2025年10月，上海文壇知名作家張旻的最新長篇小說《秋霞圃》由上海文藝出版社出版。這是張旻再戰(zhàn)文壇的重磅佳作，以兩大家族的姻緣羈絆為線索，再現(xiàn)百年名園秋霞圃的絕代風(fēng)華。

小說中，上海電視臺《找到你真好》節(jié)目組的來電，打破了張海晚年的平靜生活，揭開一段塵封已久的往事。電話里，編導(dǎo)小陳以輕松而略帶歉意的語氣，向張海轉(zhuǎn)達了中學(xué)時代的同學(xué)林紅蓮的尋找請求。旅居海外的林紅蓮向張海坦言：他是她上個世紀(jì)的初戀！突如其來的消息，讓張海陷入回憶與思考：桃花潭、碧梧軒、晚香居、叢桂軒、即山亭、池上草堂……在他的心靈深處被逐一喚醒，故園“秋霞圃”曾經(jīng)的人和事，裹挾著漫漫時間，撲面而來。

小說結(jié)構(gòu)新巧，既有個人記憶的沉淀，也有嘉定及秋霞圃百年往事鉤沉；有輕盈的情感敘事，也有沉重的歷史詰問。張旻的文風(fēng)平靜樸實，如靜水深流，往往于無色處見繁花，于無聲處聽驚雷，只言片語之中暗藏人性玄機，水光瀲滟之下蘊藉波瀾壯闊。

值得一提的是，小說中不僅穿插難得一見的故事發(fā)生地嘉定老疁城的珍貴歷史影像，還有畫家張志岐所繪的秋霞圃水彩畫，傳奇往事在實景與虛景間娓娓展開，讀者仿佛步入虛實相生的迷宮。

復(fù)旦大學(xué)教授郜元寶談及《秋霞圃》時表示：“張旻打撈過去的真實，并非為突入現(xiàn)在做準(zhǔn)備——他的過去與人們的現(xiàn)在是隔絕的?，F(xiàn)在的人隔著一層透明玻璃，無動于衷地靜觀而無法真切地觸摸他用一顆沉寂之心慢慢焐熱的過去?！弊骷谊惔鍎t感慨：“張旻的小說有一種張力，讓你有讀的欲望……總有不可猜測的出乎意料，但其走向又是很自然很合理的?！?/p>

南都專訪作家張旻

上海文壇知名作家張旻。

南都：請談?wù)剬憽肚锵计浴愤@部小說的靈感來源。

張旻：大概在2020年某天，我陪兩位朋友游秋霞圃，走到桃花潭畔的碧梧軒，我對她們介紹說，這兒是我們的音樂教室。其中一位朋友，時任上海文藝出版社副社長的謝錦忽然冒出一句：你可以寫一部長篇小說，一定有好故事。當(dāng)時我一驚，感覺自己似乎錯過了這兒。兩年后，在我準(zhǔn)備寫作園林紀(jì)實作品《豐德園》的日子里，我真正有了這個念頭。那些日子我常常想到秋霞圃，這不僅是因為秋霞圃是豐德園的前輩、祖先，更是因為它曾是我度過四年中學(xué)生涯的校園。我確曾不少次寫過這兒，但眼下我發(fā)現(xiàn)，自己確實錯過了這兒，因為我之前寫的只是那個校園，和秋霞圃無關(guān)。我開始關(guān)注秋霞圃的歷史，這時我發(fā)現(xiàn)史志中關(guān)于秋霞圃的記載微乎其微，只有寥寥數(shù)百字，且其中的一個主要情節(jié)更像是傳說，值得推敲。這反而激發(fā)了我的創(chuàng)作欲望。我先是寫了一篇數(shù)千字的考據(jù)文章，發(fā)表于《解放日報》，然后在2024年，我花了半年多時間寫出了小說《秋霞圃》，首發(fā)于《作家》雜志2025年3期。小說發(fā)表后，我在應(yīng)約而寫的創(chuàng)作談里以“往事值得期待”為由說明寫作背景，以“用文字縫合時光裂縫”為喻表述寫作方法，也就是說，我的小說源于史實，述于虛構(gòu)。

