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他曾無數(shù)次站在領(lǐng)獎臺上，捧起一座座沉甸甸的獎杯。

只要有他參與的作品，品質(zhì)幾乎無需質(zhì)疑。

無數(shù)演員夢寐以求能進(jìn)入他的拍攝團(tuán)隊(duì)，哪怕只是一個(gè)鏡頭。

他就是——張藝謀。

誰能料到，這位享譽(yù)全球的電影巨匠。

曾經(jīng)差一點(diǎn)就在紡織廠里默默終老一生。

“金雞獎是全世界最難拿的獎項(xiàng)?！?/p>

張藝謀最近在接受采訪中說出這句話后，瞬間在網(wǎng)絡(luò)上掀起熱議浪潮。

此言一出，令許多未曾斬獲如此殊榮的導(dǎo)演倍感壓力。

細(xì)細(xì)思量，也確有道理。

他是唯一集齊柏林金熊、威尼斯金獅，并獲得奧斯卡提名的中國導(dǎo)演。

相較之下，他在金雞獎上的獲獎記錄反而顯得不那么密集。

不過無妨，拿獎不夠就親自來評。

作為本屆金雞獎評審團(tuán)的核心人物，他在專訪中深情表示：

“中國電影走過了整整120年，轉(zhuǎn)眼之間，歲月如流?！?/p>

“一代又一代的影人前赴后繼，用光影書寫時(shí)代，堅(jiān)持了整整一個(gè)世紀(jì)以上。”

時(shí)光飛逝，恍若昨日。

回望他一路走來的足跡，簡直如同一部勵(lì)志史詩。

1968年，年僅18歲的張藝謀響應(yīng)號召前往陜西乾縣插隊(duì)落戶。

在鄉(xiāng)間耕田種地整整三年，風(fēng)吹日曬成了家常便飯。

隨后被調(diào)入咸陽棉紡廠，一待便是七個(gè)春秋。

每天扛著百斤重的棉花包來回穿梭，雙手磨出了厚厚的老繭。

即便生活如此艱辛，他仍擠出時(shí)間鉆研攝影藝術(shù)。

微薄的工資大多用于購買膠卷，閑暇時(shí)刻全泡在攝影書籍中。

“那時(shí)沒別的念頭，純粹是因?yàn)闊釔??！?/p>

多年以后回憶起來，他認(rèn)為正是那段艱苦歲月錘煉了他的意志力。

“拍電影最需要的就是這種執(zhí)著勁頭，認(rèn)定目標(biāo)就不輕言放棄。”

1978年高考恢復(fù)，可他已經(jīng)28歲，超過報(bào)考年齡限制。

但他并未就此認(rèn)命，而是將自己精心拍攝的一組作品寄往北京電影學(xué)院。

招生老師翻閱后深受震撼，最終破例特招這位青年為攝影系學(xué)生。

這段逆襲經(jīng)歷奠定了他日后對工作的極致投入態(tài)度。

在校期間，他是公認(rèn)的刻苦典范。

不是埋首圖書館查閱資料，就是在奔赴圖書館的路上奔波。

1982年畢業(yè)之際，他被分配至廣西電影制片廠工作。

主動請纓擔(dān)任影片《一個(gè)和八個(gè)》的攝影指導(dǎo)。

這部作品后來被視為中國第五代導(dǎo)演崛起的標(biāo)志性起點(diǎn)。

當(dāng)時(shí)設(shè)備簡陋、條件惡劣，為了捕捉理想畫面。

他能在泥地上趴伏數(shù)小時(shí)等待最佳光線。

同組工作人員都稱他為“為電影癡狂的人”。

1984年，陳凱歌執(zhí)導(dǎo)《黃土地》，他再度出任攝影師。

他創(chuàng)新性地運(yùn)用構(gòu)圖與色彩對比，把蒼茫的黃土高原呈現(xiàn)出前所未有的視覺沖擊。

憑借此片，他榮獲中國電影金雞獎最佳攝影獎。

這是他人生中首次摘得金雞榮譽(yù)。

但他的野心遠(yuǎn)不止于此。

“我渴望講述我們這一代人的命運(yùn)故事?！彼闹星娜幻劝l(fā)轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演的愿望。

