母親李玫和女兒歲歲。段奧娟作為選秀歌手出身，在《歲歲平安》中首次擔(dān)綱主演，就以極其本色的表演征服了評(píng)委，獲得今年金雞獎(jiǎng)最佳女主角提名。

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映后，導(dǎo)演臧連榮，主演段奧娟、出品人李驥、編劇及制片人劉帆來到現(xiàn)場(chǎng)與觀眾交流。在映后交流活動(dòng)中，導(dǎo)演臧連榮分享了與段奧娟合作的感受：“我第一次見大娟（段奧娟）的時(shí)候，她是一個(gè)歌手。她沒有太多表演經(jīng)驗(yàn)，這也是特別珍貴的點(diǎn)，她天賦極高，共情能力強(qiáng)?！?/p>

他表示，塑造人物形象的基礎(chǔ)是人物關(guān)系，這部電影完全建立在女兒和母親糾葛、拉扯的關(guān)系當(dāng)中。母親從時(shí)刻想的都是弟弟，到與女兒見面之后，感情發(fā)生了變化。這部電影值得看的就是見面之后的部分。

段奧娟聊起怎么走進(jìn)角色歲歲的內(nèi)心世界時(shí)，回應(yīng)道：“看劇本的時(shí)候，這個(gè)角色就很生動(dòng)、活靈活現(xiàn)地站在我面前，后續(xù)我又做了功課?！钡谝淮谓佑|電影的她非常希望能夠演好這個(gè)角色，將文本上的內(nèi)容更好地展現(xiàn)出來。很多場(chǎng)戲都讓段奧娟覺得，她在那一刻就是歲歲這個(gè)角色。作為新人演員，段奧娟表示，想通過金雞百花電影節(jié)這個(gè)平臺(tái)讓更多人知道，“有一個(gè)演員叫段奧娟，歌手段奧娟現(xiàn)在有了新身份”。

這部電影資金較少，經(jīng)歷了兩年多的制作周期都未能上映，出品人李驥表示，電影將于近期上映，與觀眾見面。

《在少女花影下》是一部聚焦當(dāng)代家庭困境與個(gè)體救贖的現(xiàn)實(shí)主義劇情長(zhǎng)片。通過展示一個(gè)花季少女在父母、同窗及男友間一幕幕貌似“日常”的生活，觀眾得以了解她不堪的傷疤和向死而生的自我救贖。本片由潮汕籍導(dǎo)演張惠斌自編自導(dǎo)，全程在廣州取景，采用粵語對(duì)白，主演均為廣州本土演員。導(dǎo)演曾任《南方都市報(bào)》攝影記者，為了拍電影而離職，歷經(jīng)12年終于完成首部長(zhǎng)片。

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映后，導(dǎo)演張惠斌、聯(lián)合制片人陳柏麒及主演楊欣、周漾來到現(xiàn)場(chǎng)與觀眾交流。在映后見面會(huì)上，導(dǎo)演張惠斌解釋了這部電影名字的由來，在他看來，少女是比較獨(dú)特的生命體，是我們一步步朝向無序熵增的宇宙里開出的一朵最美麗、最有生命力的花，少男少女的生命力、任性等特質(zhì)讓他著迷。作為創(chuàng)作者，他希望發(fā)掘比較有生命力的的人跟事物。

這部電影采用純素人主演，展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)素人演員的把控能力。飾演西里這一角色的周漾認(rèn)為導(dǎo)演讓作為素人的她參演這部影片十分有勇氣，她非常贊賞導(dǎo)演的冒險(xiǎn)、實(shí)驗(yàn)精神。在塑造這個(gè)角色時(shí)，她通過和導(dǎo)演的長(zhǎng)時(shí)間溝通，不斷挖掘自身和角色的共性。通過《在少女花影下》中的精湛演繹，她榮膺吳天明青年電影展“最佳女演員”及馬來西亞國(guó)際電影節(jié)“最佳女主角”提名。

主演楊欣也是純素人演員，在本片之前沒有任何影視拍攝經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)過導(dǎo)演提前半年的培訓(xùn)后，她在片場(chǎng)的表演征服了所有人。結(jié)束本片拍攝后她在北漂的一年中一口氣演了9部電影，過足戲癮后竟出人意料地去云南深山過起了自己耕種，自給自足的“修行”生活。導(dǎo)演選擇她們做女主演的原因，除了她們身上的生命力，還有她們的經(jīng)歷，傳遞出來的堅(jiān)韌以及跟角色的共鳴。

當(dāng)主持人問電影的聯(lián)合制片人陳柏麒“你哪來的把握為這部電影拉投資”時(shí)，陳柏麒笑說：“這個(gè)特別簡(jiǎn)單，就是導(dǎo)演自己給錢，電影的出品人是導(dǎo)演的太太。”他認(rèn)為導(dǎo)演一路走來比較幸運(yùn)，這部電影的整個(gè)班底都是導(dǎo)演背后的力量，他也會(huì)積極為導(dǎo)演打氣，這次把電影帶到金雞國(guó)產(chǎn)影展上，也幫助這部電影讓更多的人看到。