開播至今，《唐朝詭事錄》系列第三部長(zhǎng)安篇躍居豆瓣“一周華語口碑劇集榜”冠軍，可說是不負(fù)“唐詭迷”期待。盧凌風(fēng)與蘇無名，一武一文，這回繼續(xù)帶領(lǐng)小分隊(duì)深入民間，環(huán)城探案，讓人好奇這一路又會(huì)遭遇那些魑魅魍魎。前幾個(gè)單元故事里，盡管也有珍奇異獸，目光卻更為貼近市井與人性，拿劇中臺(tái)詞來說，“此乃家事……亦是人間煙火”。

尤其是劇中的兩位母親，一個(gè)是岳麗娜飾演的長(zhǎng)公主，一個(gè)是楊昆飾演的赤英，前者居廟堂之高，后者處市井之遠(yuǎn)，對(duì)待兒女皆流露拳拳愛意，其母雞護(hù)雛之態(tài)，實(shí)在令人動(dòng)容。“再有矛盾，也是親爹親媽”，在這部劇里卻行不通，親媽固然愛得深沉，如何面對(duì)和消化這份愛，除了二十四孝之外，還有沒有其他出路，《唐詭長(zhǎng)安》給出了一些回答，對(duì)與錯(cuò)另說，至少姿態(tài)與勇氣都讓人佩服，因?yàn)樘峁┝诵碌慕忸}思路。

赤英與女兒舞陽的故事，出現(xiàn)在第二個(gè)單元故事《成佛寺的哭聲》里。這完全是因?yàn)?a target="_blank" >母愛泛濫造成的一樁案件，舞陽為了擺脫母親的控制，精心設(shè)局，偽裝失蹤。誰知螳螂捕蟬黃雀在后，她一路遭遇不同劫持，真的成了“消失的她”。順藤摸瓜起來，始作俑者仍遙遙指向母親赤英。因?yàn)槲桕栭L(zhǎng)了一張酷似武則天的臉，所謂懷璧其罪，自小被人覬覦，有愛天后的人，也有恨天后的人，接近舞陽都是拿她當(dāng)替身。這成了母親控制舞陽的理由，“都是為了你好”，舞陽便成了一只籠中鳥。

成佛寺里女子的哭聲，其實(shí)來自寺內(nèi)棲息的一種名喚夜行游女的怪鳥。據(jù)《酉陽雜俎》描述，“夜飛晝隱，如鬼神。衣毛為飛鳥，脫毛為婦人。”夜行游女鳥也是女性命運(yùn)的某種隱喻，每夜哭不停是她們的宿命。也有像舞陽這種不信命的，一心掙脫牢籠，她的金句鏗鏘有力，“死本就不可怕，可怕的是活人被束縛。”即使出逃路上遭遇艱險(xiǎn)，恐怕她也不悔自己這樣奮力一搏，無期徒刑比死更恐怖。

長(zhǎng)公主的母愛則貫穿整個(gè)唐詭系列，她與兒子盧凌風(fēng)的關(guān)系更為微妙。因?yàn)殚L(zhǎng)公主與天子的權(quán)力斗爭(zhēng)，讓身在其間的兒子永遠(yuǎn)處于兩頭拉鋸的狀態(tài)，聽皇帝的話還是聽親媽的話，一頭是忠一頭是孝，左右為難。這是唐詭系列最具看點(diǎn)的感情線之一，演了三季仍扣人心弦。長(zhǎng)公主就是高貴版的赤英，極為強(qiáng)悍，盧凌風(fēng)則是男版的舞陽，既渴望母愛，又時(shí)刻保持清醒，他有自己的主意。

兩位母親都要面對(duì)桀驁難馴的子女，舞陽要自由，敢和心上人私奔，盧凌風(fēng)心懷社稷，不站隊(duì)，不屈服，很多時(shí)候母愛就是糖衣炮彈，他便在與之周旋的過程中，時(shí)而有情，時(shí)而無情，立住了豐富又復(fù)雜的人設(shè)。

當(dāng)探案小分隊(duì)在中途攔下舞陽時(shí)，面臨一個(gè)相當(dāng)棘手的選擇，是放走她呢還是把她帶回母親身邊。最終尊重了舞陽的選擇，肯定大唐兒女追求自由的勇氣。這一決定合情合理，充滿人性溫度，更難得的是，對(duì)于追趕上來的赤英，他們也未阻攔，相信舞陽經(jīng)歷這一番成長(zhǎng)，自有應(yīng)對(duì)之術(shù)。

長(zhǎng)公主那邊依然頑固，在第三個(gè)單元故事里，盧凌風(fēng)勸她收手，退出朝堂之爭(zhēng)，頤養(yǎng)天年。她白眼一翻，“娘老了嗎？”看來這場(chǎng)母子爭(zhēng)執(zhí)，還有好戲在后頭。