終于等到1987年，機(jī)會來臨。

他讀到莫言的小說《紅高粱家族》，立刻決定將其搬上銀幕。

為了這部電影，他傾注全部心血。

在山東高密專門種植大片高粱地，日復(fù)一日觀察陽光如何灑落在穗尖之上。

劇組成員至今記得，為還原“顛轎”場景的真實(shí)感。

他要求演員們抬著花轎在沙地中反復(fù)奔跑數(shù)十次。

一天高強(qiáng)度拍攝結(jié)束后，眾人筋疲力盡，他卻仍在反復(fù)推敲鏡頭調(diào)度。

女主角鞏俐同樣全力以赴。

她在片場駐扎數(shù)月，苦練挑水、騎驢等農(nóng)活動作。

住宿環(huán)境極為簡陋，甚至連基本遮風(fēng)擋雨的地方都沒有，但她從未有過怨言。

天道酬勤，《紅高粱》一經(jīng)上映便轟動國際影壇。

一舉奪得柏林國際電影節(jié)最高榮譽(yù)——金熊獎。

那一刻，張藝謀眼眶泛紅，幾近落淚。

“我們的電影，終于真正走向了世界舞臺?！?/p>

張藝謀有一個(gè)鮮明特質(zhì)：從不滿足于已有的成就。

完成《紅高粱》后，他又接連推出《菊豆》《大紅燈籠高高掛》等深刻反映社會現(xiàn)實(shí)的作品。

1992年，《秋菊打官司》助他贏得威尼斯電影節(jié)金獅獎。

該片采用紀(jì)實(shí)手法拍攝，風(fēng)格質(zhì)樸自然。

專業(yè)演員與當(dāng)?shù)厝罕娀焱鲅?，模糊了表演與真實(shí)的界限。

“我想探索一種全新的敘事方式。”

這般前瞻性的思維，正是他持續(xù)成功的關(guān)鍵所在。

他還曾跨界嘗試表演。

在電影《老井》中飾演一位樸實(shí)的農(nóng)村青年。

竟意外斬獲東京國際電影節(jié)最佳男主角大獎。

這在中國影史上前所未有——一位以攝影師出身的導(dǎo)演，竟能憑演技問鼎國際獎項(xiàng)。

他的作品在上世紀(jì)八九十年代風(fēng)靡全國。

而后推出的《英雄》，更開啟了中國商業(yè)大片的新紀(jì)元。

彼時(shí)有不少聲音批評他向市場妥協(xié)，令人惋惜。

但他始終堅(jiān)持自己的理念：電影需要觀眾，藝術(shù)與商業(yè)并非對立。

如今已年逾七旬，張藝謀依舊保持著驚人的工作強(qiáng)度。

身邊同事透露，他每日僅休息四五個(gè)小時(shí)，其余時(shí)間全身心投入創(chuàng)作。

“我這個(gè)人停不下來?！?/p>

張藝謀笑著說道，“只要想到一個(gè)好的劇本，恨不得立刻開機(jī)拍攝?！?/p>

他還有一個(gè)不變的習(xí)慣：每部新作都力求突破創(chuàng)新。

《影》大膽啟用中國傳統(tǒng)水墨畫美學(xué)。

《懸崖之上》嘗試極簡冰雪色調(diào)營造緊張氛圍。

《滿江紅》則全程在山西古宅大院實(shí)地取景。

“我喜歡折騰?！彼f，“電影這門藝術(shù)，永遠(yuǎn)蘊(yùn)藏著無限可能。”

此次擔(dān)任金雞獎評委會主任，他對青年導(dǎo)演的作品格外關(guān)注。

“看到他們，就像看見年輕時(shí)的自己。中國電影的未來，離不開新生力量?！?/p>

張藝謀常說，自己不過是個(gè)“電影工匠”。

從棉紡廠的一名普通工人，成長為世界級導(dǎo)演，這條路他走了整整四十年。

或許正是這份將電影視作手藝般打磨的態(tài)度，支撐著他一路前行。

在他身上，看不到一絲懈怠，只有經(jīng)年累月對電影事業(yè)的赤誠與堅(jiān)守。

這，或許就是真正的匠心精神。