南都：小說涉及秋霞圃在龔、汪兩家之間兩次易主的歷史，以及嘉定三屠導(dǎo)致龔家的再次衰敗。這兩百多年的歷史，對于作為小說家的您來說最具有吸引力的地方在哪里？

張旻：一所園子，兩百余年間，在兩個家族（官宦之家和商賈之家）之間兩度易主，怎么說都是一樁奇聞，可是就像我前面說的，史志中的記載只有寥寥數(shù)語，尤其是唯一正面寫到兩家之間發(fā)生接觸的那個場景，很像是民間傳說，不合情理。兩家之間究竟發(fā)生了什么，包括小說中對半個世紀(jì)前的往事的表述，“在彼此都曾以為自己是被對方無視、漠視的歲月里，彼此間發(fā)生過什么”，這樣的“往事”，在小說家眼里往往可能會更具生機、更富吸引力。何況我本人也有一段在秋霞圃的親身經(jīng)歷。

此外，你提到的清初嘉定三屠，當(dāng)時龔家男子多人參加了侯峒曾、黃淳耀領(lǐng)導(dǎo)的抗清守城隊伍，死了十多人，最后投河殉節(jié)的一個叫龔元昉的少年，在自盡前留下了一首告別人生和家鄉(xiāng)的詩《石岡別》，至今令人感懷不已。當(dāng)然這是題外話。

南都：談?wù)劚拘≌f的結(jié)構(gòu)。小說的正文與相關(guān)鏈接、附錄三個部分之間是怎樣的關(guān)系，為什么這么安排？

張旻：附錄中的兩篇文章，一篇是我在2021年重訪秋霞圃后寫的游記，另一篇上面也說了，是2023年我對史志中關(guān)于汪家在購得龔氏園十八年后又主動退還宅園給龔家的緣由的記載所做的考據(jù)。這兩篇文章都曾公開發(fā)表，都和秋霞圃或?qū)懽鳌肚锵计浴酚嘘P(guān)，也可以看作是“代后記”。相關(guān)鏈接中那篇《郭家宅》，所寫內(nèi)容和正文《郭元紅》中所述內(nèi)容都是張海下鄉(xiāng)后的經(jīng)歷，對他都是刻骨銘心的，但如果前者也放在正文里，就會令人覺得游離敘述邏輯，而以相關(guān)鏈接的方式單獨呈現(xiàn)于后，既不影響小說主題的表達，又不失人生、人性的豐富性、多面性，可以給人“別開生面”之感，和正文之間也有“互文”之效。

南都：書中配有嘉定老疁城的珍貴歷史影像，及畫家張志岐所繪的秋霞圃水彩畫。為什么將這些照片和畫作安排在書頁中？它們在閱讀中能起到什么作用？

張旻：的確，通常在一本小說中不太會插入實景圖片，但我想，既然我寫的是老疁城的故事，是秋霞圃的故事，雖只能是虛構(gòu)，但如果插入一些相關(guān)年代的老照片，可以產(chǎn)生虛虛實實、真真假假的效果，豈不有趣。讀者見到故事發(fā)生地的照片只會增加關(guān)注度。何況這些照片如你所說很珍貴，其中有幾張正是我故事中的年代和場景，太稀罕了。至于張志岐的幾幅水彩畫作，除了起到上述作用，更表現(xiàn)了園林之美。

南都：秋霞圃是上海五大古典園林之一，而秋天是秋霞圃最美麗的季節(jié)。請用文字為我們的讀者做一次紙上導(dǎo)賞。

張旻：請允許我用自己文章中一段話，向讀者描述一下堪稱江南園林代表作品的秋霞圃的風(fēng)韻氣質(zhì)：

“對于江南園林，我們最常會有的體悟是，講究遮隔、對比藝術(shù)的她，若‘猶抱琵琶半遮面’，更容易令人心馳神往。曲徑通幽，移步換景，眼前總有各種美妙。在她的園林語言中，虛實、明暗、收放、開闔、曲直、高低等種種對比關(guān)系，表達著中國古代傳統(tǒng)審美理念，平衡、無為、含蓄。她是現(xiàn)實，又如夢幻；有山有水，又非真似假；是家園，又宛然物外?；乩惹鷱?、水榭角亭，不顯貴氣、霸氣，傳達的是文氣、人氣；花徑小道、山石屏障，沒有讓你望而卻步，而是引人入勝。這里并無令你肅然景仰的巍峨至尊，然而峰回路轉(zhuǎn)，撫石依泉，處處是賞心悅目?？湛盏奈葑樱蛞部梢允鼓闳粲兴@；標(biāo)牌說明、匾額楹聯(lián)，可以形同虛設(shè)。慕名而至的游客，通常也都戴著有色鏡，各自懷揣著心目中關(guān)于園林的各色人物和劇情。在這個點上，古典園林和游客之間很容易產(chǎn)生互動……一種建筑的形制，如此純凈、獨立而富有意味，如詩如畫，無聲勝有聲，稱之為中外建筑史上一朵奇葩，恐不為過?！?/p>

