吳鳳雛先生系中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、書法藝術(shù)委員會(huì)委員，江西省書法家協(xié)會(huì)資深會(huì)員，撫州市書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席和撫州市社會(huì)科學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)?，F(xiàn)任撫州湯顯祖國(guó)際研究中心主任，研究員，《湯顯祖學(xué)刊》主編。

他是恢復(fù)高考后首屆大學(xué)生，曾有地方黨政部門多崗工作經(jīng)歷，卸任于江西省撫州市人大常委會(huì)副主任。

其家學(xué)淵源深厚，影響了他對(duì)文化傳統(tǒng)的關(guān)注。他幼承庭訓(xùn)，受鐘愛書法的父親——著名書法家翰青先生悉心教導(dǎo)，浸潤(rùn)于書法審美的成長(zhǎng)環(huán)境，從小就對(duì)漢字的結(jié)構(gòu)造型產(chǎn)生極大的興趣，為他以后成為書法家奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

吳鳳雛的家鄉(xiāng)臨川是歷代人文薈萃之處，出過唐宋八大家的王安石與曾鞏，以及撰著“臨川四夢(mèng)”的湯顯祖，千年來文脈不斷，輝映中國(guó)文壇。他曾著有《湯顯祖?zhèn)鳌贰赌档ねぁぴu(píng)注》《走近湯公》《湯顯祖與晚明曲壇》《宋人筆記概論》共同主編或執(zhí)行主編《臨川四夢(mèng)·評(píng)注》《在北大聽湯顯祖》《江西四十年·撫州地卷》等。另外，在《光明日?qǐng)?bào)》《文學(xué)評(píng)論》《文學(xué)遺產(chǎn)》《文藝?yán)碚摷摇返劝l(fā)表文論及詩(shī)文隨筆若干。

此次專題書法作品展以湯祖為主題，展示了撫州文脈備受矚目的篇章，讓“臨川四夢(mèng)”的名篇雋語(yǔ)及湯公的詩(shī)詞文章，通過瀟灑俊秀的筆墨，在書法的星空閃爍發(fā)光。展出的書法作品，有氣勢(shì)磅礴的大字、行云流水的中楷，也有秀麗優(yōu)雅的小字，盡顯龍飛鳳舞之勢(shì)，均在筆端展現(xiàn)了湯顯祖追求的風(fēng)雅，靈動(dòng)飄逸，獨(dú)具一格，以書法承襲了千古臨川的文脈。

龍飛鳳翥 感悟湯翁

文 | 鄭培凱（著名

歷史文化學(xué)者與書法家，耶魯大學(xué)歷史學(xué)博士、哈佛大學(xué)博士后）

吳鳳雛先生是江西撫州的知名學(xué)者與書法家，其家學(xué)淵源深厚，影響了他對(duì)文化傳統(tǒng)的關(guān)注。他幼承庭訓(xùn)，受鐘愛書法的父親——著名書法家翰青先生悉心教導(dǎo)，浸潤(rùn)于書法審美的成長(zhǎng)環(huán)境，從小就對(duì)漢字的結(jié)構(gòu)造型產(chǎn)生極大的興趣，為他以后成為書法家奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他的家鄉(xiāng)臨川是歷代人文薈萃之處，出過唐宋八大家的王安石與曾鞏，以及撰著“臨川四夢(mèng)”的湯顯祖，千年來文脈不斷，輝

映中國(guó)文壇，使他自幼耳濡目染，熱愛古典文學(xué)。他曾著有《湯顯祖?zhèn)鳌贰赌档ねぁぴu(píng)注》《宋代筆記概論》等著作，顯示其對(duì)鄉(xiāng)邦文化的崇敬，尤其是對(duì)湯顯祖文學(xué)藝術(shù)成就的由衷敬仰與深入研究。

此次專題書法作品展以湯顯祖為主題，展示了撫州文脈備受矚目的篇章，讓“臨川四夢(mèng)”的名篇雋語(yǔ)及湯翁的詩(shī)詞文章，通過瀟灑俊秀的筆墨，在書法的星空閃爍發(fā)光。展出的書法作品，有氣勢(shì)磅礴的大字、行云流水的中楷，也有秀麗優(yōu)雅的小字，盡顯龍飛鳳舞之勢(shì)，均在筆端展現(xiàn)了湯顯祖追求的風(fēng)雅，靈動(dòng)飄逸，獨(dú)具一格，以書法承襲了千古臨川的文脈。

就行草書法而言，吳鳳雛先生的書法展現(xiàn)了天馬行空的動(dòng)態(tài)之美，又蘊(yùn)含筆畫含蓄的內(nèi)在張力。沒有拘謹(jǐn)板滯的笨拙，也絕無(wú)刻意求險(xiǎn)的怪異，在靈動(dòng)之中展現(xiàn)了和諧，正如蘇東坡所言“常行于所當(dāng)行，常止于不可不止”，即藝術(shù)追求的恰如其分，行氣貫通。

更難得的是，吳鳳雛先生的行草書法作品蘊(yùn)含著一股書卷正氣，展現(xiàn)了他深厚的文化積淀。他筆下“龍飛鳳翥”的獨(dú)特之處，在于發(fā)揮個(gè)人內(nèi)蘊(yùn)的意氣風(fēng)發(fā)，在剛?cè)嵯酀?jì)之中顯示了筆畫的張力，不像當(dāng)今一些博人眼球的“狂書”。清代書法家鄧石如所言“字畫疏處可使走馬，密處不使透風(fēng)”，說的是寫字要留意疏密虛實(shí)的對(duì)應(yīng)，使通篇布局有其規(guī)整的變化，提升視覺的美感。吳鳳雛先生的行草構(gòu)局，正符合這種空間變化所提供的美感，承襲了歷來行草傳統(tǒng)的美學(xué)意識(shí)，令人欽佩。

筆者與吳鳳雛先生交往多年，不但經(jīng)常交流湯顯祖的詩(shī)文戲曲研究心得，也在書法筆墨鉆研上有著共同愛好。此次專題作品展，結(jié)合湯翁詩(shī)文戲曲名篇，與他個(gè)人的書法體會(huì)，以筆墨傳承文學(xué)精髓，以跨界藝術(shù)形式弘揚(yáng)撫州文脈，提升湯顯祖研究的文化意義，令人十分感動(dòng)，值得大為贊揚(yáng)。

部分展出作品欣賞