南都：據(jù)說《秋霞圃》被稱為您的“再戰(zhàn)文壇之作”，請談?wù)勗凇吨袊缸印分竽@些年的寫作狀態(tài)。

張旻：乍見這個問題令我有些尷尬。這可能是宣傳用語“再戰(zhàn)文壇”無意制造的錯覺，但也的確反映了在這個快節(jié)奏信息時代作家的某種生存狀態(tài)。事實上在《中國父子》出版后，我并未停止寫作，只是放慢了寫作節(jié)奏。前面談到的紀(jì)實作品《豐德園》就是。那幾年我對傳統(tǒng)園林文化產(chǎn)生了濃厚的興趣，經(jīng)過一段時間的學(xué)習(xí)和準(zhǔn)備，2022年我寫出這本園林紀(jì)實作品，2023年由上海文匯出版社出版。當(dāng)然你可能指的是小說創(chuàng)作方面，其實我也有寫。2016年底，我花了三年時間創(chuàng)作了20多萬字的長篇小說《憂郁城》，首發(fā)在《作家》雜志2017年5期，后入選湖南文藝出版社“大風(fēng)原創(chuàng)長篇小說叢書”，與何頓、殘雪、余秀華等人的新作一起于2019年出版。這期間我還有一本舊作重寫的長篇小說《成長是多么不容易》在上海文藝出版社出版。上述三本書都獲得了上海市作家協(xié)會年度作品獎勵。

關(guān)于《豐德園》和《秋霞圃》的關(guān)系，這里需要補充說明的是，我把這兩本書視為姐妹篇，理由是它們同中有異，園林題材，互有關(guān)聯(lián)，一為紀(jì)實，一為虛構(gòu)。另一方面，這兩本書在園林題材寫作上還都有“第一次”的話題?！敦S德園》書中特辟“匠人名錄”專章，突破傳統(tǒng)園志體例，首次系統(tǒng)記錄匠人群體信息；小說《秋霞圃》則是秋霞圃五百余年歷史上出現(xiàn)的第一部小說，第一次有人為秋霞圃講了一個有頭有尾的故事，所謂“時光漫漶，傳說也就變成了傳奇”。

南都：您認為現(xiàn)在的寫作在風(fēng)格、主題等各個方面和十幾年前相比有什么改變？

張旻：一個作家很難改變寫作風(fēng)格。我個人是這么嘗試定義新作《秋霞圃》：首先顧名思義，《秋霞圃》是一部園林小說，但她又不囿于傳統(tǒng)的“宇內(nèi)”風(fēng)物，甚至無關(guān)乎“家庭閨閣”；而從內(nèi)容看，她可被看作一部情感小說，但其中所談又不像是愛情，沒有花前月下、卿卿我我，唯一出現(xiàn)的一封情書，卻也來得蹊蹺?！肚锵计浴分v的或許是一個更本真、本源的人生故事，這樣的故事不管經(jīng)歷了什么，其留在人心中的溫度總能令她值得被體悟和期待。如書中所寫秋霞圃庭院中那塊命運多舛的石頭米汁囊，曾因生不逢時而失蹤，卻在機緣巧合而重見天日時，洗盡鉛華，恍如新生。

南都：未來還有什么寫作計劃？

張旻：這幾年我一直在重讀經(jīng)典。和以前讀書不同的是，現(xiàn)在我讀完一本書后常會有寫讀后感的沖動，也確實寫了一些并有發(fā)表，如最近有一篇寫帕慕克的長篇小說《純真博物館》。我覺得這是在閱讀和理解方面有了長進，特別是能讀出個人體會。而從中產(chǎn)生的創(chuàng)作欲，一定會推動下一次寫作。希望是另一部不同以往的情感小說，但還是會融合“歷史考據(jù)”與“文學(xué)敘事”。

作家簡介

張旻，生于上海，祖籍山東威海。中國作家協(xié)會員，上海市作家協(xié)會理事，嘉定區(qū)文聯(lián)副主席。研究館員。著有長篇小說《情戒》、《成長是多么不容易》、《桃花園》、《誰在西亭說了算》（又名《鄧局長》）《憂郁城》，中短篇小說集《情幻》《犯戒》《自己的故事》《求愛者》《我想說愛》《良家女子》《愛情與墮落》《傷感而又狂歡的日子》，非虛構(gòu)作品《中國父子》《豐德園》等。

采寫：南都N視頻記者 黃茜